1.受地域、民族等诸多因素的影响，欧洲传统音乐大致可分为以下几个区域：
答:1、斯堪的纳维亚及波罗的海周边地区的传统音乐文化区2、英伦三岛地区传统音乐文化3、中欧地区传统音乐文化3、低地国家的传统音乐文化4、伊比利亚半岛地区的传统音乐文化5、亚平宁半岛地区的传统音乐文化6、巴尔干地区的传统音乐文化7、东欧传统音乐文化
传统的苏格兰音乐通常被分为高地盖尔音乐和低地苏格兰音乐两大类。
2.“约德尔”唱法及其歌曲最早产生于阿尔卑斯山北麓的瑞士德语区，后来传播到全瑞士和奥地利及德国南部。传统阿尔卑斯地区的牧人们常常用号角和叫喊声来呼唤它们的羊牛，也用歌声向对面山上或山谷中的朋友情人传达信息，因此形成约德尔唱法。
刘江导演3.“法多”歌曲是多种文化因素混合而成的产物，是20世纪初在葡萄牙地区开始流行的一种城市民间音乐形成，由于法多歌曲经常突出一种悲切、哀怨之情，而被人们誉为“悲歌”。
4.爱尔兰吉格舞是一种轻快、活泼的快步舞蹈。舞者脚着木底鞋，表演时用脚踩踏出复杂的节奏。上身和双臂垂直不动，面无表情，小腿灵活多变，脚下的节奏和动作不断地即兴发挥。舞蹈的形式有独舞、双人舞和舞等。从音乐上讲，吉格舞曲可以分为三类：一类是双吉格舞曲（6/8拍），一类是单吉格舞曲（12/8拍），此外还有小跳吉格舞曲（9/8拍）。双吉格舞曲的基本节奏型是由两个一组的3个八分音
符组成，结束小节的3个八分音符加1个四分音符，且后两个八分音符与最后1个四分音符为同音，这是双吉格舞曲的另一个普遍具有的特点。单吉格舞曲的节奏特点在于四分音符加八分音符，以及结束小节上的附点四分音符加四分音符的节奏型。
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5.里尔舞曲是古老的凯尔特人文化的历史遗存。舞蹈者在表演时常常面对面，跳“8”字图形。4/4拍的音乐，速度通常比较快，由4个小节组成一个片段。由1个八分音符加附点和一个十六分音符组成的前长后短节奏型，或反之，这是里尔舞曲最典型的节奏特征。
6.苏格兰民间提琴表演过程中经常会使用的音乐素材主要包括：里尔舞曲、吉格舞曲、斯特拉斯佩舞曲、进行曲、角笛舞曲和“慢拍旋律”等。
7.保加利亚“双声民歌”：在保加利亚的西南地区有大量的二声部的“双声民歌”演唱形式。演唱时，第一声部演唱旋律，第二声部唱持续音。有时声部之间也会“应答”。在声部进行中，经常会强调大二度音程的组合，当地人视此类音响为一种协和的声音。
8.“杜马”是乌克兰地区的一种重要的史诗歌曲，演唱时用当地著名的弹拨乐器班杜拉伴奏，歌手自弹自唱。
9.欧洲传统歌曲中有许多不同的歌种，根据不同的劳动环境可以分为放牧歌曲、铁匠歌曲、伐木歌曲
、纺织歌、挤奶歌等。生活中有春歌、丰收歌、哀歌等风俗歌曲。还有与生活中载歌载舞习俗相关的舞蹈歌曲，此外欧洲各地有大量的叙事歌曲，通常又可分为英雄史诗歌曲和叙事歌两大类型。欧洲民歌最常用的两种音乐形式是通节歌和分节歌。
10.印第安人的传统音乐大致可分为民歌、歌舞、器乐三种体裁。印第安人传统音乐使用不同的音阶，常用的是五声音阶。音乐中大量使用“前短后长”的节奏型，旋律以下行为主。歌手演唱时，常采用齐唱或一领众和的形式，并以鼓伴奏。
11.19世纪末，在北美乐坛上出现了蓝调和拉格泰姆两种音乐创作类型。早期的蓝调以声乐演唱为主，代表一种特定的思想情感，同时，还是一种固定的曲式概念，也可以将其理解为一种表演类型。蓝调在发展过场中形成了一些不同的风格种类，主要有乡村蓝调、古典蓝调、城市蓝调和器乐蓝调。每种蓝调类型都有一些重要的代表人物。蓝调最初的歌曲类型后来演变出器乐形式。“拉格泰姆”，又名“散拍乐”。拉格泰姆作为一种音乐类型，与黑人文化的发展有着千丝万缕的关系，但是在发展过程中，并不是所有的拉格泰姆音乐都是由黑人音乐家创作和表演的，其中还有许多重要的白人音乐家在此领域里做出了巨大的贡献。
