浙江大学远程教育学院
本科毕业论文（设计）开题报告
题 目 姜文演的电影风格
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浙江大学远程教育学院本科生毕业论文（设计）——开题报告
一、文献综述 郝艳杰在《姜文电影的题材把握与风格表现》 中认为， 作为演员的姜文无疑 是多产且风光的，然而作为导演的姜文作品并不多，只有《阳光灿烂的日子》 、 《鬼子来了》、《太阳照常升起》三部。不过，作为一个低产的 “精品 ”导演，姜文 的每一部作品都极其惹人关注， 引起了强烈反响和争议。 姜文的三部作品均由他 本人参与改编创作， 在影片中注入了他自己的生活经验和想象空间， 他对于题材 的把握、主题的表现、 电影叙事技巧的运用等都体现了他的个人特， 带有浓重 的“姜氏”彩。
陈维在 《论姜文对鲁迅启蒙思想的继承与发扬》 中认为， 姜文作品中对鲁迅 启蒙思想的张扬不是简单的继承， 而且是有发展和升华。 我们今天认真学习和对 比此二人对国人的批判， 研究姜文如何把个人英雄主义梦与民族、 集体复兴的结 合，完成向鲁迅启蒙思想的致敬，成就自己的 “超人 ”思想与英雄情结，就是希望 能通过这种研究和反省， 来克服我们身上原有的缺点， 将中华民族的优良品质与 社会主义核心价值观结合，推进中国的发展，加快实现万千国人的中国梦。
陈维在《论姜文作品中叙事模式的戏剧化创作》 中认为， 姜文导演的作品具 有强烈的个人风格和现代主义、超现实主义等特征，但即使《让子弹飞》商业价 值的凸显也掩映不住作品中不人主流、不落俗套的先锋精神。 “先锋这个词意味 着艺术形式的变革， 同样，这个词也意味着艺术家们为把自己和他们的作品从已 经建立起的艺术陈旧过时的侄桔陈规和艺术品位中解放出来所做的努力。 ”姜文 的先锋精神突出的体现在叙事模式的实验中，集中体现在电影的戏剧化创作上。
华静在《姜文电影的文学改编策略》 中认为， 姜文在拍摄电影时往往会进入 文学精英们构筑的大厦中寻资源， 姜文对文学的改编实现了其电影与文学的互 利，姜文借助原著故事的内容或形式伸张了他个人的艺术理念与审美价值， 而原 著故事则以一种更为鲜活的样貌重新出现在大众的视野之中。 在视觉文化占据主 导的时代，姜文在其电影中所体现出来的文学改编策略是值得探讨的。
田华在《后现代视域下姜文电影中的游戏意识》 中认为， 姜文的电影作品极 具后现代性， 在形式和风格上都有自己独特的气质。 无论是电影的叙事手法， 还 是影像风格， 都具有强烈的游戏感。 正是这种游戏感消解了电影银幕的存在， 将 电影和观众紧紧地连在
一起， 让观众参与到电影的游戏中， 并思考自身在电影中 所处的位置。姜文电影的成功也可以说是中国新一代导演的游戏意识和游戏手法 运用的成功。
李翀在《以《让子弹飞》为例分析姜文电影的叙事风格》中认为，姜文从 1994年至今只拍了五部电影，虽然产量较低，但每一部都足以留名中国电影史。 多变的影片类型、故事情节、叙述方式，不变的幽默风趣、蒙太奇运用、明艳 彩，都让姜文的电影魅力十足。而《让子弹飞》以其悲喜交加的情节组合和精彩 多样的叙述技巧，被看作是 “姜文风格 ”的集大成之作。
靳佳盛在《姜文电影《太阳照常升起》解析》中认为， 《太阳照常升起》想 要表达的东西有很多， 超出了一个电影的范畴， 也许要看几遍才能知道， 其中的
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许多细节仔细一想又看出很多东西。 这部片子仁者见仁智者见智， 大家对这部影 片都有着不同的看法和意见，这无可厚非，有的人说它情部分浓重十分大胆， 有的人说它情感动作疯狂没有章法， 但我们姜文导演却一直在说这是一部带劲的 影片。不管它是否带劲，
我们都要去细细品味演员的表演， 慢慢揣摩导演的意图， 才能了解这部影片的精髓，看出它表达的情感思想。
温慧舒在《人性论视阈下的姜文电影读解》中认为，素有 “鬼才导演 ”之称的 姜文数年磨一剑，从 1994 年《阳光灿烂的日子》到 2000 年《鬼子来了》，再 到 2007 年《太阳照常升起》以及 2010 年《让子弹飞》，姜文作品的每一次亮 相，都使人耳目为之一震。虽然产量不高，但每一部都具有相当的艺术水准。纵 观其电影，不难看出，姜文给自己的作品注入了太多个性化的元素， 甚至给予 “文 革”、“中日战争 ”这些早已被格式化的具有定势意义的时代背景名词以新的注解。 然而，姜文的电影远非时代、历史的新诠释，而是想要传达一些高于时代、超越 历史的东西， 从而进入到人的本质， 一种关乎人性的表达。 从人性论的视阈来讲， 人性其实是一个系统综合体，它包含了人的自然属性、人的理性、德性、神性以 及人的社会属性等几大层面。 而在姜文个人看来， 他的电影是对人性的一种缅怀， 当下人性大量的被现实社会和都市生活泯灭了。 他认为，人性不是原始的像牲口 那样的东西， 而是仍然还活在我们心里的那些东西， 只是它从幼儿园开始就被格 式化了。
二、论文提纲 引言
一、姜文其人及其作品
二、姜文的个人风格
三、姜文对于个人风格的把握
（一）个人成长过程中的恐惧感
（二）个人性格的表现
（三）荒诞性的表现手法
（四）超现实主义彩的戏剧性特征
（五）    “非典型”线性叙事与 “幻想真实 ”的营造 结论
三、参考文献
[1]论 姜文 对鲁 迅启 蒙思 想的 继承 与发 扬 [J]. 陈维 .贵 州广 播电 视 大 学学 报.2014（04）
秋分节气最经典诗句
101创造[2]论 姜文 作品 中叙 事模 式的 戏剧 化创 作 [J]. 5.1级地震是什么程度陈维 .贵 州广 播电 视 大 学学 报.2013（03）
[3]姜文电影的文学改编策略 [J].华静.电影文学 .2017（11）
[4]人类生存的荒诞性 ——谈姜文电影《鬼子来了》 [J].孙文莲.名作欣赏 .2017（11）
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[5]后现代视域下姜文电影中的游戏意识 [J].田华 .信阳师范学院学报 (哲学社会科 学版).2017(04)
陈小春个人简历[6]以《让子弹飞》为例分析姜文电影的叙事风格 [J].李翀姜文是第几代导演李云迪前妻.采写编 .2017(03)
[7]姜文电影《太阳照常升起》解析 [J].靳佳盛.大众文艺 .2017(03)
[8]姜文电影中的 “火车”意象[J].弋丹阳 .大舞台.2013(02)
[9]人性论视阈下的姜文电影读解 [J].温慧舒.电影评介 .2013(14)
[10]论导演姜文的表演美学及其教育背景 [J].厉震林.当代电影 .2012(02)