以《让子弹飞》为例分析姜文电影的叙事风格
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来源：《采写编》2017年第03期
西安事变简介
北京三本大学排名        內容提要：2011年，《让子弹飞》横空出世，穿破了中国国产电影这片寂静夜空，在中国大陆短短一个月的映期内收获七亿票房，在香港放映一周，票房就突破了五百万港币。取得如此佳绩，离不开主演兼导演姜文的精心设置。纵览全片，多变的叙事手法、节奏明快的剪辑、高速运动的镜头、诙谐敏捷的人物对话，从始至终带给观者以酣畅淋漓的观影体验。本文从导演批评视角和叙事分析等角度，尝试分析《让子弹飞》这部经典影片。申冰退赛
        关键词：作者批评；姜文；叙事理论
        姜文从1994年至今只拍了五部电影，虽然产量较低，但每一部都足以留名中国电影史。多变的影片类型、故事情节、叙述方式，不变的幽默风趣、蒙太奇运用、明艳彩，都让姜文的电影魅力十足。而《让子弹飞》以其悲喜交加的情节组合和精彩多样的叙述技巧，被看作是“姜文风格”的集大成之作。
        一、姜文讲故事的框架
        （一）叙事身份的改变。中国当代的电影作品，大多以一种上帝视角（全知视角）讲述故事，讲述者像上帝一样，了解故事全部的来龙去脉，再通过自己对于时空的主观变幻加上叙事技巧的应用，让观者“看懂”电影。这种视角易被观众理解，方便传达影片所要表达的思想，所以被广泛运用于各类电影之中。姜文导演的处女作《阳关灿烂的日子》即是使用的全知视角，姜文作为一个回忆者和讲述人，用自己的回忆支撑起整个故事框架，将片中主人公马小军的青年生活娓娓道来。桶装水保质期
        而到了《让子弹飞》，姜文则完全颠覆了之前的叙事身份，改用了限知视角来讲述故事。这种视角的特点在于只从片中的某个视点切入，而片中其他的部分不会完全被讲述出来。这一方面可以给影片留下巨大的悬念和猜想空间，另一方面如果使用不当就很容易造成观众“看不懂”的现象（这在之后的《一步之遥》中表现的尤为明显）。这就对导演对故事的驾驭提出了更高的要求。