12.《蝴蝶舞》是泰瓦人族中的一个分支——圣胡安部落的战争仪式舞。
13“黑人灵歌”往往带有黑人民歌的创作特征。歌词的结构比较自由，内容多选自《圣经》和日常故事。
14.《圣路易蓝调》是汉迪最重要作品，作于1914年，是古典蓝调的代表作。
15.詹姆斯·彼·约翰逊是当时美国东部地区最重要的黑人爵士钢琴家之一，被誉为“纽约钢琴之最”。
16.黑人歌曲大致分为世俗歌曲和宗教歌曲两大类，世俗歌曲主要包括劳动歌曲、舞蹈歌曲、叫卖歌曲、叙事歌曲和讽刺歌曲等类型；宗教歌曲以“黑人灵歌”为主，通常与宗教活动有关。
17.拉丁美洲的现代居民主要有印第安民族、外来民族和新兴民族三大部分组成。
18.拉丁美洲印第安音乐中较为常见的乐器是竖笛、排箫和各种响器。
19.“探戈”作为阿根廷音乐的代表，在全世界广为流传。是一种集音乐、歌唱、舞蹈和诗歌为一体的综合性艺术。
20.关于探戈舞的起源说法不一，主要有三种说法：来源于西班牙安达卢西亚吉卜赛人的探戈；来源于古巴的哈巴涅拉；来源于非洲黑人的乐器与舞蹈。
21桑巴舞非常普及，被称为巴西的“国舞”。
22.巴西《在路边》这是一首巴西爱情民歌，表达了一位男子对心爱姑娘的思恋之情。歌曲节奏单纯，
以弱起八分音符节奏贯穿始终，描绘出一种单调与孤独的气氛。
23.“伦巴”是19世纪末至20世纪初，非洲移民的古巴工人们为了娱乐创作出的一系列音乐舞蹈形式的总称。
24.钢鼓乐队的曲目多采用特立尼达岛的歌曲“索卡”和“加勒比索”的曲调。
25.所罗门岛土著人的歌曲大致可分为四类：1、传统的民间歌曲用于大型节日歌舞场面，大多有乐器伴奏，都为与劳动生活有关的爱情歌曲、摇篮曲等；用于宗教礼仪歌舞场合演唱的悲壮凄凉、或神圣、沉重的歌曲3、为喜事款待客人或者举行部落中的“派对”演唱的娱乐性歌曲；4、圣诞节期间欢庆节日的圣诞歌和赞美诗。
26.所罗门岛“挽歌”所罗门岛的阿努坦部落在葬礼过程中会演唱“挽歌”，尤其在为死去的父亲举行的葬礼时，此类挽歌显得非常重要。女声以哭腔演唱为主，但要改变旋律的声调，男声多用持续音调应和女声声部，时而也加入短促的哭泣声调与女声声部构成混声合唱的效果。整个演唱以哭声声调为主，情绪悲凄苍凉。
27.所罗门岛“分节歌”所罗门岛的圣克鲁斯岛众多居民中流行一种分节歌歌舞曲。伴奏乐器是竹管响器，把竹子一头劈成散开状，手持竹管另一头敲击地面，发出“沙沙”的响声。众人一边歌舞一边手
持此类竹管响器配合歌唱和舞蹈，打着清脆的节奏点。在所罗门岛这种分节歌的歌曲表演非常普遍，参加人数少则几十人，多则几百人。全曲是以一个单乐句为基础，稍加变化重复而构成的分节歌。
usb调试1.简述传统欧洲民歌有哪些重要的歌种？
答：欧洲传统歌曲中有许多不同的歌种，根据不同的劳动环境可以分为放牧歌曲、铁匠歌曲、伐木歌曲、纺织歌、挤奶歌。生活中有春歌、丰收歌、哀歌等风俗歌曲。还有生活中载歌载舞习俗有关的舞蹈歌曲，此外欧洲各地还有大量的叙事歌曲，通常又可分为英雄史诗歌曲和叙事歌曲两大类。欧洲民歌最常用的两种音乐形式是通节歌和分节歌。欧洲民间乐器种类丰富，
以乐器的发声和结构特征为依据，大致可分为吹奏类乐器、弹拨类琉特乐器、拉奏类琉特乐器、弹拨类齐特乐器、拉奏类齐特乐器、鼓类乐器、风琴类乐器。
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2.简述土著北美人音乐有哪些主要的艺术特征？
