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东南传播
2019年第7期（总第179期）2019
年第七期
——以《坏家伙们2》为例
石智元
（ 福建师范大学传播学院 福建 福州 350000 ）
郑秀晶晕倒摘要：
近年来，韩国电视剧持续热播，尤以犯罪类型电视剧受观众好评。韩国有线卫星电视电影频道OCN 在推
出《坏家伙们》的三年之后又推出了《坏家伙们》的第二部《坏家伙们：恶之都市》，成为韩国犯罪类型电视剧热播的一个典型。客观分析其热播原因，探究其成功的因素，对促进我国电视剧发展具有借鉴作用。
关键词：
韩剧 犯罪类型 电视剧一、韩国犯罪类型电视剧热播的情况
近年来，韩国电视剧以其过硬的质量和多元的营销手段，成功赢得了世界观众的口碑，也促进了本国影视经济的振兴，堪称当代跨文化传播的成功典范[1]。进入21世纪，韩国犯罪题材电视剧在偶像言情剧遭遇“审美疲劳”之后成功“接棒”，逐步成为韩国电视剧产业“最大的金字招牌”之一。继2016年韩国有线电视台tN 打造出《信号》和《孤单又灿烂的神-鬼怪》两部“高收视、好口碑”的作品之后，韩国就开始掀起犯罪、悬疑剧的热潮，并在2017年延续了这个大好势头，“犯罪加悬疑”的模式成为各台相互比拼的“新题型”。比如说韩国SBS 电视台在2017年播出的《被告人》，平均收视率竟然高达21.7%；而同为SBS 电视台的《悄悄话》，平均收视率也达到15.6%；还有韩国有线电视台tN 的《秘密森林》所收获的4.7%的平均收视率，可以说是超出预期。因此，在短期的未来，韩国犯罪类电视剧有望在同期电视剧收视率大战中接近甚至反超“宿敌”爱情类电视剧，成为电视剧收视的“新王”。在韩国的演艺圈，像李帝勋、赵震雄等韩国重量级演员，基本上也都有参演犯罪题材电视剧集的经历。《坏家伙们》作
为韩国OCN 台自2014年10月4日起播出的电视剧，2017年又推出续集《坏家伙们2》，也就是《坏家伙们：恶之都市》。《坏家伙们：恶之都市》的故事背景是一个被大财团的会长掌控的城市，检方和警方为了能够将其定罪反而受到各种威胁和迫害，最终朴重勋饰演的禹部长决定组建新的特别行动小队，再次用“以暴制暴”的方式惩戒恶徒。这个系列是暗黑系列剧集里当之无愧的代表，“重口味”、“隐藏于城市中的恶势力”等黑暗元素在剧中被导演呈现得淋漓尽致，导演写实的做法成功受到了观众的喜爱，也让该剧成为韩国有线卫星电视电影频道2017年收视上升最快的韩剧。
二、韩国犯罪类型电视剧热播的原因近年来韩国电视剧之所以热播的原因，不仅仅是因为大胆的题材选择和犯罪悬疑性剧情的巧妙策划、安排，还有演员真情实感的卖力表演所带来的沉浸式体验以及精良的制作，这些积淀都为其赢得观众和市场的青睐打下基础。
适应观众的审美需求。观众对电视剧的审美标准既有稳定的一面，但同时也是不断变化的。长期以来，人们不了解韩国的生活实情，言情类生活电视剧因反映韩国的市民生活，颇受中外观众喜欢。但久而久之，人们感到这类型电视剧题材相似、套路雷同，不可避免地产生审美疲劳。与偶像言情剧不同，韩国犯罪题材电视剧的反偶像化选角模式带来的“审美革命”，很好地缓解了因演员“老面孔”带给受众的视觉疲劳。对于生活底层以及边缘人物的刻画逐渐成为近年来韩国编导的首要选题。以《坏家伙们：恶之都市》为例：“当社会的公义成为弱势，是否需要那么一蔑视社会固有伦理规范，纯粹以善恶作为标准的人站出来战斗，即便这些人已经就在法律的边缘“徘徊”？但挺身而出的正义感迎合了观
众的趋向。看完整部电视剧，我认为主角们给出的答案掷地有声，而他们从“信奉正义”到“以暴制暴”的转变更是让观众的内心“五味杂陈”。但是当我们回过头，会发现他们其实就在我们当中。而人设的真实并不能够带来优秀的故事，出的叙事能力也相当重要。杜甫是哪个朝代的诗人
