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现实主义与电影工业美学的共生
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—《我不是药神》分析
◆黄嘉莹薛精华
蔡少芬和张晋回顾2018年的中国电影市场，《我不是药神》无疑是最大的赢家。31亿元的票房和9.0分的豆瓣评分，将这部基于真人真事改编、同时展现出高超的工业化水准的影片推上了神坛，打破了国产电影口碑和票房难以统一的惯例。《我不是药神》尽管是文牧野的长片处女作，但在前辈宁浩和徐峥的“保驾护航”下，这位熟稔类型叙事的青年导演将现实题材的影片拍出“喜闻乐见”的形式，在剧作、镜语、风格以及商业经验上，为国产现实主义电影的创作提供了崭新的思路。
小麦价格一、剧作策略：现实主义基础上的类型变形
《我不是药神》在融合电影艺术和民族精神的基础上讲述了一个“中国故事”，其在情节结构、人物关系和风格定位上对新闻事件所做的类型化改编，正是《我不是药神》成功的关键。
（一）情节结构的类型化和规范化
《我不是药神》的影片结构和节奏有着鲜明的类型化彩。根据杨健教授的分类，编剧法的
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传统结构形式有两种，分别是“西方以古希腊悲剧为代表的戏剧体结构”和“东方以中国戏曲为代表的叙事体（史诗）结构”。[1]两者在结构上略有不同：
戏剧体：开端部（开端—展开—发展—递进）—展开部（开端—展开—发展—递进）—递进部（开端—展开—发展—递进）—高潮部（开端—展开—发展—递进）
叙事体：开端部（开端—发展—高潮—结尾）—发展部（开端—发展—高潮—结尾）—高潮部（开端—发展—高潮—结尾）—结尾部（开端—发展—高潮—结尾）
《我不是药神》结合了戏剧体和叙事体两种类型的叙事节奏，以“起—承—转—合”的结构建构整个框架，但在单元内部两种叙事结构交替使用，用小节奏带动大节奏，整部电影松弛有度，井然有序。同时，《我不是药神》的剧本吸收了好莱坞经典的叙事结构和节拍规律，抓住了每个序列主要任务对于整部电影的作用和意义，保证了剧本的商业化水平。《我不是药神》的剧本结构大纲：
三棱镜·现实主义与当代电影创作
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