类型元素的杂糅，是悬疑网剧的自生特点之一。从现有创作来看，悬疑犯罪为类型创作主流，而悬疑探险作为类型翻新极具本土特。前者体现出社会派作品“叙述的母题与内涵意义同当代社会机制和文化语境变迁紧密相连”①的特点，反映了本土社会的种种现实议题。后者则以盗墓文学的IP改编为主，在冒险故事的讲述中，勾勒出一个颇具地域特的“异世界”图景。在此基础上，悬疑网剧通过治愈叙事、镜像人物以及多元空间的构建，在价值取向和在地风格上探索出一条独特的类型化道路，显露出对现实主义的自觉追求。
一、叙事：“寻”主题与“柔性”元素
悬疑剧往往围绕“悬念”展开，故事悬念的设置通常是“把相关人物命运系在‘扣’上”②，通过叙事中的诸多“不确定性”来吸引观众。悬疑网剧因类型元素的杂糅，在风格呈现上相对复杂，但在情节设置和叙事手法上则保持一定的共性。这体现在以“寻”为主题的解“扣”过程，通过现实议题的融入增强观众的代入感，形成了悬疑网剧在公权意识主导下的独特叙事模式。
传统悬疑剧中，“寻”的主角一般是以警方为代表的正义力量，犯罪分子作为叙事中关键一“扣”往往隐而不露，在暗处与警方展开“猫鼠游戏”般的较量。随着诸多“环扣”一一解开，警方最终到罪犯，揭晓真相。当下的悬疑犯罪剧则更倾向于展现犯罪事件的整个过程，由“猫鼠游戏”的单线叙事发展为以犯罪为主线，破案为支线，以“寻”贯穿全程。
值得一提的是，近年来国产悬疑网剧在人物塑造上往往突出其“残缺性”，牵引着人物和观众在故事中寻回缺失的部分。从这个意义上说，整个“寻”过程本身成为人物的“治愈”之旅。在《非常目击》中，刑警山峰回到二十年前的老家，既是为了配合当地警方侦破最新的案件，也是为了追查二十年前的“小白鸽案”。与此同时，他要通过出事件的真相“治愈”那些因为这一案件深受痛苦的人们。
与以往相比，当前的悬疑剧在情节上融入了更多情感和人性，增强了“柔性”元素。这种“柔性”力量首先体现在人性情感的凸显上。《在劫难逃》不仅展现了赵彬彬作为罪犯的阴暗面，更重要的是刻画了他身为一名医生对病患倾注的心血和感情。《十日游戏》里，者与被者之间从互相欺骗到互相维护，以及看似冷面无情的刑警心怀着对牺牲同伴的歉疚等，都表现了角真实
的人性。不难看出，这些悬疑网剧都在一定程度上关注并折射了当下的社会现象，体现出国产悬疑剧的现实主义创作特。
坏蛋神仙由此可见，网络悬疑剧在故事情节上弱化了暴力性和阴暗面等“刚性”元素的力度，而更强调人性、情感等“柔性”力量。“寻”之旅最后的正义伸张、结局圆满，一方面让剧中人物得以弥补缺陷、治愈创伤，让观看者获得心理满足，也恰好凸显了“主导意识形态的抚慰功能”③。因此，虽然悬疑剧以更加人性化的视角挖掘犯罪背后的情感深度，但“它不会挑战‘善恶有报’的道德底线，不会将观众抛掷在一个悲观的、不安全的境地之中”④。
二、人物：集体主义和镜像认同
悬疑网剧对传统二元人物的突破主要通过两种手法来实现：一是融入本土价值理念与创作意识进行类型人物的塑造；二是以“祛理想化”⑤的方式将人物拉回现实，从而实现观众的镜像式认同。
“鬼吹灯”系列中胡八一、Shirley杨、王胖子组成的探险小队，“盗墓笔记”里的吴邪等人的“盗墓铁三角”，犯罪剧中多人共同破案的刑警队、专案组……这样的人物组合是国产悬疑剧的常见组合。在悬疑探险剧中，组合式人物是故事发展的必要因素，以盗墓题材为例，暗藏玄机的墓底世界本身带有悬疑剧自生的“不确定性”，而多人组合的形式一方面能够在整个探险过程中发挥各自的作用，同时，危急关头人物之间的互救往往成为故事中的重要戏剧时刻。同样，在许多悬疑犯罪剧中，正邪两方“多对一”的人物设置是类型创作上的新突破，超越了以往对西方式个人英雄的复刻与模仿，呼应本土社会对集体主义的宣扬。
