摘 要：在夹缝中诞生的中国第六代电影导演，作为时代文化的一种表征，具有与第五代截然不同的发展轨迹。通过对第六代导演丰富驳杂的影视艺术与影视创作系统的研究，本文深入分析第六代导演影视创作中呈现出的纪实性美学风格，并将电影美学与传播的视角紧密结合，剖析了第六代电影导演纪实风格所呈鲜明的个性化特征和重现实关怀的价值取向。
关键词：第六代 美学风格 嬗变
一、夹缝中诞生的第六代隐秘而伟大结局解析
在电影艺术领域，“代”的言说源于“第五代”的出现。1983年，北京电影学院78北影女班的一些同学在广西电影制片厂成立“戏曲剧种青年摄制组”，并且创作了《一个和八个》，姜文是第几代导演1984年的《黄土地》他们拍摄的影片给中国影坛带来冲击，并引起世界影坛关注，以陈凯歌、张艺谋为代表的“第五代”由此得以命名。
关于第六代导演，最原始的界定是北京电影学院85班的王小帅、路学长、张元、娄烨等一班人。但是，随着时间的推移，在电影学院级贾樟柯的崛起之后，又有一批年轻的导演加入到新生代的队伍中来。在新的历史际遇下，一些更年轻的新生代导演，如张扬、施润玖、金深等和投入“中国电影投资公司”门下的王小帅、路学长、管虎、何建军等，纷纷在体制内筹拍或投拍自己的影片。另一些青年导演却仍然继续在体制外坚持着自己的电影理想。由于制片方式的不同，又带来了题材、叙事风格的转变与差异。原来意义上孙佳君三级“第六代”的称谓，已经无法涵盖这支日渐强大的队伍了，所以，在本篇论文里，“第六代”这一说法中的“代”这个词的真实涵义，是个风格概念，强调的是导演在创作中表现出的相对一致的电影观念，在电影形态上或者在影片的内在精神上体现出的统一性特征。
凯馨 二、“我的摄影机不撒谎”—第六代导演的纪实性美学风格
第六代的纪实风格与第五代的的拍摄风格不同。第五代导演是民族忧患意识和社会使命感很强的一个导演体，他们塑造的是悠悠老中国的影像语言，通过影像寓言把庞大的历史主体置入动态鲜活的影像塑造中。他们擅长宏大的叙事，通过画面构图、彩的变形、象征和写意来表现，其中比较有代表性的导演是张艺谋，与巴赞的纪实美学不同，他把纪实与写意紧密联系，把戏剧性和纪实性巧妙结合。
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