关于鹰的成语影评从视听⾓度评《我不是药神》主题意蕴
“⼈世间的悲欢并不相通，⽽我只觉得吵闹”，这句话道尽了⼈间的世态炎凉。然⽽，⽂牧野的《我不是药神》这部影⽚则让观众在这样的灰暗现实中感到了⼀丝慰藉和⼈⽂关怀。
通过饱含隐喻的构图形式、⽣动细腻的镜头语⾔、极具象征性的意象符号，以草根像式的现实刻画，展现了社会底层⼈物及边缘⼈物的⽣存现状，直击⼈性中的贪婪和良善，完成了⽣命个体在孤独境遇中的抗争与救赎，延展了道德与法律的悖论，极具现实意义。
好妹妹乐队
《我不是药神》这部影⽚通过饱含隐喻的构图形式、⽣动细腻的镜头语⾔、极具象征性的意象符号，以草根像式的现实刻画，展现了社会底层⼈物及边缘⼈物的⽣存现状。本⽂将从主题表现⽅向，阐述其主要表现表达⼿法，从⽽揭⽰影⽚的所要表达的意图所在。
构图形式隐喻主题
框式构图和隔景构图的使⽤，使⼈物形象在荧幕中占据极⼩的空间，隐喻社会底层⼈物在⾯临困境时⽣存的艰难和⽆助，以及普通⼈与边缘体之间的隔阂。特殊的构图形式，成为影⽚主题表现的外在表征。影⽚的环境设置在杂乱拥挤的上海弄堂，环境的闭塞使故事空间的延展产⽣了局限性，⽽这种局限，是社会制度和法律的局限，被现实所迫的⼩⼈物在这样的⽣存现状中佝偻前⾏。
车子被划当程勇在⾯对张长林的威胁，在朋友情义与⾃⾝利益⾯前做选择的时候，作为⼀个普通⼈，他选择了保全⾃⼰，⽽他的这种⽆奈与⽆助，通过框式构图将⼈物挤压在画⾯阴暗的⾓落，体现在法律和社会体制⾯前⼩⼈物卑微的社会地位，以及内⼼的⽆⼒和挣扎。美国红枫扦插
“王⼦神油店”的门头店名被凌乱的电线所框住，电线所组成的⽹亦指法⽹，隐喻了在法⽹之下所建构的社会秩序的绝对地位。
⽽影⽚隔景构图的使⽤则旨在展现⼈与⼈之间的隔阂。
当吕受益第⼀次与程勇见⾯时，通过前景模糊的⽴柱形成了隔景构图，当吕受益佝偻着瘦弱的⾝躯，⼀层⼀层地摘下⼝罩，观众透过这模糊的⽴柱间的缝隙看到了这个眼神真挚略带讨好笑容的青年男⼦。这是程勇的主观视⾓，也是观众的视⾓，吕受益在看向程勇的同时，仿佛也在向屏幕前的观众报之以⼀丝微笑。但隔景构图的使⽤却隔开了⽼吕和程勇，也隔开了⽼吕和观众，⽼吕作为慢粒⽩⾎病⼈，属于社会边缘体，隔景构图巧妙的暗⽰了普通⼈与社会边缘体间的隔阂，引起观众的反思。通过构图形式的巧妙设置，完成了影⽚主题意蕴的视觉表现。
镜头语⾔表现主题
导演在影⽚中刻意运⽤⼤量的⼿持摇晃镜头来完成影⽚主题表现的视觉外化，凸显了在道德与法律⾯前，在⽣存的困境⾯前，现代⼈的焦虑、⽭盾和挣扎。
曹斌作为执法者，本应坚守社会的法律秩序，然⽽在⾯对⼀双双真挚的眼睛和渴求的⽬光，⾯对通缉的“假药贩⼦”拯救⽆数鲜活的⽣命于病魔的掌中时，他的内⼼发⽣了摇摆。他望着镜⼦中的⾃⼰，那是趋于同情和社会道义的另外⼀个⾃⼰，与之相对的则是现实中作为⼀名执法者的⾃⼰。
导演运⽤⼿持摇镜头和晃动镜头来体现他此时的⽭盾和挣扎，使⽤摇镜头完成了曹斌与同事之间对话的长镜头表现，来体现现实的客观真实和不可抗拒。
⽽这场戏的最后⼀个镜头则从现实中的曹斌摇到镜⼦中的他，暗喻了曹斌的选择最终趋于道德和情义。
镜头朴实细腻，没有炫酷的视觉特效，却直戳⼈⼼，增强了真实感和观众的⼼理体验，引起观众的共鸣。
意象符号承载主题
高圆圆和赵又廷影⽚中巧妙地将道具作为意象符号承载主题意蕴，成为推动叙事的线索，象征了在不同阶段，⼈物关系的情感变化以及⼈性的救赎与被救赎。
⼝罩这⼀意象是病⼈体的象征，体现了他们对于死亡的畏惧和对⽣命的珍视，同时也隐喻普通⼈与病⼈体之间的隔阂。
当病友的主们第⼀次与程勇相见时，他们在程勇的要求下被迫去除了⼝罩，程勇想要被尊重，想要借助这次发财的机会来拾回丢掉的尊严，然⽽，这次病⼈摘下的⼝罩是不⽢愿的，暗⽰在这个阶段，病⼈与程勇之间的⼼理距离是很远的。
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