近年来，“为突破创作定势，‘另类警察’的人物形象应运而生”⑥。这类人物一方面仍保留着主流意识特征，但更重要的是，他们身上体现出更符合现实语境的“异常”与“寻常”的特点。《无证之罪》中，严良我行我素的作风、黑白通吃的行事风格勾勒出一个颇具颠覆性的警察形象。同样，《沉默的真相》通过几组人物对话侧面反映出严良在办案手法上的“邪性”，以“未见其人，先闻其声”的手法塑造其异于常人的一面。
刘在石在韩国的地位
此外，当下的悬疑剧增加了对女性角的关注，从《白夜追凶》的法医高亚楠、刑警周舒桐，到《无证之罪》《在劫难逃》《沉默的真相》的刑警队长林奇、赵敏、任玥婷，以及《十日游戏》《摩天大楼》中的苗佳、杨蕊森等，
虽
治愈叙事、镜像人物与多元空间
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—国产悬疑网剧的类型探索与现实观照
阴任芹芹
摘要：近年来，多部悬疑犯罪剧持续引发观剧热潮，与此同时，盗墓题材IP改编的悬疑探险剧表现同样可圈可点，由此形成了悬疑网络剧创作的两大趋势。本文选取近年悬疑网剧中的典型文本，分析其在叙事、人物及空间呈现上的类型手法，为悬疑网剧的类型探索提供参考。
关键词：悬疑网剧；类型叙事；人物塑造；空间呈现
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然在塑造这些女警官的同时，往往凸显父亲或者“父亲式”男性角对她们的职业选择和工作表现的影响，但女性角的主动性和主导性作用愈发突出。
人物形象的突破还体现在反面角上。值得关注的是，悬疑网剧在塑造这类人物时，常常借家庭因素揭开事件原貌和犯罪动机。《十日游戏》里于海开发的游戏一定程度上反映了原生家庭带给他的心理阴影；《隐秘的角落》里，朱朝阳面对具有控制欲的母亲以及不负责任的父亲，张东升身为赘婿的边缘处境使他一直努力想要融入女方家庭。可以看出，即使是对家庭的负面呈现，人物为重回、融入家庭，或者治愈家庭带来的伤害，其实都是对家庭这一庇护所的渴望与想象。《摩天大楼》在表现钟美宝的身世时，突出了家庭和家人在她心目中的重要地位。几场回忆画面中出现她和母亲、弟弟以及叶美丽在饭桌上其乐融融的场景，而“饭桌是中国传统中‘家’的标志，它代表团圆、温馨，是家庭生活的重要空间”⑦，体现出中国传统“家庭”式集体主义对个人的询唤意义，如镜像一般映射现实生活空间。
三、空间：地域特与意义表达
作为中国式集体的空间表征，家庭进一步印证了“空间从来都不是空洞的，它往往蕴含着某种意义”⑧。在悬疑网剧中，不同的空间场域作为类型图谱具有多元的呈现形式：它以写实手法再现地域空间，形成国产悬疑剧的地域风格，又借用氛围营造、隐喻和虚构等方式，指向空间背后的意义表达，赋予悬疑剧空间更为丰富的功能与价值。
在多数盗墓类悬疑剧中，创作者往往尽可能地还原人物的日常生活空间和自然探险环境，以写实风格凸显年代感和地域性。“地域的相对独立和各地区社会发展的不均衡导致文化特征的差异，并由此构成地域文化特。”⑨“鬼吹灯”系列中，《黄皮子坟》《龙岭迷窟》描摹了漠北草原、陕西古蓝县等的地理环境和地域文化，以及特定环境下当地人的生活方式和行为模式，成为推动故事发展的一大动力。多元的地域不仅形成了空间上的层次性，也进一步拓宽了叙事的时间维度，构建出具有历史感和现实感的过去与当下两个时空。以悬疑犯罪剧为例，《沉默的真相》围绕三线叙事搭建了三个时空背景，在视觉呈现上结合不同的调光线处理、镜头语言等，为叙事铺陈了一个符合特定语境的地域空间。
