犹记当年风华时，翩翩少年郎。诗书文章，相貌又堂堂。意气风发好拍案，最是儿女情长。
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【唐】【韦庄】【词】
如今却忆江南乐，
当时年少春衫薄。
骑马倚斜桥，
满楼红袖招。
翠屏金屈曲，
晶女郎有哪些醉入花丛宿。
此度见花枝，
白头誓不归。
词忆一位春衫纵情，风流倜傥的侠少，曾在江南立马横斜水面,柳浪闻莺的桥头，凭水临风，英姿飒爽，引得满楼红袖为之倾倒，那是何等的风华绝代孤芳自赏，当时年少，而今双鬓却已见微白，回忆往日，无限感慨。人谁不老？又有谁没有过年少春衫薄之过往，又谁能逃得过十年生死两茫茫的苍凉和落寞。如是的秋风掠过又遁去千年，重复的故事在尘世间轮回了无数次，却总有那一番别样的滋味在心头。
此情此景发生在风景如画的江南。骑马倚斜桥。那马定然是雪白的骏马，才能合白马王子之说，那桥定然是青竹小桥，懒懒地卧在流水之上。那水滑腻，漂浮着薄薄油脂，泽微赭，是混合了六朝脂粉的风流余韵。一位白衣少年斜倚在马上，衣着华贵，神疏懒，唇边有着灿烂如桃花般的笑意，手摇一柄金边折扇，迤俪而来。桥边是一的青楼。许多霓裳轻衫的佳丽倚栏笑闹。少年从楼下走过，满眼是挥手而招的云袖，与年轻女子的如花笑靥。
抑或是一鲜衣怒马的少年，旁若无人地跨坐马上，无视满楼的红袖招。那些少女见惯了这般拿着姿态的人，一声哄笑，丝帕飘落了一地。
又或者当时有蒙蒙的细雨，落花人独立，微雨燕双飞。一切或许只是无心的邂逅，又或者是另一段传奇的开始。这些都不重要。当年曾有少年骑马倚斜桥，惹来满楼红袖招。这就够了
此首陈不归之意。语虽决绝，而意实伤痛。起言“江南乐”承前首“江南好”。
以下皆申言江南之乐。春衫纵马，红袖相招，花丛醉宿，翠屏相映，皆江南乐事也。而红袖之盛意殷勤，尤可恋可感。“此度”与“如今”相应。词言江南之乐，别家乡之苦可知。兵千满眼，乱无已时，故不如永住江南，即老亦不归也。 少年春衫薄,就是自己年轻的时候的缩影,一种感慨. 一般与成年的现状做对比来用!青春少年没经历过多少沧桑，心性里多的是桀骜与张扬，只有承受足够多的雨雪风霜，桀骜与张扬才能慢慢退场，待温厚与淡定无声无息地占据主场时，他也就有了“行到水穷处，坐看云起时”的情怀了。
孤舟海上漂,少年子弟江湖老
为什么不让我就那么一路寂寞着,直到你的笑容照亮我的生命，却只是暗夜里浮动的一簇火，孤单而不能取暖。当时年少春衫薄，鲜衣怒马碧玉刀”，如此青春年华、纵马江湖，天高云淡，羡煞多少同龄少年，喜煞犹太大卫老爷。
春日游，
杏花吹满头。
陌上谁家年少足风流？
妾拟将身嫁与，一生休。
纵被无情弃，不能羞。
此词年少时便熟读，只当牛峤“须作一生拚，尽君今日欢”，义无反顾的纯情之作。这几年略经了些时节变易、风尘劳顿，时值严冬，重拾此词，始觉出难尽的妙处来。“思帝乡”原是唐教坊曲名，后用作词牌，首见于温庭筠词。虽说词牌名与词之内容不必非得有关，也不应做什么文章，却总觉这名着实迷人得紧。郁达夫游学日本时致其未婚妻孙荃诗中有云：“早知骨里藏红豆，悔驾天风出帝乡”，直如小谪仙。“帝乡”一词不知是否始出自《庄子》
，“乡”何其亲切温暖，而加以“帝”，多了庄严与古重，对今天的人，又多了历史的悠然与兴亡的心结，总令我们顺着这词牌所说，去思想一些时日，一些地界。
