南阳理工学院文法学院
二〇一三级广播电视编导专业
拉片分析作业（二）
科目：拉片分析
学 号： 1308355075
姓 名： 毛美翠怎样选液晶电视
班 级： 2013081002
作业方式： 论文
任课教师： 钱智民
批阅得分：
题目： 李红琴你在哭什么
——《亲爱的》电影人物分析之李红琴
社区工会工作总结 南阳理工学院文法学院
二〇一五年四月二十六日
李红琴你在哭什么
——《亲爱的》电影人物分析之李红琴
摘要：
李红琴以一种更卑微的形象出场，她蹲在墙角，面对警察的逼问和训话显得怯懦又无知，将一个文化程度低下的农村妇女演的淋漓尽致。在开始询问的戏份中，每一个给李红琴的镜头都是从其他景物的缝隙中拍摄，以镜头语言表达出李红琴的卑微地位，。不仅这场戏中这样，后面的福利院院长和法院法官也都以语言表达出对李红琴的蔑视。抛开人贩子这一身份不说，农村人在社会中总是备受歧视，遭遇到许多不公平的对待。
关键词：煽情片 农村妈妈 赵薇 陈可辛
军（黄渤饰）和鲁晓娟（郝蕾饰）的孩子田鹏丢失，寻数年，直至到收养田鹏的李红琴（赵薇饰），失孤家庭和收养家庭缠到一起，故事戏剧性很强。赵薇、黄渤、郝蕾、张译等演员，都奉献了或颠覆或突破的高水准表演。数量难以统计的哭戏，以及无处不在的音乐，不断煽情，不断催促观众快哭出来。 “口碑片”不用担心口碑问题。从题材选择，到成品制作，从导演编剧，到演员阵容，《亲爱的》的每个环节，都在尽力规避产生大面积差评的可能性。但在此层面上的成功，并不意味着它是一部好电影。陈可辛精于算计的习惯，又一次大爆发，这使电影面面俱到，而又面面肤浅。故宫门票预约
陈可辛，是中国非常著名的电影导演和监制。他出生于香港，被誉为香港最具风格和文艺气息的导演之一，是迄今为止唯一包揽了香港电影金像奖、台湾电影金马奖和中国电影金鸡奖最佳导演的电影人。1986年监制吴宇森导演的《英雄无泪》从而正式踏入电影圈，1991年以电影《双城故事》正式步入导演行列。他导演和监制的作品，被称为“陈可辛制造”，而“陈可辛制造”则成为票房和奖项的保证。有人这样评价他：在华人电影圈陈可辛一贯有着一种标杆性的启示引领意义。只能说这位早年游走于好莱坞风格电影的香港导演，对现代娱乐工业的理解和掌握已经是透切到像品味一杯浓情的咖啡般烂熟，他深刻明白什么样的电影卖座，且能让大多数人都有一种认同感。他的这种创作方式一直为他赢取了可
观的票房收入还有许多的赞美。
2014年陈可辛执导了一部新作《亲爱的》，上映3日票房就破亿，并且又连续5日登顶单日票房冠军。该剧是由赵薇、黄渤、郝蕾、张译、佟大为、张雨绮等人主演的“打拐题材”电影。讲述的是一对夫妻因为关系不和睦，儿子成为他们唯一的联系，但是有一天孩子却莫名其妙地走丢了。夫妻二人努力地寻着自己的孩子，在路上遇到了很多像自己一样孩子的父母，更发生了许多震撼人心的事情。该片于2014年8月28日在第71届威尼斯电影节上全球首映，并于2014年9月26统计局实习报告日全国公映 。battletag2015年4月12日，该片获得导演协会2014年度表彰大会特别表彰奖。2015年小女子不才4月19日，赵薇凭借该片夺得第34届金像奖最佳女主角桂冠。
赵薇在《亲爱的》一片中饰演李红琴，这是一位安徽芜湖的农村妇女，死去的丈夫是一个人贩子，两个亲爱的孩子都是丈夫或拐或捡来的，当“儿子吉刚”的亲身父母上门来时，这一切肮脏不堪的事情才展开在李红琴面前，“儿子吉刚”离开她回到了原来的家庭成为田鹏，“女儿吉芳”也被夺走送到福利院，而她自己也因为抢夺孩子打伤警察以妨碍公务罪坐牢半年。这样一个农村妇女，在出狱后第一个决定却是带上所有积蓄独身来到深圳，争取吉芳的抚养权，要回自己的“女儿”。
