影视赏析 —《泰坦尼克号》
摘 要:这是一部非常感人的爱情巨片.影片中富有传奇彩的烈火般的爱情,如烟花般璀璨而又短暂,悲壮的结局显示了真情的伟大和永恒,满足了处于平淡生活中的人们对真情的渴望.在世界电影发展史上,影片《泰坦尼克号》在再现历史的逼真程度上达到了一个未曾有过的高度,蕴含了编导者关于生命和灵魂救赎的“有意味的思考”.
影片信息: 中文片名：《泰坦尼克号》
英文片名：(Titanic)
导演：詹姆斯·卡梅伦James Cameron
编剧: 姆斯·卡梅隆
上映时间：1997年 片长：194分钟 国家：美国
主演：莱昂纳多·迪卡普里奥（饰杰克）/凯特·温丝莱特（饰罗丝）/凯茜·贝茨/格罗丽亚·斯图尔特
获奖情况：1997年获第70 届奥斯卡最佳影片奖、最佳导演奖、最佳编辑奖、最佳插曲奖、最佳音乐奖、最佳艺术指导奖、最佳摄影奖、最佳视觉效果奖、最佳音响奖、最佳音乐编辑奖和最佳服装奖.等11项大奖。
关键人物: 杰克, 罗丝
剧情简介
1912年4月15日,载着1316名乘客和891名船员的豪华巨轮“泰坦尼克号”与冰山相撞而沉没,这场海难被认为是20世纪人间十大灾难之一.1985年,“泰坦尼克号”的沉船遗骸在北大西洋两英里半的海底被发现.美国探险家洛维特亲自潜入海底,在船舱的墙壁上看见了一幅画,洛维特的发现立刻引起了一位老妇人的注意.已经是102岁高龄的罗丝声称她就是画中的少女.在潜水舱里,罗丝开始叙述她当年的故事.
1912年4月10日,被称为“世界工业史上的奇迹”的“泰坦尼克号”从英国的南安普顿出发驶向美国纽约.富家少女罗丝与母亲及未婚夫卡尔一道上船,另一边,不羁的画家杰克靠在码头上的一场赌博赢得了船票,注定了他要遭遇这趟浪漫而悲伤的旅行.罗丝早就看出来卡尔是个十足
的势利小人,从心底里不愿嫁给他,甚至打算投海自尽.关键时刻,杰克一把抱住了少女罗丝,两个年轻人由此相识.在以后的交往过程中,杰克发现罗丝并不快乐.她渴望自由,追求真正的爱情,具有叛逆精神,不愿意受上流社会麻木不仁的金钱的桎梏.这与坦率、追求生活的无拘无束的杰克性情相投.为排解少女心中的忧愁,杰克带罗丝不断发现生活的快乐之处.很快,美丽活泼的罗丝与英俊开朗的杰克相爱了,罗丝脱下了衣服,带上卡尔送她的项链“海洋之心”让杰克为她画像,以此作为他们爱情的见证.此时,惨绝人寰的悲剧发生了,“泰坦尼克号”撞上了冰山,船上一片混乱.在船之将沉的危难面前,每个人都剥掉了虚伪的外衣,露出自己赤裸的真实.在危急之中,人类本性中的从容与疯狂、善良与丑恶、高贵与卑劣更加分明,接受这最后的话审判.杰克把生存的机会让给了罗丝,自己则在冰海中被冻死.
老态龙钟的罗丝讲完这段悲恸天地的爱情之后,把那串价值连城的“海洋之心”抛入海中,让它陪着杰克和这段爱情长眠海底.
鉴赏一 影片故事感人、剧情曲折、结构紧凑.情节发展节奏很快且富有很强的吸引力word打开是乱码,主要分为三个部分:
1莱昂纳多主演的电影、相识的短暂快乐时光——节奏轻松而舒缓 影片刚开始,男女主人公处于从认识到相爱的
轻松快乐的氛围中,罗丝厌恶上流社会流于金钱的低俗和势力的社交舞台,追求真实的自我,这使她更加叛逆.而罗丝与杰克的相识使她享受到了生活的快乐,感受到了真实的自我.罗丝渴望坦荡真实的生活,追求艺术,她与擅长绘画却无人欣赏但依然过得充实并自信的杰克是志同道合、性情相投的.对真爱的向往,对上流社会媚俗的厌恶,激情点燃了他们的爱情之火,爱情的火焰在泰坦尼克号这条巨轮上像在空中散开而又落下的璀璨的烟花,短暂而又凄美、壮观,令人炫目、心醉.