这词，头开得直接痛快，没有具体的年月、地点、身份，只交代是春天，是游嬉，万物都简单、干净地生长，人也鼓足了精气神儿，尽情享受春日这份率真。“杏花吹满头”是多有侵略性的句子。杏花是充满生机的春花，王荆公咏其“纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘”。而于“花谢花飞花满天”，我们不过旁观，至多比他人多些通感。而“杏花吹满头”使我们同这季节的旺盛生机与缤纷彩发生最直接的关系，将我们卷入其中，眼花缭乱。南唐后主李煜“砌下落梅如雪乱，拂了一身还满”也是此法，然杏花和梅花终究是不同的生长历程、不同的情感。下句“陌上谁家年少足风流？”由纷然眼前忽而移至旷然陌上，又立刻凝于一翩翩少年。“谁家”一词有精妙处在：一来，这少年还不到持家的年岁，一任青春纵横，没有营营机巧；另外，也添了层隔：终是别人家的少年，而不是我的，不似杏花的亲昵，而是渐渐模糊、遥远。若只换作“谁人”，这层韵味就尽失了。下句立欲倾身相许：“妾拟将身嫁与，一生休——”，没有思考，没有理由，就是这杏花雪间的一瞬，就因少年“足风流”：人虽远，青春气息却似“杏花吹满头”扑面而来，一瞬便掳去这情窦初开的女子的心。嫁了便“一生休”，一生交托给那少年，什么都不再想，管他细枝末节，管是什么结果。少时读这句，没
什么感觉，因为觉得这是自然而然的事情。上了些年纪，相信的东西少了，却被这种简单、这种轻率所感动。在条分缕析与机关算尽作主要内容的日子里，这种率真与义无反顾多么珍贵。但若只此，还未出“词为艳科”写理想爱情的路数。后一句：“纵被无情弃，不能羞”，马上又更深了一层，格调又一变。就算他年遭弃，也没什么可悔恨可羞耻的，因为没虚度了那旺盛的青春，没负了那最初的、刻骨的一瞬。如此，这柔软的艳词，经过数回蜿蜒，最后竟露出几分壮烈来。
女演员吴越年龄 相类的情感见于白乐天《井底引银瓶》：“妾弄青梅凭短墙，君骑白马傍垂杨。墙头马上遥相顾，一见知君即断肠。”也是那般义无反顾。然白乐天诗为《新乐府》察时政之作，题“止淫奔也”，结尾作：“为君一日恩，误妾百年身。寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人”。然而后来“一厢情愿”者越来越多，从唐宋传奇里红叶题诗、柳毅传书而成的姻缘，到金词人元好问“直叫人生死相许”。在元好问家寄养成人的元曲家白朴，更由那句“墙头马上遥相顾，一见知君即断肠”幻化出了杂剧《墙头马上》，代原诗以团圆的结局，前生注定长相守。前几日于上海金蟾舞台岳美缇、华文漪二位名角儿同台演出昆曲《墙头马上》，令无数戏迷离魂散魄，逐音而醉。到了汤显祖《牡丹亭》，更有“梦中之情，何必非真”，“生者可以死，死可以生”的“情之至”了。而又何尝只是爱情呢，那陌上的少年，或许就是我们少
时自我意识刚刚觉醒那最初心仪并死守的东西。比如一种生命的状态，当我们到了“一生负气成今日，四海无人对夕阳”的时日，回想这首词该仍能忆起年少时的莽撞与朝气，仍能为坚持自己少时就认定的生命形态而无悔恨与羞耻。
如今却忆江南乐，
当时年少春衫薄。
骑马倚斜桥，
满楼红袖招。
翠屏金屈曲，
醉入花丛宿。
此度见花枝，
白头誓不归。