在电影51分38秒时，该人物第一次出现，此时还只有一个侧脸和一个模糊的身影，至52分42秒时，才终于显现出李红琴清晰的面容.这是一个典型的穿着朴素，脸发黄的农村妇女。她出现的第一场戏就是抢夺孩子的追逐戏。当“儿子”被两个陌生人抱住的时候，她第一反应就是冲上去抓住儿子不撒手，被鲁晓娟一把推倒在地却又一骨碌爬起来接着追，被韩德忠拦住的时候以一个农村妇女的方式给予还击捶了他好几下又接着追孩子。为了孩子，李红琴像一个男人一样勇猛，当她带领着村民和田文军等人在田野里追逐时，烘托出一个剽悍执着的母亲形象，这些都大大的颠覆了赵薇以往的形象塑造。在这场抢儿子的戏份中，有一段李红琴和鲁晓娟的属于两个母亲的对抗，两个人扭作一团打斗，这一刻所以观众都不会觉得这是一个人贩子，只会记得这是一个母亲，深爱孩子的母亲。直到警察赶到一声响才结束了这场混乱。
下一场警察局训话的戏中，李红琴以一种更卑微的形象出场，她蹲在墙角，面对警察的逼问和训话显得怯懦又无知，将一个文化程度低下的农村妇女演的淋漓尽致。在开始询问的戏份中，每一个给李红琴的镜头都是从其他景物的缝隙中拍摄，以镜头语言表达出李红琴的卑微地位，不仅这场戏中这样，后面的福利院院长和法院法官也都以语言表达出对李红琴的蔑视。抛开人贩子这一身份不说，农村人在社会中总是备受歧视，遭遇到许多不公平
的对待。这里李红琴有一句台词：我想和他在一起。从后面的剧情就能了解到她的愿望有多执着，爱有多深沉。当吉芳被带到警察局时，李红琴非常惊惧，她已经明白“吉刚”是别人的孩子，她要失去她的儿子了，可是吉芳的出现却意味着“女儿”也要失去了。一句“妈妈”就让她惊惧的哭出声来。刚她蹲着哭诉时，也是在控诉这个社会，她什么都不知道，什么都没有做，她只是想和她的儿子女儿在一起。这一切她的悲切一点都不亚于失去田鹏的田文军和鲁晓娟。
半年后，因妨害公务罪而入的李红琴获释。杨吉芳因DNA数据库不到匹配她的亲身父母，所以暂由深圳市福利院抚养。李红琴出狱的第一件事就是背上行囊来到深圳寻女儿吉芳。当她来到福利院时，院长拒绝了她要见女儿的请求，在听见李红琴了个律师要和院长谈争取吉芳抚养权的时候，还很蔑视的轻笑。在这一声轻笑中，满满的都是对农村人的偏见。李红琴请求见女儿未果，就深夜自己爬窗户站在空调外置箱上，只为了从二楼窗口看看吉芳，这一刻，谁也无心指责李红琴，她对孩子的爱和挂念不输于任何一位母亲。
李红琴自己福利院沟通发现要不回孩子，就决定采取迂回战术，律师帮忙，此时又牵扯出另一条线索：高夏。其实李红琴和她已逝丈夫本身的身份形象和悲剧般的故事，就已
然足以构成一部两小时的电影篇幅。但导演和编剧，却觉得电影只满足于一条主线会显得不够浩大，陈可辛的目标的打造出一部悲情大片，所以他在故事的进展中不断的掺杂别的故事，以至于到后来我们已经忘了这电影的主线原本是田文军寻被拐儿子的故事。却不满足于精心经营一条主线，他们在主线上添加了许多“精彩”支线。从田文军寻儿子到和鲁晓娟参与到一个寻子组织，从寻子组织到引出负责人韩德忠夫妇的丢失儿子的故事，从寻子到牵扯出李红琴的悲剧人生，从李红琴争取孩子的过程中扯出高夏律师一线。这是一个事业不成功，地位卑微，有点小聪明，爱装腔作势的在主流文化边缘的小律师。在现实面前他选择了忍气吞声，但热血上头也会怒发冲冠横一次把主任和暴打了一顿，更可贵的是，在这势利和冷漠的保护壳底下，包裹着的却是柔软和善良。他会在李红琴在街上被欺负时，气概十足的为李红琴阻挡那些本不应该面对她发泄的怨恨和指责；虽市侩却也能拒绝李红琴的报酬愿意对她伸出援手。高夏这一角戏份不多但却深得人心，不能纯粹的以好坏来区分她，深得人心是因为他与我们如今社会上的太多人相似，他有许多缺点，却也做了许多我们羡慕而没有机会或勇气做的事，现实主义的电影情节过于平实，但却比戏剧化的大起大落更具励志意义。