上官喜爱真名2、爱情的炽热和灾难的骤临——节奏陡转加快 当罗丝和杰克沉浸在炽热爱情幸福中,在甲板上甜蜜的接吻时,冰山的恐怖气氛开始弥漫,预示了这场轰轰烈烈的爱情的悲剧彩,这对恋人将要面对一场不可预知的灾难.影片的气氛开始浓重,当船员看到前面的冰山发出紧急信号后,剧情节奏骤然加快,背景音乐由原来的爱情舒缓转为紧急,接着是一系列快速的蒙太奇镜头切换,掌舵者快速、紧张、焦急地转舵.洒了的茶水,机舱里工人十万火急的大声吼叫,节气阀全部关掉的急切的声音,速率指针的急速回转,快速而又不平衡的镜头,预示了一场灾难即将降临.
影片在罗丝和杰克的爱情之火燃烧的最旺盛、最感人的时刻,安排了空前绝后的灾难的降临,
这是导演别具匠心的剧情安排.两人在灾难中不离不弃、至死不渝、只为对方着想的感人情感,与灾难的空前绝后紧密联系在一起,讴歌了爱情的无私与伟大.人性的光辉在灾难的洗礼下闪耀,为观众创造了一个永恒爱情的神话.
3、巨轮危机发生和沉入大海——剧情的高潮 惨绝人寰的悲剧降临了,船体下层开始漏水,面对湍急的水流,人们开始慌乱紧张的逃生.上层的贵族们还为穿上救生衣不知为何故而抱怨,依然保持着那高傲的姿态,享受着奢侈的生活,而船员们则开始了一系列紧张而有序的营救.因为船只不够,他们先要做的就是让船上的每个人穿好救生衣,稳定他们的情绪,防治骚乱的发生.
甲板上,警长在大声喊叫,以维持秩序.当很多人知道救生船不够用的时候,各种激烈的矛盾一时间迸发了.人们的叫喊声,割绳索的慌乱等镜头画面,整个场面调度很成功,将一场灾难降临时人们潜藏在内心的善良和阴暗的人性赤裸裸地呈现在观众眼前.而罗丝为了拯救杰克放弃逃命的机会.走廊里将要至顶的冰冷的海水,忽闪不定的走廊里的灯光……从这些画面里观众看到罗丝惊恐的眼神,但她依然义无反顾地去拯救杰克,跟甲板上慌乱求生的镜头形成强烈的对比,让观众更加强烈地感受到爱情的神圣和伟大.
鉴赏二 影片表现了永恒的爱情和灾难中人性的光辉这一永恒的主题.
1997年,融合卡梅隆五年多心血的《泰坦尼克号》终于“驶进”全球各大影院.卡梅隆说:“‘泰坦尼克号’这艘梦之船的首航在噩梦中悲惨地结束了.正是人类独有的弱点:傲慢、自负和贪婪将人类征服自然的雄心碾得粉碎.我拍摄这部电影既想再现这艘巨轮所具有的浓重悲剧彩的死亡之旅,又想展示它短暂而又悲壮的生命历程.在剧中重现泰坦尼克号的美轮美奂,表现出乘客和船员们的激情、乐观和希望的同时,再揭示这场灾难中人类表现出的可歌可泣的牺牲精神.《泰坦尼克号》是警世箴言,是一面人类时时审视自己劣根性的明镜.它还是一则关于信念、勇气、牺牲,当然还有爱的不朽传奇.”在接受最佳导演奖时,卡梅隆还提议为“泰坦尼克号”沉船事件中的死难者默哀.