答：北美土著音乐中体鸣乐器的种类和数量都非常多，根据不同的发声特征来分类，主要有以下几种分类：1、手摇响器2、梆子类乐器3、摩擦类乐器。土著北美人的器鸣乐器主要是由笛、哨和号角组成，历史上土著北美人几乎没有留下什么有关弦鸣乐器的记载。北美土著居民的民歌，按不同的使用
场合主要有摇篮曲，魔力歌曲，爱情歌曲，战争和死亡歌曲等类型，打击类乐器是歌舞音乐必不可少的组成部分，北美历史上的大平原地区土著人音乐文化在表现手法上有许多相似的特征。以达科他人的传统民歌为例，歌曲大多具有五声音阶的特征，大量使用“前长后短”的切分节奏，旋律在发展过程中经常呈现出下降性的趋势，歌曲结尾习惯用低八度的形式来重复开始句的音乐。
3.北美黑人歌曲有哪些重要的创作特征？
答：黑人歌曲大致分为世俗歌曲和宗教歌曲两大类，世俗歌曲主要包括劳动歌曲、舞蹈歌曲、叫卖歌曲、叙事歌曲和讽刺歌曲等类型；宗教歌曲以“黑人灵歌”为主，通常与宗教活动有关。劳动歌曲的演唱功能主要包括：一是用于协调劳动节奏，减轻劳动强度；二是对劳动过程的一般性描述。北美黑人的舞蹈歌曲主要是舞蹈伴唱。在歌曲创作中用揶揄的手法来述说主人士如何对待他们的。灵歌是北美黑人重要的宗教歌曲形式之一。在表演形式上，北美黑人歌曲可分为集体演唱和独唱两大类，在集体演唱过程中，经常使用应答式的创作手法，在这种场合下，“叠句”通常由合唱声部演唱。大多数黑人歌曲的旋律在演唱过程中经常会表现出一定的“游移性”。有些歌曲在创作过程中同时运用了大调与五声音阶两种调式，如《耶稣坐在河岸上》。节奏是黑人音乐的生命，许多北美黑人歌曲创作中大量使用切分节奏，导致节拍重音位置的变化。
4.简述拉丁美洲音乐文化区概况？
答：1、拉丁美洲音乐中的印第安音乐文化。印第安人是拉丁美洲地区的原住民，在他们的音乐中，较少见到器乐类的演奏，常见的形式是歌唱伴随着舞蹈，且歌唱大部分有较为具体的歌词。歌唱的歌词内容基本与神话、信仰等方面相关联，表达了人们驱恶从善的意愿。音乐形式方面，印第安部落中常有模仿动物的鸣叫声为基础的歌唱形式。拉丁美洲印第安音乐中较为常见的乐器是竖笛、排箫和各种响器。在印第安人的音乐与舞蹈中，常用的打击乐器是响葫芦，另一种打击乐器是双面鼓。2、拉丁美洲音乐中的欧洲（伊比利亚）音乐文化。在拉丁美洲，很多地区流行着欧洲文艺复兴时期产生的西班牙故事歌和从长篇叙事歌演化而来的歌曲形式，且数量较多，典型的一般每乐段4个乐句，每句8个音节以上。其演唱形式一般都保持了伊比利亚的基本歌唱形式，即独唱与合唱相互进行。小提琴、吉他、琉特琴、竖琴等弦乐器的传入，对印第安音乐产生了很大的影响，逐渐在原有的单旋律音乐中加入了和声。墨西哥音乐中歌唱时常用较为紧张的发声方式，伴随有鼻音的持续，并使用真声、假声相交替的演唱方式。3、拉丁美洲音乐中的非洲黑人音乐文化。在各地的宗教仪式中用歌唱与鼓的舞蹈表达对神的崇拜，同样也融合了黑人音乐元素，较为典型的是以应答形式进行的歌唱。乐器方面，拉丁美洲的黑人音乐文化中鼓的运用是非常突出的。音乐的节奏方面，通常有二拍子和三拍子相交错，大多为交叉节奏、复合节奏。宗教仪式音乐中女性占有很重要的地位，不仅担任领导者的角，还承担将音乐与舞蹈传授给后代的任务。
5.略述拉丁美洲传统音乐的特征？
