从《让子弹飞》看姜文电影的艺术风格
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姜文是第几代导演来源：《文艺生活·文艺理论》2015年第02期有关月亮的诗
口若悬河        摘 要：姜文导演的作品《让子弹飞》不仅在国内夺得票房佳绩，而且口碑赞誉如潮，正如马可·穆勒称赞的那样：“《让子弹飞》不仅在商业上获得势如破竹的优异成绩，更重要的是，整部片子堪称一部改变时代的标杆式电影”，并充分肯定《让子弹飞》是一部惊世之作：“《让子弹飞》一片可能会成为最为离经叛道、风趣十足的当代‘意大利式西部片’”。
        关键词：英雄主义；隐喻；幽默
        中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2015）05-0105-01
        姜文的电影有其独特的创作魅力，从《阳光灿烂的日子》、《鬼子来了》、《太阳照常升起》到《让子弹飞》，姜文拒绝了传统的电影叙事模式，以独具特的手法创造出个性化的电影叙事空间。本文就以《让子弹飞》为例，从后现代主义的运用、暴力美学的体现、黑幽默的深层隐喻及镜头的合理利用来简单分析一下姜文电影的艺术风格。
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吴妍书 李章宇
        姜文的《让子弹飞》运用了一种非常值得玩味的暴力叙事模式。这是一种有别于传统暴力美学意义的暴力叙事模式。传统暴力美学追求影片中暴力场景的形式美，通过十分精彩的动作场面和视觉冲击力很强的电影语言，通过发掘战、武打动作和场面中的形式感，将其中的形式美感发扬到眩目的程度，忽视或弱化其中的社会功能和道德教化效果。在姜文的《让子弹飞》中也不乏体现暴力形式美的场景，如影片开始张牧之带着一干兄弟跃马峻岭之上。以精准的法击断拉火车马匹的缰绳，然后纵马劫车，飞舞的板斧划出优美的弧线准确地插入铁轨的缝隙，间不容发之际，跟上的两骑，又以娴熟的手法将板斧牢牢地敲人铁轨缝隙，随后脱轨而出的火车车厢凌空划过，宛如一道彩虹落入江中，整组镜头一气呵成、恰到好处地令观众体验了暴力的形式之美，完全沉浸在暴力营造的美妙的视觉效果之中，往往惊叹于劫车人的“高超技艺”，而无暇去顾及这起事件的暴力本质——土匪劫车。然而与暴力美学极力追求暴力的形式美不同，姜文在本片中并非单纯地把暴力作为一种营造视觉效果的手段，更将其视为一种叙事手法，通过各种暴力因素的综合运用，把故事情节串联起来，达到叙事目的。电影由张牧之暴力劫车开始，又以张牧之率众抢碉楼这一暴力事件而告终。麻匪张牧之与奸商黄四郎之间的暴力对峙成为贯穿全片的主线，各种错综复杂的关系和戏剧冲突都围绕这一暴力对峙展开，暴力在本片中已经发展为一种独特的叙事模式。
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