以《王牌对王牌》为例浅谈中国电视娱乐节目的特点及发展趋势
迎新生标语一、《王牌对王牌》节目成功路径
李小璐天浴(一)节目特点鲜明
安吉丽娜 朱莉
《王牌对王牌》是一个很接地气的综艺节目,从各个方面可以看出它的亲民程度。《王牌对王牌》游戏环节和才艺环节的创新也是此综艺的特点,平均每一期两个游戏,不会让观众感觉到游戏重复。较第一季而言,才艺环节在后几季中相对减少,才艺环节互动形式更加新颖。从第五集开始,根据嘉宾和主题设计,“才艺”的概念逐渐消失,取而代之的是互动才艺和情感才艺。此时,人才不仅是竞争的内容,更是设计的内容和情感。这也说明,一个好的互动人才不仅可以深度契合主题,而且对观众起到更好的促进作用。
(二)节目广泛传播
电视综艺节目的需要与综艺节目的受众的精神需求相互增长,有受众才能有市场,节目的价值提高了传播的广度。《王牌对王牌》节目就抓住了拉宽受众体这一关键要素,通过邀请嘉宾、创新游戏等方式提升节目价值,使观众不仅在节目中收获了快乐,还可以学到一些东
谷爱凌多大西。在浙江卫视的良好资源供应下,推动了此综艺节目的传播力,从而也增加了收视率。不仅有浙江卫视的良好资源。还有战略合作品牌小度智能屏、爱奇艺、优酷、哔哩哔哩等,在网络上也形成了优质的传播途径。
二、《王牌对王牌》受众面分析
由受众分析调查问卷可以看出,18到30周岁观看节目的受众人最多,通过这一年龄段总体分析来看,大部分为大学生以及上班族青年们居多。在这份调查表中,可以看出《王牌对王牌》的主题和剧情设计使得受众固定,节目基调是欢乐的,但恰到好处的情绪触发,将引爆出一个截然不同于任何常态综艺的混搭新款。既有棚内综艺的笑点和泪点,又有户外综艺的看点和嗨点。受众对看待综艺节目的心理感受无非有三,解压、解闷、解气和解惑。解感就是寓求知于娱乐,中国传统儒家文化十分重视教育和知识,受众渴望受到知识的影响,这使得教育节目具有广泛的受众。当节目理念融人主流文化,注人现代理念,节目就会焕发出旺盛的生命力。在知识经济飞速发展的今天,知识的多少与一个人的成败息息相关,人们普遍渴望知识,尤其是经济知识,这种娱乐节目使人们在休闲中获得了大量的知识,有利于个人发展,满足受众需求。不仅大人爱看,家长也愿意让孩子看,所以很容易形成一种趋势。
杨幂多大年龄
三、《王牌对王牌》突破瓶颈的发展之路
(一)情感共鸣是节目发展的内驱力
在邀请嘉宾方面,《王牌对王牌》节目组有一些过度注重情怀。有一些富有年代感的老电视剧剧组,节目组将其邀请到了现场。由于剧组人员已经时隔数年没有相见,场面显得有一些尴尬,使观众的观看体验受到影响。嘉宾之间的互动也显得比较机械化比较僵硬。并且在节目最后的煽情片段时间过于冗长,有一些观众在微博中也提到了这一点。
(二)推陈出新是节目的生命力
虽然说节目中游戏的环节很多,每一轮有每一轮不同的游戏,但是游戏的重复频率很多,并且国内很多棚内综艺的很大一部分弊端就出现在了缺少原创力,原创的游戏很少,创新性不足。有一些游戏与湖南卫视的某些棚内综艺的游戏重合,这就导致了观众的审美疲劳。如果长此以往没有原创性和创新性,那么笔者认为此综艺的收视率将会有一定的下滑,社会评论度也会有所降低,如果要为此综艺节目以后的发展奠定基础,增加环节的创新性和原创性是此节目迫在眉睫的首要任务。应该增加内容情节的个性化设定,提高内容对受众的吸引力。
四、结语
综艺的进步体现在了解受众和满足受众日益挑剔的需求。从史无前例的影响力和人气来看,《王牌对王牌》无疑具有惊人的品质,但不得不指出的是,一个玩怀旧牌的玩家很容易削弱原有的娱乐性,这就要求《王牌对王牌》必须保持适度的原则,在引人大量怀旧元素的同时,用更多创新的方法重构怀旧元素,用更多的手段丰富节目,只有这样才能让观众不失新鲜感,最终成为一个有创意、有文化内涵、有大量观众的优质娱乐节目,在赢得经济效益的同时,也会带动相应的社会效益。
>咨询类公司