答：多元混合型文化是这一地区文化的最大特。最重要的有三方面：原住民印第安人的音乐文化；曾经征服和统治中、南美洲，以伊比利亚半岛人为主体的欧洲人的音乐文化；非洲黑人的音乐文化。1、拉丁美洲音乐中的印第安因素。首先，印第安人的音乐大都和生活密切相关，尤其与他们的宗教仪式、节日庆典有着紧密的联系。其次，乐器方面，印第安人乐器中没有弦乐器。2、拉丁美洲音乐中的欧洲（伊比利亚）因素。在节奏方面，旋律、和声方面，伊比利亚音乐都给予拉丁美洲以基本性的影响。乐器方面，以被称为“西班牙国民乐器”的吉他为代表的乐器，在拉丁美洲所有国家受到欢迎，并且运用几种不同的吉他。拉丁美洲的歌唱，因为歌词是西班牙语或者葡萄牙语，所以能够感受到和英语歌唱的不同风格。3、拉丁美洲音乐中的非洲黑人因素。非洲黑人的音乐中，有和宗教密切结合，以及单纯世俗性的两个方面。无论哪一方面，其旋律和节奏唱法都表现出显著的特。非洲黑人音乐的最大特是他们与生俱来的良好而丰富的节奏感，节奏在音乐中起到主导作用。拉丁美洲的音乐主要由以上三种因素的结合而构成，最重要的是由这些因素的相互混合创造出的称为拉丁美洲独特个性的“混血的音乐”，它绝不是许多文化杂乱无章的并列，而是获得了具有个性的新的独特性特征。
6.简述夏威夷岛歌唱中的重要特征和夏威夷传统音乐“梅里奥里”和“梅里呼拉”的重要区别？
描写夏天的文章
答：夏威夷岛，历史上许多传道士相继来到夏威夷，带来了欧洲的文化教育和宗教信仰。在音乐方面，将西方的赞美诗咏唱模式、民歌小调和合唱的和声风格、以及西方乐器也都带到了夏威夷。18世
纪中叶以前的夏威夷人吟唱的诗是一种声乐表演形式，以简单音调在很窄的音域中吟唱，夏威夷语把这种歌唱叫做“梅里”。大致可分为两大类：“梅里奥里”和“梅里呼拉”。梅里奥里吟唱在诗句的结构和韵律上都比较规范，而且诗句短小，吟唱旋律的走向非常简洁。传统风格的梅里奥里吟唱音域都比较窄，乐音大都保持在四度以内，一般只有2至4个音，其中一个乐音为“骨干音”。梅里呼拉是一种吟唱与舞蹈相结合的歌舞表演形式。分为坐姿和站姿两种形式。坐式梅里呼拉舞中，每个表演者在右腿膝盖上端系着一个椰子鼓，表演者一边舞蹈一百年用手敲击椰子鼓为吟唱打节奏。经常双手各持一副比手掌小点的鹅软石。站式梅里呼拉舞，舞蹈者徒手表演或者手持棍棒、软石之类的夏威夷传统敲击乐器为自己的舞蹈打节奏。按其舞蹈特点，又可分为“古代梅里呼拉舞”和“现代梅里呼拉舞”。在这两种呼拉舞中，身体部位运动的各种姿态和用双手塑造的不同手势是根据呼拉舞吟唱诗的内容，用舞蹈语言做出的形象化描述。
7.略述西方文化对大洋洲地区民间音乐发展产生的重要影响？
答：在长期的生活实践中，创造了既有自己独特的音乐表演形式，也有各民族之间相互影响借鉴形成的相似歌舞形态。1、美拉尼西亚岛。当地土著居民祖先是从太平洋西部迁徙过来，由于它的特殊地理位置，其音乐文化不但几种了典型的美拉尼西亚民族的传统特征，而且也受到来自周边岛以及澳大利亚本土民族文化的影响。2、密克罗尼西亚岛。居民主要是密克罗尼西亚人，属于南岛屿系民族，根据密克罗尼西亚的民族音乐活动状况，主要有以下三大音乐区域：即马绍尔岛、瑙鲁岛、
帕劳岛。3、波利尼西亚岛。多声部线条形成的丰满和声织体，深受欧洲合唱风格的影响，是19世纪以来通过西方传教士带来的赞美诗和一些欧洲音乐的传人，给当地音乐文化带来影响的结果。受西方宗教音乐的影响而形成的基督教音乐在斐济很流行，但当地人仍然保持用当地语言唱赞美诗，不用乐器伴奏。
8.略述大洋洲地区三大民族的民间传统音乐的共同特点？
答：从狭义上讲，大洋洲的民族可以划分为三大岛中的三大种族，即西部的美拉尼西亚人，中部的密克罗尼西亚人，以及东部的波利尼西亚人，在长期的生活实践中，创造了既有自己独特的音乐表演形式，也有各民族之间互相影响借鉴形成的相似歌舞形态。1.三大民族的民间传统音乐大都表现的是与宗教信仰或自然有关的内容；2、他们大都用的是打击乐器作为歌唱舞蹈伴奏；3、音乐表演形式都有吟诵的传统吟唱歌舞形式；4民族舞蹈形式风格多样，一般都有年轻男女进行表演。想死的个性签名