中国电视剧的巴顿将军郑晓龙 王朔、冯小刚、姜文等圈中大腕都曾跟着他混!
郑晓龙
他有中国电视剧的巴顿将军之称。1984年至今，他先后担任北京电视艺术中心（原北京电视制片厂）主管生产的副主任、主任，生产出的每一部作品，都有鲜明的特点和时代特。如第一部长篇电视连续剧《四世同堂》、第一部长篇室内剧《渴望》、第一部电视系列剧《编辑部的故事》、第一部全程在海外拍摄的电视剧《北京人在纽约》、第一部编年史风格的电视剧《一年又一年》等。他所在的北视中心，也成为了一个发掘人才，将普通人培养成如今电视剧行业大佬的重要基地。有人评价：如果没有郑晓龙，冯小刚可能还在工会里画板报、布置会场；赵宝刚还在首钢当工人。葛优演不了李冬宝，姜文也不是王启明。在冯小刚的《我把青春献给你》一书中，有一段关于郑晓龙的描写：晓龙是能文能武的人，出生在军人家庭，也当过兵，骨子里觉得自己是二郎神转世。这一点和北影厂的韩三平厂长十分类似，恨自己生在和平年代没机会驰骋疆场。 姜文是第几代导演
超级好听的英文歌曲 《渴望》是聊出来的
导演每集拿250块，演员不到250！
1990年，《渴望》成了电视剧历史上的奇迹。从菜市场到政府办公大楼，它曾一度成为老百姓们的热门话题，收视率达到了绝无仅有的90.78%，还有不少人剪了慧芳头。公安部还因为播出期间犯罪率下降，专门举行了一次庆功会，对剧组进行表彰。当年，北京市三件大事之一就有《渴望》的开播，另还有一件是三环路成功通车。
南都娱乐：关于电视剧好不好看的问题，好像拍《渴望》的时候就一直在讨论？
郑晓龙:《渴望》、《编辑部的故事》、《北京人在纽约》，都是强调要好看。在那之前都是政治是不是正确，人生观是不是积极。后来就开始变味了，领导不太强调这些了，电视台开始想要收视率了，社会上，金钱变得更加重要了。收视率高、好看就成了不言而喻的了。
南都娱乐：当时拍《渴望》有什么机缘？
郑晓龙：当时我是我们电视剧中心副主任，主管电视剧生产。我和我们主任李牧，想改变电视剧的生产方式，过去电视剧都像电影一样，拿着单机在室外拍摄，这样拍摄进度慢，用钱也多。后来我们也看了一些国外的电视剧，巴西的《女奴》啊、《诽谤》啊，发现人家是室内搭景拍，多机拍摄，而且同期录音。我们是一个镜头一个镜头地拍，人家是一场戏一场戏地拍。我们就想，哎！我们可以这么搞，搞一个室内剧。
南都娱乐：这是中国的第一部室内剧。
郑晓龙：对。室内剧这词都是我们中心发明的。我们中心发明了很多词儿，室内剧、策划、贺岁、执行制片人，这些都是。想好要拍室内剧了，可是室内剧怎么拍呢？首先我们就要为室内剧摄影棚，然后还得想，室内，有什么可拍呢？我拉着李晓明、王朔、郑万龙在蓟门饭店讨论，我们要拍室内剧，怎么把室内剧拍好看？最好是以家庭为核心的，受室内的限制么。人物关系啊、矛盾啊，都发生在家里。第二怎么才能好看？我们四个大老爷们，都说拍女的好看！拍男的有什么好看的啊。要年轻的、漂亮的、善良的，任何美德都放她身上，再把磨难都放她身上。刘慧芳就是这么想出来的。
那她得有对立面啊，擦，工人阶级不成吧，农民，工人阶级的同盟军，也不成吧。只能说
说我们知识分子自己吧，就自己开自己的涮。可我们当然不想是我们北京人，所以&&就&&上海人吧。沪生！于是就有了王沪生了。当初《渴望》，就是这样聊出来的。
南都娱乐：王朔也是中心的人？
郑晓龙：不是，他那时候是社会闲散人员，啊，应该叫自由职业者。
南都娱乐：聊出来后就开始写剧本？
郑晓龙：我记得我们是1989年的时候讨论的剧本，在蓟门饭店，那时候还是冬天，还冷飕飕的。李晓明先回去写了个剧本大纲，大家讨论，然后又改，第二次把广播局的局长也来了，局长说，好！大力支持。李晓明就回去专心写剧本去了。他一直埋头写，那年夏天发生了那么大的事儿，他都不知道。等到写完了剧本，事儿都过去了，他一打听，才知道。 王珞丹的图片
南都娱乐：开始拍室内剧有什么困难么？
郑晓龙：一开始拍的戏全部作废，大家都不知道三机怎么摆。一场戏拍一天都拍不下来。
演员走，镜头要跟上，要迅速地变焦。可是我们没有好设备，我们把北京电视台报废的三台机器给借来。设备也不怎么样，大家也不会，演员也不知道怎么演了，机器也不知道怎么放了，全乱套了！哎呀,特别可笑。就这么折腾了十几天，才折腾出一场戏来！
而且一开始声音也不对，同期录音回来一听，声音特别空。后来就在棚上挂各种各样的棉包，让它吸音。一挂棉包灯光不干了，挡我光啦！不行不行，那就不能用棉包，后来在搭的板后面加一层麻，让声音反射。你想想那个麻烦啊，我们一个50集的《渴望》，拍了一年；现在《甄嬛传》拍了90集不过五个月。
南都娱乐：《渴望》的片酬怎么样？
郑晓龙：这部片子我们花了102万，我们管导演叫二百五导演，一集250块钱。100块钱的劳务费，150块钱的分镜头费，那会儿要写分镜头本，参照稿费标准给的酬劳。
南都娱乐：演员是不如二百五，还是更二百五？
郑晓龙：演员还不如二百五呢。那会儿演员哪有那么多钱，哪有导演值钱。不像现在都是明星制了，演员都值钱得不得了了。那个时候我们倒也都没想着钱，就想做点事儿，做事
中国游客拒绝下船儿牛逼啊！出去说，擦，这是我弄的啊！
《编辑部的故事》险些被毙
一帮自由化思想年轻人，很潮的！
个人所得税的税率
有评价说，郑晓龙总是能摸到时代的脉，能踩在点儿上。《编辑部的故事》用讽刺和幽默的方式，开创了喜剧的先河，《北京人在纽约》，在一个出国热的时代，拍出一部紧跟潮流题材的片子，同时也表达了国外是不是遍地黄金的反思。这种批判现实主义的风格，在郑晓龙至今唯一的电影作品《刮痧》，和正在播出的《后宫.甄嬛传》中，都是一脉相承的。
南都娱乐：《编辑部的故事》时期，所谓好看，幽默就被看得更重了？
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