张长虹
泰华新诗以现代主义诗为起点，现实主义诗逐渐成为主潮。1920年代初，受中国早期新诗和现代派诗的影响，林蝶衣、林逸云等开始尝试现代诗，以新白话文为语言，采用自由体，注重个人抒情，浪漫而感伤，暗射当时泰国社会现实。对此，不少华文报颇为关注，《中华日报》主笔张复炎更是极力主张年轻人应写新诗，并提出“新诗是文学中一支轻骑兵”。丘心婴、《华侨日报》文艺副刊《侨园》主编李慕逸及文化人黄崇治等也以提供园地、中肯批评的方式勉励新诗创作。不久陈容子的《后窗》、方涛的《无题》等，以及温暖的四行小诗《萤》、《灯》、《桥》、《待》、《寄》、《信》、《爱》、《梦》陆续见报。这些自由体诗突破了旧体诗的羁勒，用明白简练的语言表现跃动的情感、平凡的生活，丰富了华侨华人的精神世界。泰华文坛的现实主义诗歌还包括散文诗，像方涛的《恩爱湖》由八个段落、近百行诗句组成。抗战时期，当隆隆的炮声传到湄南河畔，泰华诗人剑伦再也无法抑制抗日卫国的情绪，发出《奴隶的怒吼》。同时，在辞别亲友实现责任之际，胡俊的《春风重临的季节》又憧憬着新的生活。
与1930、1940年代相比，1940年代后期到1970年代末的泰华新诗稍稍低落。这时期泰华诗人主要继承了现实主义诗歌的创作方法，并有所翻新，诗歌种类多样，抒情调多彩。诗集有史青的《洪泛的河》、曾天的《森林升起的炊烟》。《洪泛的河》大致可分为政治诗、讽刺诗、抒情诗、哲理诗、叙事诗、宗教诗六类。史青嬉笑怒骂皆成诗，他将潮谣、中国典故、历史事件或用典、或即兴地糅成诗篇，使泰华新诗更为活泼；篇幅从7行到200多行长短不一；或齐整，或参差；有的一气呵成，有的以标题分别示意。黄志雄的短诗《希望》、《冥思》、《海之恋》激情涌动，又夹着深沉的思索，像奔腾的江河下的暗流。陈毓民的诗风则大相径庭，其作多为长诗，如《湄南河畔放歌》、《我坚强的站了起来！》、《感情底七弦琴》，绵长而舒缓，多比拟和象征。张海鸥的诗《没有太阳的晌午》、《曼谷市民图》、《这里，集结着先侨》等以真纯的笔触描摹一幕幕血的苦难与创伤，呼唤光明和温暖。1989年，张海鸥才在广东省汕头市结集出版《曼谷天空下》。
1980年代以来，泰华文坛出现几种诗歌形式，其中以现代诗最为突出。1986年，潮洲会馆文物委员会成立“新诗组”，史青主编诗刊《新风》。1997年，周天晓任新诗学会会长，主编出版诗集《诗潮》。20多年来，泰华文学界出版的现代诗歌合集有子帆、琴思钢、张望、张燕、李少儒的五人选诗《桥》，李少儒主编的《五月总是诗》。个人诗集有岭南人
的《结》、《我是一片云》、《岭南人短诗选》，李少儒的《未到冰冻的冷流》，李经艺的《白中白》，周天晓的《踏浪之歌》，子帆的《子帆诗集》、《只缘在诗中》，张燕的《向日葵》，琴思钢的《钢琴组诗》，老羊的《寻梦》，巴尔的《祖国行》、《海峡情深》，陈青的《婆娑风影》，江水寒的《我的歌》，思思的《诗的世界》，曾心的《曾心短诗选》、《凉亭》，陈雨的《幽娴的紫莲》，陈颖杜的《人生之歌》、《陈颖杜短诗选》等等。
这些现代诗与1920年代至1930年代泰华现代诗的相同点在于都有朦胧和象征的意味，不同的是新时期现代诗的创作形式愈加丰富，主要表现在更注重诗歌语言的音乐性。如《一管短笛》所吟唱，岭南人的诗歌语言让人仿佛听到传荡空谷的悠扬笛声。琴思钢的语言像钢琴声，音域宽广、容量大，有时比过一支乐队，能演奏一曲曲《钢琴组诗》。较前二者来说，李少儒的语言听起来更像多种乐器协奏出的交响乐。感恩教师手抄报短语新时期泰华现代诗的朦胧感鲜有西方现代派诗的孤绝意识，它在心灵体悟的同时，以高度的责任感和社会良知关注人民的精神疾苦，诗歌意象既有暗示性，也有现实性，属于新现实主义诗，其忧虑焦点随时代发展而变化。从为割胶人的艰辛而慨叹，如夏煌的《胶工之歌》、毛草的《橡林人家——那段割胶的日子》，到关注人与自然的冲突，像陈雨的《猎人与鸟》、《手与土地》，再至