至此影片的重心已经从田文军寻田鹏转移到李红琴争取吉芳。为了争取到吉芳，她低三
下四的求人。求律师高夏的帮助，求丈夫生前的工友唐青山的证词，求被拐孩子父母的谅解，求这个社会的接纳。为了得到唐青山的证词，李红琴甘愿用自己交换，就如她自己说的，没有了孩子她不知道自己还有什么理由活下来。为了见吉芳一面李红琴和福利院院长哭求。这里有个很有意思的细节，当律师高夏和福利院范院长交谈时，范院长显得恭谦有礼，对答也有理有据，但一旦面对李红琴的哭诉时就显得很不耐烦，讲话也蛮横无理，这里已不仅仅是范院长和李红琴的对角戏，而是社会大众和农村人的对角戏。现在的社会普遍是这样一种现象，城市人及地位高的对农村人及地位低下的人的态度就是轻蔑的。这种对话模式显得无理取闹的不是李红琴而是范院长。高夏在片中也说：咱们这个国家，大家就是缺乏这种站在对方角度思考问题的意识。一句话，把这个孩子与母亲的问题一下子伤声到国家的高度。同时也暴露出一种制度问题，就是我们常讨论的法不外乎人情，到底是法律制度重要，还是人情重要？
李红琴的每一场戏几乎都在哭，在福利院哭完又到街上哭。和久别的田鹏见面时，所以受伤害的家庭一拥而上将李红琴推倒在地尽情殴打指责时，在这混乱嘈杂的场面中，她孤独而无声的跪下可怜的祈求原谅。李红琴的静默隐忍配合着缓慢平和的背景音乐和这混乱形成鲜明对比，一下子将她的可怜悲悯放大。到后来她在医院拿到怀孕的体检报告时，她无
声的蹲下面对这与她开了一个巨大玩笑的现实。
赵薇能拿到最佳女主角绝大因素是依靠哭戏，李红琴几乎一场一哭，有嚎啕大哭，有默默流泪，有情到深处情不自禁，有惊吓卑怯的可怜，有渴求原谅的抱歉，有委屈求全的无奈，她哭得既泛滥却又节制。每一个哭泣都是相似的动作，蹲下身子、用手抱着头、流泪，不止李红琴，片中每一个人物几乎如此，田文军、韩德忠等人莫不如是。就好像是韩式电视剧里的煽情桥段，影片既想追求这种煽情效果，又想表现的不那么赤裸裸，所以在哭戏这，每个人都很节制，但因为泛滥更显得这节制是故意为之，除去故事之外，值得评说的好像只有演技。不得不说他们的表演精彩至极，没人再记得赵薇是赵薇，黄渤是黄渤，观众只关心李红琴和田文军；但从观众的反应来说，这些表演对于影片又是不成功的，演员是哭了许多场，但观众没有哭。原因就在于，当我们时刻感慨表演的完美时，我们就会忘记故事本身，就不容易被打动。观众已经游离在戏外了。导员一手打造了两个多小说影帝影后级的表演效果，又一手以庞杂无序的叙述毁掉了。
9月2日《亲爱的》在清华大学提前点映，在放映结束的互动环节中，尽管导演谦逊的表示，经过放映检验，他对于电影票房很放心了。也许对于陈可辛这样一个在电影圈混迹多
年，已熟练掌握文艺和票房的导演来说一部评分8.0的电影已经值得他之前为此做的种种付出了。但主演赵薇却好像不太认同，他觉得大家的反应和她想象的不太一样。很显然，她是觉得观众应该更为之动容，她没想到观影之后的效果确是这样声不为所动，或错位而动如笑声，这对于一部煽情片，就是一场锐利的讽刺。
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