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此词同是写年少时风光，而格调却远不是前面那首《思帝乡》的清新。张惠言《词选》猜测此词作于相蜀时。同写青春盛年的乐事，骨子里却满是现今的凄然与伤怀。开头多么明快，如一串清脆的马蹄音。而自起始就限定 “如今却忆”，任后面所言何等美好，皆是过去的梦幻泡影，如露亦如电。“当时年少春衫薄”，春光微醺，心绪何等纯净！一身来去无牵挂，不似成年后如苏轼“长恨此身非我有，何能忘却营营”，一天天的责任与压力，一天天的焦虑与无奈。当时只任年华驰骋、飞扬，“骑马倚斜桥，满楼红袖招”，把江南的销魂景写得那么生动，仿佛那少年身上沾满春日气息，众芳皆向其开放。下阕便由远远的“红袖招”进了“翠屏金屈曲”的销魂窟。那寻花问柳，本是晚唐少年的常事，“当时只道是寻常”，而今却唤人凄凉意。女子的容貌，青楼的管弦皆已模糊，只记得芬芳一团，只记得“此度见花枝，白头誓不归”，这轻率而至纯的誓言。每个人心中都有个白马金羁的儿郎，只是在某个年龄，他突然从我们心中跃马而出，日渐远去，我们偶尔忆起，却只见马蹄后满路飞尘。
前首《菩萨蛮》是逐梦魂，寻昔日那纯真的岁月和那份年少清狂。而下面这《菩萨蛮》，
则是生活亦若梦境，神魂飘扬无心：
人人尽说江南好，
游人只合江南老。
春水碧于天，
画船听雨眠。
垆边人似月，
皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，
还乡须断肠。
若说前一首是忆江南，这一首便是困江南。整首词的深处藏着抑郁与无奈，却化作清丽的词句。此词无鲜明的态度，只有郁郁惆怅，如一孤魂飘荡在水乡的酒肆与画船中。韦庄则喜写自然界的物与人，沾染着季节的气息，十分清丽灵动。故清周济《介存斋论词杂著》言：“（温）飞卿，严妆也。（韦）端己，淡妆也”，王国维《人间词话》亦有“温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也”。温庭筠的词多写怨女，为歌人之词，而韦庄词多抒自身情感，为词人之词。“春水碧于天”，多干净的句子，水总令人想到逝去的年华，想到还乡的水路，还有一丝澄澈的温柔，却是长天梦远。“画船听雨眠”听似风雅，却浸透了旅居者的孤独。而到“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，想见这是多么风情的酒垆，多么美貌的女子，却如月远、似雪寒。异乡异客难融入这美景，却又被那水样的温情消磨了意志。最后一句意味深长，又难于解读：“未老莫还乡，还乡须断肠”，是不忍看到家乡的疮痍，是难舍江南这份清丽，还是难以慵懒、消磨了自己去面对旧日那片天地？别一首《菩萨蛮》，境界与之相类：
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洛阳城里春光好，
洛阳才子他乡老。 电脑睡眠和休眠的区别
柳暗魏王堤，
此时心转迷。
桃花春水渌，
水上鸳鸯浴。
凝恨对残晖，
忆君君不知。
同是思念旧土，同是凄迷如梦，同是清丽的景致凝着难解的恨。短短一首词，魂魄却数次往返两地，尤其“柳暗魏王堤，此时心转迷”一句，真乃神笔。
陈廷焯《白雨斋词话》言“韦端己词，似直而纡，似达而郁，最为词中胜境”。前面三首《
菩萨蛮》皆是如此。而传为相蜀时的一些作品，则有过之无不及。许昂霄《词综偶评》评韦词“语淡而悲，不堪多读”。《古今词话》记载：“庄有宠人，资质艶丽，兼善词翰。建闻之，讬以教内人为词，强庄夺去。庄追念悒怏，作小重山、谒金门等词，情意凄怨，人相传播，盛行于时”，虽说只是一段野史，却也正与后来几首词的基调相合。如《女冠子》一首，那才真个叫沉痛心绞，却欲说还休，欲言又不得言：
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