母爱主题，譬如刘舟的《风筝》、思筑的《无语之秋》。李维罗亦发掘出儿童、公务员特有的心灵感受。新移民诗人李经艺的诗富有禅意，陈雨的诗道出旅鸟的凄凉。
作为一种独立的文体，散文诗兼有散文的形散神聚和诗歌的节奏韵味，本质上属于诗，有诗的情绪、幻想和散文化情节，不乏内在的音乐美和节奏感，又不像诗歌那样分行和押韵。2000年，《饶公桥散文诗选集》刊出，从严格意义上来看，其所谓的散文诗更偏向于新诗。2007年，香港散文诗学会主编的《中外华文散文诗作家大辞典》收录了子帆、今石、司马攻、老羊、李福林、林牧、洪林、苦觉、马凡、陈博文、博夫、晶莹、曾心、杨玲、温小云、诗雨、梦凌、郑若瑟、岭南人、蓝焰的《思亲》、《水仙花》、《云与水》、《金凤花开》、《观星》、《终要有一种执著》、《元旦》、《红毛丹的颜》、《烽火赤子泪》、《流失的回思》、《水的精神》、《阁革，我走近了你》、《龟》、《咖啡屋》、《爱恋你》、《葵花》、《冰心玉壶中》、《阵雨》、《柠檬茶的下午》、《海峡啊，我的梦》。散文朗诵诗剧则集中散文、戏剧、诗歌的特点，所创者为李少儒。他的《大江风月》、《月魄诗魂》、《湄南河交响曲》有起幕和结束，唱幕和朗诵，每一幕都有主题词、景观幕。和声朗诵的散文诗有故事性，还有外景，交融着情与理，配以平仄相间的旋律和抑扬的节奏，时而婉转，时而急促，起伏自然。另外，画配诗也是李少儒
的贡献，作品有《诗画卷》、《2000年黑的话帖》等。李不直的潮州方言诗歌亦为泰华新诗的特。
1990年代末以来，泰华作家、诗人愈趋老化已成为困扰泰华文学界的重症。泰华文化人积极寻对策以增添养料。从2003年元旦起，《世界日报》文艺副刊《湄南河》主编林焕彰先生果断采取力措，新辟“刊头诗”专栏以保持“水土”。曾心是率先响应者之一，他以小诗“总让/心头一亮/几滴清醇/沁入/干旱季节/饥渴的心田”表达了对这一诗体的感悟。刊头诗通常限于6行之内，每日一首，在世界华文诗坛独树一帜。曾心在2005年3月15日发表的《泰华小诗的崛起》中指出两年多来，经过林焕彰的执著努力，专栏已引老中青作家、诗人出山，金沙、摩南、老羊、周天晓、陈达瑜、岭南人、陈颖杜、梁自元、马凡、曾心、杨学贤、符征、范模士、若萍、周飏等人重新组成了一支充满活力的创作队伍，使略显赭黄的丘陵上萌发嫩芽。此文从内容和题材上将850余首刊头诗分为“咏史诗”、“政治诗”、“咏物诗”、“爱情诗”、“哲学诗”、“山水诗”、“田园诗”七大类，逐一举例并分析各自的特点，最后谈及让小诗常青的几点建议。
近年来，泰华小诗已受到台湾和东南亚诗坛的重视。曾心和苦觉多次发表小诗于台湾的《
乾坤诗刊》，此刊第41期专栏“泰华新诗展”共发表金沙、摩南、老羊、岭南人、曾心、博夫、刘舟、蓝焰、今石、苦觉、诗雨、李经艺、杨玲、晶莹的诗歌一百多首，其中大部分是小诗。《创世纪》还发表了《凉亭》书讯，主编张默品之小诗曰：“很有情趣。”新近的《东南亚诗刊》创刊号也发表今石、苦觉、陈颖杜、曾心、博夫、杨玲、沧澜、岭南人、蓝焰新诗近50首，以小诗居多。