“空间的功能除了可以写实，也可以写意和抽象。”⑩从近年的悬疑网剧空间表现来看，重庆无疑具有代表性，其独特的山水环境和自然条件，赋予剧集极具风格的类型气质。《非常目击》中，雨夜、大雾、山林以及江流等意象，堆叠出迷雾重重的氛围；《重生》里的重重谜团在雾都环境的渲染下愈显隐晦；起伏山路与魔幻城区的构造，为《在劫难逃》中张海峰和赵彬彬的几次“追击战”提供了天然屏障。与之相比，盗墓探险题材的悬疑剧则通过古老墓穴与地下景观等虚构神秘空间，创造出与现实世
界形成对照的“异世界”，挖掘人类的闯入和探险行动折射出的人性和欲望，为剧集披上了一层理性的外衣，为作品带来更深的思考。
除此之外，颇具古典气息的“封闭空间”逐步突破了幽闭叙事的单一功能，延伸至隐喻人物命运的空间能指。《摩天大楼》以大楼的不同空间形式暗示人物处境，如谢保罗身处合租房的局促对应他从银行职员到小区保安的困窘，房间既是各种破碎玩偶的陈列室，也反映了人物内心的割裂；作家吴明月遭到男友去世的打击，封闭的房间成为具象的保护壳；楼层间的管道则象征着林梦宇潜藏的欲望；林大森的“凤凰男”身份以及丁小玲漂泊不定的情感状态等在剧中都有着相应的空间隐喻。
由此，悬疑剧以地下奇境、地域城市和城市楼宇为切口，通过构建真实与虚构、开放和封闭的多元空间景观，实现了国产悬疑剧对空间的另类言说与想象。
四、结语
当前，网络悬疑剧不断焕发生命力，在继承传统创作经验的基础上不断进行类型翻新，融入“柔性”元素中和传统悬疑犯罪剧的阳刚气质，以符合主流价值理念的像人物和家庭传统为观众带来镜像体验，并在空间设计上挖掘更多的表达可能，走出一条符合本土语境的类型化之路。
注释:
①卢蓉.论新世纪以来国产电视剧类型化创作的意义生产[J].当代电影,2013(02):165.
②吴素玲.电视剧艺术类型论[M].北京：中国传媒大学出版社,2008:160.
③郝建.中国电视剧：文化研究与类型研究[M].北京：中国电影出版社,2008:270.
④郝建.中国电视剧：文化研究与类型研究[M].北京：中国电影出版社,2008:266.魏晨女友于玮
⑤郝建.中国电视剧：文化研究与类型研究[M].北京：中国电影出版社,2008:274.
优秀教师颁奖词⑥戴清.电视剧审美文化研究[M].北京：中国广播电视出版社,2004:125.
⑦孟君.中国当代电影的空间叙事研究[M].北京：商务印书馆国际有限公司,2018:53.
⑧包亚明.现代性与空间的生产[M].上海：上海教育出版社,2003:83.
⑨王伟国.电视剧策划艺术论[M].北京：中国传媒大学出版社,2006:256.
⑩孟君.中国当代电影的空间叙事研究[M].北京：商务印书馆国际有限公司,2018:62.
基金项目：重庆市社会科学规划项目“新世纪以来重庆电影中的空间生产与城市形象提升研究”(项目编号:2020QNYS80)。
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作者系重庆大学美视电影学院研究生）16
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