《疯狂的石头》的叙述特
[摘要]电影《疯狂的石头》在叙述上比较特别，它吸收了一些文学叙事的元素，将电影技术与文学叙事完美地结合起来，给入耳目一新的感觉，具有独特的艺术魅力。
[关键词]《疯狂的石头》；叙述；复合叙述；时间交叉
故事的缘起是某工艺品厂在公共厕所的改造施工中，发现了一块价值连城的翡翠原石，随之各人物纷纷出场，形成了看护翡翠与偷盗翡翠的两个场。这部电影在叙述上吸收了一些文学叙事的元素，将电影技术与文学叙事完美地结合起来，给人耳目一新的感觉，具有独特的艺术魅力。
一、复合叙述还原事件
事件一：撞车
这个事件是通过三个叙述者来还原的：叙述者之一是三个小偷(道哥、小军和黑皮)，小偷的搬家车违规停放被开罚单，其中一个小偷拿锤子要砸警察时听见撞车声，警察便离开去处理撞车事件；叙述者之二是“四眼”秦丰收，他是环球大发展集团公司董事长的助理，他在墙上喷写“拆”字的时候听见撞车声，看见自己的车被撞；叙述者之三是保安包世宏和助手三宝，二人停在斜坡上的车自动下滑，撞在了“四眼”的车上，这才是撞车的真正缘起，这一事件的发生动因。
事件二：偷翡翠
这个事件的第一个叙述者是包世宏和三宝，他们在罗汉寺外面听到警报响，开始分头追拿小偷；叙述者之二是道哥，他在三个小偷中是领导者，他报警说罗汉寺着大火了；叙述者之三是小军和黑皮，他们去罗汉寺展厅偷翡翠，不慎掉东西引发警报响起，然后分头逃跑。
叙述到此方知火警车突然造访罗汉寺原来是小偷设计的调虎离山之计。
事件三：抢包
这个事件同样也是由三个叙述者来还原的：叙述者之一是包世宏，他被车内人警告离开汽车，于是走到车后，正在茫然时包被人抢了；叙述者之二是车内人，车内人恼火包世宏仍站在汽车附近，于是愤怒地推开车门要去打包世宏；叙述者之三是道哥，他骑摩托车飞奔而来，抢了包世宏的包后撞在突然打开的汽车门上，车翻人亡。
影踪派声望开启 以上三个事件的叙述方式既不同于一般的按照事件的演进进程进行的顺序叙述，也不同于影视文学中常用的倒叙或插叙，而是通过处于同一时段中的不同叙述者以各自不同的叙述声音来并行展示同一个事件。这种叙述方式类似于文学中的复调叙述，“复调”式叙述是相对于“独白”式叙述而言的，是一种在同一个叙事中并行着两个甚至更多的叙述声音的叙述方式。复调理论源于巴赫金。巴赫金认为话语类型分为三种，其中一种类型的话语“同时指
快递价格查询向于‘指示对象’和‘他人话语’，是一种复合型语言”。在这种话语类型中，叙述人的话语是一种包容他人话语的双声语，同时存在两个以上这样的叙述者的声音就形成了复调效果。这种叙述方式增强了影片的戏剧性，延长了观众的审美时间，产生了复合的审美效果。
二、时空交叉突出联系
(一)人与人
影片在叙述各个人物的活动时并不是孤立地展示事件，而是把不同场景中的人物行为在某一时空交叉点上连在了一起，这样的事件往往是构成情节的主要事件。比如影片开头有这样两个事件：事件一场景是在半空的缆车中，贫嘴的谢小盟遭到曹菁高跟鞋的重重一击，可乐易拉罐脱手而出从缆车上掉了下来；事件二场景是在马路上，包世宏和三宝二人正开车行驶在马路上，一个易拉罐从天而降砸碎了汽车玻璃。可乐易拉罐把本来毫不相干的两个事件联系在了一起。正是在这个时空交叉点上又生成了一个新的事件。 朴叙俊
(二)物与物
影片在叙述中还突出了物与物之间的联系，通过画面的切换把不同时空中的物联系起来。从厕所红外线冲水感应器的红灯到火车穿越隧道；从报纸上的翡翠到展厅里真实的翡翠，从电梯里包世宏和麦克的打斗到报纸上的照片“包世宏勇擒国际大盗!。这些运用时空交叉的叙述画面给人很强的感观刺激，无形中拓展了人们的审美视野。
(三)话与话
万绮雯近况 影片还运用在时空交叉点上话与话之间的相似，并结合电影“蒙太奇”闪回的技术，把不同的场景连在一起。下面三个场景就是这样被连在一起的：
待的组词 场景一：小巷中，三个小偷边走边说。“牌子，班尼路”――黑皮
场景二：商店里，国际大盗麦克正在买偷盗用具。“牌子呦，你看这个弹性……”――卖东西的
场景三：展览区，包世宏和三宝在走廊里。“居高临下，尽在把握，这个叫，叫啥子”――包世宏
又闪回到场景一：“这叫知己知彼百战不殆……”――道哥这样不同的三个场景分别闪回，通过话语衔接把不同的场景和人物联系起来。他们表面上各不相干，但却都是在为即将开始的翡翠展览作准备。
每个人都生活在同一张时间的网中。博尔赫斯在小说《小径分岔的花园》中写道：“由互相靠拢、分歧、交错或者永远互不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。在大部分时间里，我们并不存在；在某些时间，有你而没有我；在另一些时间，有我而没有你；再有一些时间，你我都存在。”影片正是突显了“你我都存在”的那些时间交叉点，把不同空间的事物联系起来。这样的叙述具有较强的节奏感、时空感，使情节互相缠绕，紧凑而有张力。
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