2006年7月１日，“小诗磨坊”正式成立，成员有岭南人、曾心、博夫、今石、苦觉、杨玲、蓝焰和台湾的林焕彰。另请中国大陆作家龙彼德、香港作家陶然和台湾诗人落蒂为顾问，曾心做召集人，每两个月研讨一次小诗写作的相关艺术问题，拟一年出一本诗集。作为21世纪泰华小诗的新团体，小诗磨坊的成员们正以其切实的努力成为一支日渐重要的新诗主力军。他们踏踏实实地耕耘，以期走出一条真正属于自己的诗路。
自2006年５月３０日起，8位诗人已在《世界日报》副刊开辟“小诗磨坊”专栏，博夫为此还新辟一网站blog.sina/u/1255701883。除了小诗磨坊集体博客，还有博夫、杨玲、晓云、蛋蛋、蓝焰、晶莹等个人博客。这些不仅扩大了泰华小诗的影响，也争取了新的读者。近一年来，小诗磨坊的作品数量增多，域外影响扩大仅为表征，其实力在于整体的旨趣和诗人的个性，为泰华新诗带来了新的活力。
磨坊亭里的诗人们真性而善良，有一点勇敢和情痴，有别样的智慧和诗趣，于平常中洞见新奇，想象异香。其理想是不囿于语言的囚牢，而追求只有语言方能达到的艺术效果。
2007年7月，小诗磨坊第一本诗集《2007小诗磨坊》将出版，由林焕彰主编，收入8位成员的诗作，间有精巧别致的插图，小诗之余，添了一句或解释或补证的诗外话。工作检讨书怎么写小诗磨坊的诗是对泰华新诗的一种继承性创造，不仅独抒性情，也关注现实问题，从历史中忧患人生，样式新颖，题材多样、别致，诗风清灵、自然，有真趣。
背负历史的岭南人在《远望》：
七洲洋，是海上的戈壁滩
红头船，是骆驼跋涉留下的脚印
在没有路的茫茫海面
踩出一条弯弯曲曲的航线
凝神注视，竟是一条
有去无回的单行道
执著于民族艺术的曾心珍藏《底片》：
心中的底片
照相馆洗不出来
用感情和着记忆，
洗出来啦
—清晰而立体
<诗话> 从心底洗出来的照片是诗。
渐至空灵的林焕彰《在，无所不在》：
在天地间
我是风我是云
我的存在，不必在我
在天在地，在风在云
〈诗外〉向风和雨学习，向天和地学习；人应该谦卑。
喜欢对比的博夫正反地看问题，摄出不经意的《伟大》：
神自豪地对人说
我最伟大
因为我创造了世界
中国诺贝尔奖获得者
人自信地对神说
我最伟大
因为我创造了你
<诗外> 征服世界，并不伟大，一个人能征服自己，才是世界上最伟大的人。
今石的《蜂鸟》关爱人与自然和谐：
你是认同那蓬荨麻的么
你也认同我吧 与我分享早餐
在汗湿的锄头旁
共听露珠从你的心头
滾过我的心头 弹唱起
曾伟权微博各自小小的幸福
〈诗外〉爱，从爱小生命开始。这些年，我的笔关注着自然与人之和谐。
杨玲慧质兰心的《等》：
左等右等
结婚证照片几寸
日等夜等
一等再等
等了又等
等到忘记了
在等什么？
<诗外> 爱情使人忘记了时间，时间也让人忘记了爱情！时间可怕而可爱。
特立独行的苦觉之《问》：
你住巷头我住巷尾
每天，我都
经过你的窗口
我住巷尾你住巷头
哪一天？你才能
来到我的窗口
〈诗外〉我从不用“爱”这个字，去表达爱。
蓝焰别眼谛视《皱纹》：
我一直沒有注意到你的存在
可是当我发现你的时候
如何驾驶手动挡汽车我的青春
已被你
出卖……
〈诗外〉洞察力是很重要的，敏锐的洞察力加上丰富的想象力，会增强诗无限的感染力。
小诗磨坊成立于艺苑小诗磨坊亭。曾心老师告知时，笔者正读着明末清初文人张潮的《幽梦影》，忆起两年前在盆趣园里的流连，不由写下四行：
贮水邀萍，艺园邀友。
吟诗宜对韵人，但听其声，方知不枉生此世界。
久趣多才，始化天宇。
诗非磨无以香远，心惟闲乃显风致。
谨此祝福小诗磨坊的文友们，也愿磨坊亭中的小诗越磨越精致可人。
2007年5月22－24日于厦门大学
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