越剧的角分配
    分为六大类：
一、小旦
饰青年、少年女性角。其中又可细分为6种路子及称谓：
1．悲旦：
专饰命运悲惨的青年、中年妇女角，类似京剧中的“青衣”，以唱工为主、做工为辅。如《三官堂》中的秦香莲、《琵琶记》中的赵五娘、《梅花魂》中的陈杏元、《血手印》中的王千金等。在越剧传统剧目尤其是40年代的“第二传统剧目”中，有大量悲剧，对形成悲旦这一行当起了重要作用。
2．花旦：
专饰天真活泼、聪明伶俐的少女角，表演以做工取胜，动作灵巧轻快。如《箍桶记》中的九斤姑娘、《西厢记》中的红娘、《五连环》中的李翠英、《打金枝》中的公主。
3．闺门旦：
专饰名门闺秀、千金小一类角，表演特点是举止端庄、文静大方，唱工和做工兼擅。如《西厢记》中的崔莺莺、《红楼梦》中的薛宝钗、《彩楼记》中的刘月娥、《西园记》中的王王贞等。
4．花衫：
饰演古代青年女子，表演形态介于闺门旦和花旦之间，既有闺门旦的大家亍身份和端庄大方的仪态，又有花旦俏丽、活泼的举止。如《梁祝》中的祝英台、《盘夫索夫》中的严兰贞、《情探》中的敫桂英等。
5．正旦：
主要饰演做了母亲的中年妇女一类角，穿着素净，动作稳重，在戏中一般做配角。如《红楼梦》中的王夫人和薛姨妈、
《碧玉簪》中的李秀英之母、《二笔放子》中的王桂英、《打金金枝》中的皇后等。
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6．武旦：
专饰有武艺的女性角，表演以武功、武戏见长，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英、
我们结婚了李准《樊梨花》中的樊梨花和薛金莲、《杨八盗刀》中的杨八、《白蛇传·盗仙草》中的白素贞、《十一郎》中的徐凤珠等。越剧一向以文戏为主，武戏很少，武亘所演剧目和所学武功，多为从其他剧种吸收。演员中无人专演武旦，有关角一般由武功基础较好的其他旦角行当演员兼演。
二、小生
饰青年男性角。在女子越剧中，由于小生由女演员扮演，故比其他剧种的小生行当更具柔美特，在剧种中的地位也更重要。其中又可分为4种路子及称谓：
1． 书生：
鱼尾麻花辫的编法又称儒巾生、风雅小生，头戴秀才巾、解元巾(统称方巾)，主要饰演儒雅潇洒、文质彬彬的读书人，表演特点是洒脱庄重、温文尔雅，富有书卷气。如《梁山伯与祝英台》中的梁山犹如的近义词
伯、《盘妻索妻》中的梁玉书、《西厢记》中的张君瑞、《何文秀》中的何文秀、《西园记》中的张继华、《梅花魂》中的梅良玉、《碧玉簪》中的王玉林、《沉香扇》中的徐文秀、《孔雀东南飞》中的焦仲卿等。
2． 穷生：
又称鞋皮生或破巾生，因脚拖鞋皮、头戴破巾、身穿百衲衣而得名，主要饰演穷愁潦倒的落难公子和寒家子弟一类角，表演特点是带有寒酸相和迂腐气。如《情探》中的前期王魁、《珍珠塔·前见姑》中的方卿、《杜十娘》中的李甲、《李娃传》中落魄时的郑元和、《彩楼记》中的吕蒙正等。
3． 官生：
主要饰演占代官员、显贵一类角，头戴乌纱，身着官袍，表演带有一定的工架和气度。如《打金枝》中的郭暧、《贩马记》中的赵宠、《胭脂》中的吴南岱等。
4． 武生：
中餐厅mike主要饰演有武艺的中青年男性角，表演特点是英武挺拔，文武兼长，能参加武打场面。如《双陆文龙》中的陆文龙、《貂蝉》中的吕布、《樊梨花》中的薛丁山、《辕门责夫》中的杨宗保等。越剧中武戏不多，无人专工此行当，一般根据剧情需要，由武功较好的小生演员兼演。
三、老生
饰老年男性角。演出挂髯口，分黑髯、花髯、白髯三类。按表演特点，可分为2种路子及称谓：
1散文怎么写．正生：
戴黑髯，唱、做并重。如《打金枝》中的唐皇、《二堂放子》中的刘彦昌《凄凉辽宫月》中的道宗、《红楼梦》中的贾政、《李娃传》中的郑北海等。
2．老外：
戴白髯和花髯，过去戏文中称“末”，以做工为主，表演动作性强，如《珍珠塔》中的方本、《情探》中的王忠、《梁山伯与祝英台》中的祝公远、
《李娃传》中的宗禄等。
老外常兼文武老生，主要饰演有武艺的将帅一类角，表演讲究工架，气度不凡，如《打金吱》中的郭子仪、《金山战鼓》中的韩世忠、《辕门责夫》中的杨六郎等。
越剧中以老生为主要角的剧目不多，以上3种老生在演员中没有严格分工。
四、小丑
又称小花脸，因过去化装时鼻梁上常画一白方块而得名。表演特点是幽默、机智或狡猾、阴险，动作灵活、夸张，表情丰富。其中可分为4种路子及称谓：
1．长衫丑：
又称文丑，多饰演花花公子、品行不端的读书人，或其他有喜剧彩的正面角。如《碧玉簪》中的顾文友、
《王老虎抢亲》中的王天豹和《仁义缘》中的周惠吉、《双狮宝图》中的张友义等。