悬疑性强的故事内容和情节设计。衡量一部电视剧的好坏与否，其剧本的内容非常重要。银幕剧作教学大师罗伯特·麦基曾经说过，“一个人可能度过的美好人生应该包括尽可能多的回合。”故事讲述者常常知道故事接下来会发生什么情节，但倾向于在两个情节点之间到最曲折的那条路，以达成一种意想不到却又在情理之中的效果。韩剧的剧情设定往往就是这样的典范，一个看似简单的事件会“分流”出许多意想不到的走势，让人们心甘情愿地猜想可能发生的所有结局。而当观众感觉离真相很近的时候往往会发现其实自己被“玩弄于股掌之间”。比如此剧中的禹帝文，当他历经千难万险解救出关键证人之后，竟然发现事情远没有结束，幕后黑手依然逍遥法外，正义的路上依旧弥漫着“浓雾”。韩国编导对于这种手法的运用可谓是驾轻就熟、乐此不疲，并形成了一种成熟的结构模式。因此犯罪题材的韩剧给人的感觉往往就是：故事线索清晰、人物性格张力十足且整体节奏收放自如，就好像某个作品的编导都亲身经历过故事中的情节一样。笔者认为，这种成熟并不是很多观众所说的天赋，而是后天努力的成果。换句话说，是对生活极尽入微的洞察和频繁的换位思考铸就了韩国人出的叙事能力。曾经担任韩国广播电视作家协会教育委员长的申常一先生曾经指出“故事性”对于电视剧的重要性：“韩国人往往对那些与自己没有丝毫利害关系的，发生在他人身上的故事超乎意料地感兴趣，他们
编出了很多话题，甚至把这当成生活的一部分或一种生活的快乐。看到这也许有人会提出：难道犯罪类型剧集被韩国人拍得游刃有余其实就是韩国治安混乱、民众素质低下所催生的“巧合”？并不然。犯罪类型韩剧的成功是叙事
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传
媒研究
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刘诗诗素颜照广播电视网络节目研究
DOI:10.13556/jki.dncb35-1274/j.2019.07.038
金秀贤自认整容东南传播
2019年第7期（总第179期）
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的胜利，很大程度上应归功于那批洞察能力强、专业水平高的编导，他们运用出的叙事，紧紧抓住了观众的心，并在此基础上同观众逐步建立起更加深层次的联系、形成了良好的心灵共鸣。总而言之，洞察和叙事能力是衡量一个编导水平的首要标准，它是一门依靠不断创新和大胆探索而练就的艺术，将直接决定一部电视剧集的质量，而电视剧集的表现力则要依靠后天不断的拍摄、剪辑练习，是编导业务能力和社会阅历丰富程度的融会贯通，同样不可或缺。
真情实感的表演和生动的镜头表现。韩剧的真实感“与生俱来”，而犯罪题材电视剧更是“集大成者”。不管是早期的《不汗党》，还是现在的《秘密森林》、《signal》等作品，犯罪类电视剧似乎总爱一些“敏感”、“不希望再被提起”的事件来“和自己过不去”，也有人开始质疑韩剧是不是偏爱“”、虚张声势，然而我认为这并不是一种“退化的表现”，这一个个故事背后往往都包含着直面事实的勇气以及难能可贵的反思精神，而这么做的目的也相当明确：让“社会的问题意识”直接在韩国的犯罪题材电视剧中得到印证与传播，借此唤起人民的良知和社会的公德，铭记“邪恶胜利的唯一条件就是正义选择冷眼旁观”的道理。这些电视剧不仅在创作中力求贴近社会，而且把社会中的矛盾问题聚焦到社会本身，通过影视艺术来展现甚至是推动人们对于社会问题的深思与改革。所以我们也可以这么说：是勇气和反思精神让韩剧回归了其本身的媒介性质、展现出了不同于其他艺术形式的独特美——也就是让其成为了一门追求真实的艺术。
而在镜头的选用上，韩剧的镜头多采用手提机拍摄的方法，调往往阴冷灰暗。画面呈现和场景选取与人物情感高度吻合悲情的人物命运、“钝刀肉式”的犯罪场景以及“极暗式”的残酷时势描写已然成为韩国犯罪类型电视剧独具一格的魅力。它“真实得让人发指，却悲伤得令人动容”，总是用那些最直观的方式让人感受到世间的冷暖炎凉。
普遍价值观与艺术个性的提炼与表达。如果光靠十足的勇气和细致入微的好奇还不足以达到韩剧如今的高度，那么准确捕捉观众心理需求的能力和对自身优势的思考就更为不可或缺。观众的心理要求，
实际上是人们内心深处的价值观，即唤起人们内心的良知。也就是说：如何以文化同源为基点对中韩两国近年来呈现良好势头的跨文化传播现象进行探究并保持民族特，实现文化转换，创造出“浅隔阂”
叶迎春简历的作品，是韩剧留给我们的启示[2]