影片《泰坦尼克号》中爱情的分量是最足的,占了近130分钟.在《泰坦尼克号》风靡全球的年代,更多的人把片中杰克和罗丝的爱情比作神话中的神话,这一点单从那些成双入对、相偎相依跨入影院看《泰坦尼克号》的人就能看出.而影片中的那几个经典镜头——杰克为罗丝作画、在优美的音乐中二人相拥在船头展臂吹海风等等,都成为了当年热恋中的情侣及电影的效仿的对象.而到了影片结束的时候,海滩已经成为了整个故事的背景,杰克和罗丝的爱情才是重点,一个人可以为了另一个人牺牲一切,这才是《泰坦尼克号》的真谛.
鉴赏三 张筱雨露p毛演员的表演风格真实而自然柴静女儿.
主演《泰坦尼克号》的两位主角莱昂纳多·迪卡普里奥和凯特·温丝莱特之前曾演过不少电影.莱昂纳多·迪卡普里奥在美国最热门的电视剧《成长的烦恼》客串过,也曾主演过《罗密欧与朱丽叶》,女主角凯特·温丝莱特之前演过《仙境》、《理智与情感》、《扭曲的心灵》,当时她还是名不见经传的小演员,但是之后因为主演《泰坦尼克号》,表演风格真实、自然而红得发紫,片约接连不断.
鉴赏四 影片具有很高的观赏性.
影片的摄影艺术非常高超,画面充满视觉冲击力.例如电脑特技合成的沉船场景,令人有身临其境之感.这些震撼人心的奇观化效果既为观众展示了灾难带给人类的恐惧,也对悲壮而伟大的爱情产生强烈的崇敬感.
此外,《泰坦尼克号》在当时是一部既叫好又叫座的影片,其后期效益创造了许多奇迹,不进获得了第70届奥斯卡金像奖的11项奖,而且它也成为电影史上第一部当年票房收入超过12亿美元的电影.
评论
影片结尾,罗丝对打捞专家罗克意味深长的说,“你们寻错了地方,只有生命是无价之宝,享受每一天”.生命是无价的,但杰克却毫不犹豫地把生存的机会留给恋人罗丝,由此可看出爱情对生命的超越.易卜生曾说过:“有时候我真觉得全世界都像海上撞沉了的船,最要紧的还是救出自己.”杰克用自己的行动完成了对于自我的塑造,完成了自己的爱情,完成了对生命的超越.从某个意义上说,虽然他永远地沉入了海底,但他却成功地救出了自己.
惊天动地、感人至深的爱情,灾难将至诚痛悲切的祈祷,从容不迫、彻底投入的演奏,都透露出作者对于人类从机械文明的异化中救赎的探讨.是爱情？是音乐？是艺术？或者全都是？谁能承担起对灵魂的救赎,其余的是否都是些无益的喧哗与骚动？
90年代以来美国的主流电影越来越关注那些曾经激动人心,如今却令人熟视无睹或者逐渐淡忘的价值:从《阿甘正传》、《13》等“准英雄片”到一系列家庭,直到这部颇具史诗气象的《泰坦尼克号》.这种努力似乎无可厚非,但在20世纪末试图重新树立世纪初人们曾坚信的价值——爱、理想、自由,在大多程度上能真正地把观众拯救吗？即使不考虑商业性的影响,其精神内核也远离了安东尼奥尼、基耶斯洛夫斯基等大师们对人类真实自下而上
境遇的关注,甚至没有《辛德勒名单》对复杂人性的正视.
不可否认,这是一部让人内心难以平静的影片,但在我看来,一个激情的年代已和泰坦尼克号一起沉入海底,还有狂热的爱情和孤独的英雄似乎已成陈迹.也许这早已不是神话的时代,观众不得不从怀疑和信仰的夹缝中寻出路,也许那两个等待戈多的流浪汉才是我们真实的投影.因而我还是更多的把这部影片当成一曲凄美的挽歌,献给那个消逝了神话却又成批制造神话的时代……
参考文献
[1]何春耕 主编《影视鉴赏》, 湖南大学出版社
[2]刘守安 主编《影视艺术》, 安徽美术出版社
[3]尹鸿,何建平主编《百年电影经典》, 东方出版社非金属矿物制品业
[4]游飞,蔡亚著《电影艺术观念》, 北京大学出版社
[5]焦雄屏 主编《当代电影分析》, 江苏教育出版社
[6]李道新 著《中国电影文化史》, 北京大学出版社