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黄冈旅游>鹿晗关晓彤恋情《一九四二》制作精良真大片，丰富内涵比李安！
曾黎李易祥闯红灯扣分吗 《一九四二》：制作精良真大片，丰富内涵比李安！ 内容摘要： 尽管宗教戏明显多余、尽管导演对影片整体把控有些不足、尽管某些明星的表演稍显做作过火，但我仍要说这一切无损《一九四二》作为华语片之杰作而存在！ 尽管宗教戏明显多余、尽管导演对影片整体把控有些不足、尽管某些明星的表演稍显做作过火，但我仍要说这一切无损《一九四二》作为华语片之杰作而存在！冯小刚能把这场当今大多数中国人都缺乏认知的天灾人祸极其生动鲜活地展现出来，其中复杂而微妙人情世态具有极强的历史与现实意义，堪称电影界和社会的良心！《一九四二》的优点有许多，首先给人印象最深的是制作精良，虽然影片没有大肆宣扬 大片 的身份，但绝对是2012年第一部真正意义的上 大片 ！从选景、服装、道具、特效无不精心打造，无论是地主家的大宅院，还是逃荒大军所到的荒野与城市，还是小村落中的天主教堂，还是陪读重庆那些民国范儿街道房屋，还是军民混杂遭遇日军轰炸的惨状，每一个镜头从整体到细节都能看出创作团队的敬业与用心。尤其是本片虽然并非战争大片，但几场日军轰炸的大场面不亚于任何一部华语战争片，传统烟火特效、模型特效和电脑特效相结合，再加上出的镜头运动和剪辑，产生出极强的视听震撼效果和身临其境的感觉。其次，《一九四二》也跟李安的《少年派的奇幻漂流》一样，信息量极大，丰富微妙的内涵能够引发人
们深刻的思索。导演冯小刚通过1942年发生在河南这场大饥荒，展现了上到国家领袖、下到升斗小民不同阶层、不同地位的芸芸众生的复杂人性与情感，目的是让观众以史为鉴，从人性、民族性、政治层面等角度去认识并思考我们这个民族，从而实现思想启蒙，推动我们这个民族精神层面的前进，不要总是让历史的悲剧一而再再而三地在我们这块土地上重演。不过，个人不太喜欢 影片主要表现中国人劣根性 这种提法，而是把 劣 字去掉，变成 表现中国人的根性 这个提法比较妥当。因为影片不仅表现了中国人的某些阴暗面，也同样不乏光明面，而且这种 阴暗面 其实也是受到历史、现实、政治、习惯等多方面因素的影响，不可一概而论。但是，影片还是清晰地表露出对官僚阶层的否定与批判，对民众阶层的认可与同情。国家领导人蒋介石只顾国际面子、忽视灾民的生死，河南省主席李培基瞒报灾情、庸碌无能，李培基治下的一众河南官员也是只以本部门的利益为先，毫无公心，大灾当前还勾心斗角。河南战区司令蒋鼎文等军官，也是只顾私利不顾灾情，甚至从中渔利。可以说，片中官僚阶层无论大小几乎无一好人。而民众阶层虽然也有各种的小私心，但基本上都堪称淳朴善良，患难相助、顽强坚毅，即便在最危难的时刻，也不乏牺牲自我拯救他人、命悬一线悍不畏死的精神闪光点，也是观众看到花枝卖身救子、栓柱为风车玩具顶撞日军惨遭杀戮的情节为之动容的原因。而且，个人感觉影片对这些真实与虚构的历
史人物的塑造，不能一概以是否符合史实的标准来评价，而应该去思考导演冯小刚如此 贬官褒民 背后的现实意义所在。对于这样一部全景式、多角度展现1942年河南大饥荒的影片，无疑有着大量仿佛走马灯般你方唱罢我登场的角。不过总体感觉张国立、徐帆等主角表现平平，而赵毅、范伟等戏份不多的配角倒是显得比较出彩。这倒不是说张国立、徐帆等人演得不好，而是他们作为主角虽然比其他配角的戏份吃重，一出场也显得挺出彩，但随着时间的推移、剧情的展开，角后继乏力，缺乏足够发挥的空间，让人感觉从头到尾基本一个样，也就越看越没感觉了。特别是陈道明和李雪健这两位堪称 表演艺术家 的演员，在片中扮演主要角蒋介石和李培基，本应该奉献出最有光彩的表演，没想到说话的腔调、肢体语言和表情却有用力过猛之嫌，仿佛太想演好了、太想面面俱到了，顿时就失去了自然流畅的感觉，显得有些做作过火。主演中唯一在角塑造上让人印象深刻的是张国立之子张默扮演的栓柱，影片开头给东家惹祸让人感觉他就是个二愣子，在逃难过程中则尽展淳朴善良的一面，还有利用饼干来勾引心上人这种 傻中精 的表现，最后跟徐帆患难成亲之后旋即卖妻救子，弄丢孩子之后为抢回玩具惨遭日军屠戮，角连续迎来起伏和高潮，草根宁死不屈的情节设计合理，非常具有可信度，令人在感动悲愤的同时无法不记住这个角。相对于主角的总体平淡，大量配角基本上在有限的出场时间内，凭借个性特质
都能让人眼前一亮。赵毅扮演的少东家虽然开场不久就挂掉，但他意图非礼徐帆以及打土匪的举动，都显示出这个 富二代 跟张国立扮演的老东家那种稳健而有心计的性格截然不同，而是透着胆大包天混不吝的劲头。范伟扮演的法官也尽展底层官吏面对百姓时的小人得志嘴脸，以及面对溃兵时无奈受气的心态。阿德里安 布洛迪和蒂姆 罗宾斯这两位奥斯卡影帝一个演记者一个演神父，虽然戏份比想象中少，但都演活了面对大灾难那种悲天悯人的人道主义精神，中国话也说得挺溜！