。笔者认为，一部电视剧好看与否，除趣味和真实性之外最大的考量应该是看它能否恰到好处地迎合不同地区、不同肤、不同阶级民众的心理需求、反映人们的心声。韩国电视剧编导们在此方面的努力可谓是有目共睹。从犯罪类型电视剧的内容来看，故事经常发生在一些势单力薄的主角身上，去描写他们面对权斗时的挣扎与无助。如《坏家伙们：恶之都市》中的禹帝文、《病毒》中的李明玄以及《秘密森林》中的黄始木。编导利用这些“生活缩影”来表达普遍的价值观以及人文关怀。另外，当一部作品具有普遍的价值时，韩国导演往往又会将关注点放在如何突出属于自己的那些“个性”上。一部分韩国的导演习惯在自己的电视剧集中加入“”、“黑帮”、“极端人格”等元素，配上角邋遢的形象、粗俗的话语来赋予“符号化”和仪式感。而这里需要特别说明的是，我并不是提倡学习他们的脏话，而是想说这也许是一种启示。有学者曾经说过：“无论高科技的发展为人们相互沟通提供了多么便捷的载体，离开了语言，一切都将变得毫无意义”。语言在电影传播中的分量愈显重要。语言表达往往具有冲击力，容易打动心灵的那根弦。实现本土化的语言传播在电影传播中扮演着越来越重要的“角”。因此我认为今后在电视剧的对外输送过程中，可以刻意地为一些优秀的本土剧制作不同方言版本
的配音。给
他们“装上方言的翅膀”，帮助他们去世界“翱翔”。我相信
这对我国电视剧产业“走出去”将会产生很大的推动作用。
三、犯罪题材韩国电视剧热播带来的若干启示（一）深入挖掘普通现象当中的文化价值，推动影视行业的联动发展南京大屠杀是哪一天发生的
韩国犯罪类电视剧的火爆绝非偶然，热播的背后是整个韩国影视产业的发展和联动。而韩剧热播的现象实际上展现出一种文化传播力的提升，同时这种提升又不得不引发我们对文化传播的思考：中华传统文化博大精深，但在国际文化传播上有时让人倍感力不从心。从现阶段看，产生上述问题的原因主要在于缺乏优质的传播载体以及那些会将历史故事转化成影视内容的人。我们应该更加积极地将中华传统文化和现代文化的生动鲜活的实践案例变成影视剧本、集思广益，用更为“接地气”的形式予以传播开来。具体来说，韩剧的启示之一在于电视剧应以内容为王，注重运用真情打动观众。韩剧奉行的“众路线”是它收获成功的法宝[3]：不难看出，犯罪类韩剧中的主角都几乎谈不上完美，但在真情真实上下足功夫，使人感到格外生动亲近，一些细节，看似琐碎却倍感真实，点点滴滴的生活细节中，有着对社会、道德、人际关系的深入洞察；温情而幽默的台词娓娓道出生活哲理。而即便是在像《坏家伙们：恶之都市》那样的“暗黑系”电视剧中，我们还是能到长幼有序、兄弟义气、团结集体
等人性伦理，具有一定人情味。总而言之，韩剧的叙事内容注重还原生活，叙事技巧重视添加喜剧元素及悬念设置；而在市场竞争里，又能够准确捕捉到目标受众的心理需求，吸纳受众的反馈信息，同时在传播过程中，也致力于体现多民族文化内
涵，呈现民俗文化符号[4]
。
（二）电视剧的创作需要与时俱进、加速转型与升级设想一下，如果数量巨大的韩剧在热播之后无法带动相关新产品、产业的问世，且不能适应人民不断升级的物质、精神需求，它们也不可能有如今这般“旺盛的生命力”。犯罪题材电视剧作为偶像言情剧电视剧的接替，形成了“组合拳”，产生“整体效应”。它们在文化共通中营造亲和氛围，在文化差异中展示独特风情，让东西方文化交融出崭新的审美意境。也正因为这样，韩剧达到了艺术、市场、价值取向上
的和谐[5]
，完成了对世界观众的一次又一次地吸附。
（三）关注电视剧热播所能带来的衍生效应韩剧的热播带动了标志性商品的热销，而这种销量的巨大攀升又证明消费者对剧中的衍生物如衣服、化妆品、食品等的需求巨大，要善于利用电视剧热播发展
的文创产业、注重开发电视剧中的标志产品，形成更多富有创意的文旅商品，扩大电视剧热播带来的附加效益。 注 释：
[1]朱红艳.韩国青春偶像剧风靡中国二十年的成因研究[D].华东师范大学，2015.[2]赵倩如，朱斌.韩国影视剧中的跨文化传播——以儒家文化为例[J].戏剧之家，2018(02)：61-62.[3]刘原.在“韩流”的背后——解读韩国电视剧[J].当代电视，2004(05)：44-46.
[4]王婧.韩剧热播对我国电视剧发展之启示研究[D].南京师范大学，2007.
[5]李欣.流行的基础——韩国电视剧给我们的启示[J].视听纵横，2004(04)：84-85.作者简介：
石智元 福建师范大学传播学院研究生。
【责任编辑：温华英】
传媒研究——广播电视网络节目研究
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