好⽚｜诱惑——徐克电影《青蛇》观感
李易祥主演的电视剧徐克与李碧华，黄沾与雷颂德，张曼⽟与王祖贤，这种风味绝佳的组合出来的作品，实在是不由不让⼈跟着镜头⼀次⼜⼀次地拍⼤腿。
蛇电影大全在这部戏⾥，情节，⾳乐，台词，服装，演员，画⾯感，⽆⼀不是好得让⼈惊叹。从某种程度上来说，个⼈认为徐克的这部《青蛇》对中国传统⽂化的阐释⽐李安的《卧虎藏龙》更深刻（粉李安的同学请轻拍）。
⾸先，电影中⽤了很多留⽩的⼿法，调动观影者的意识，⽤欲说还休的⽅式勾引着观众脑补了镜头未拍出来的细节。譬如开篇的法海看到⽵林中的孕妇，斑驳⽵影在投射在她的⾝体上，只有⿊⽩明暗，没有别的⾊彩，却让诱惑更有纯粹的视觉冲击⼒，因为⼈们潜意识⾥已经把镜头未拍出的部分补全了（全拍出来影⽚性质就变了）。还有在许仙与⽩蛇初遇的⼩船上，许仙看到⽩蛇发际的那滴⾬⽔，世界都静⽌了，只有那滴⾬⽔是流动的，带着许仙和所有观众的视线，顺着⽩蛇头发缓缓滑落，滑落⾄⽿际，滑落⾄颈项，滑落⾄锁⾻，滑落，滑落，滑落⾄⽩⾊抹胸内……⽼实⼈许仙⽴马⼝⼲⾆燥地从船舱内跑到船头淋⾬去了。最经典的是极其隐晦的青蛇与法海⽃法的那⼀段，其拍摄⼿法的留⽩处理可谓登峰造极（此处已有影评做长篇分析，故此不做解释，请⾃⾏⾖瓣⽂章“时隔⼗余年，才懂得⼩青和法海到底发⽣过什么”）！这种说故事的⼿法⾮常有中国传统美学⾊彩，⽐起《本能》⾥⾯的情节雅致多了。
妈妈怀里的歌再者，影⽚⾥⾯借鉴了传统戏曲的⽅式去表现“撒谎”的主题。⼏乎每⼀次当⽩蛇要向许仙撒谎或者撒娇时，都是⽤戏曲的声线在陈述谎⾔。譬如
在许仙第⼀次拜访时，⽩蛇嘤嘤婉婉地介绍蛇妖的传闻是她们两个弱⼥⼦专门放出的，后来，她为掩盖⼩青真⾝把许仙吓破胆地事实告诉许仙所有发⽣的事情，只是酒后他产⽣的幻觉……修炼成⼈地⽩蛇是撒谎⾼⼿，常常⽤如丝媚眼和柔软唱腔把⽼实⼈哄得⼀愣⼀愣的，许仙即使⼼中再笃定也还是⼀次次选择相信温柔的谎⾔。相⽐之下，修炼得尚不得法的⼩青就菜多了（也真实多了），偶尔撒⼀次慌说得⾝体僵硬、前⾔不搭后语。据说王祖贤之前已经学过⼀段时间戏曲，所以，在电影中⾝段、眼神、念⽩都把握得⾮常够⽕候。（导演也许是在告诉观众⼀个真理：撒谎是⼈类必备技能，且需要长期锻炼和实践，才能把谎撒的婉转动听、有迷惑性。）
第三，在看似很好懂的这部戏⾥，蕴含着很深的佛学概念。⼈、妖、神、佛，缘⽣缘灭，⾊与空，情与欲，因与果，善与恶，电影中表达的概念很多。每⼀层情节的推动都在讲述着佛家的思想，⼈物的对⽩甚⾄歌词都在讲述着这些对⽴⼜统⼀的关系。插曲《莫呼洛迦》所⽤的名称就是佛经梵⽂版中对于蛇神的称呼。⽽法海与⼩青⽃法⼀段也牵涉到的修炼⽅式（反正天涯⼤神们说的挺⾔之有据的。）再原声配乐《⼈⽣如此》的歌词：“⼈⽣如此，浮⽣如斯，缘⽣缘死，谁知，谁知?情终情始，情真情痴，何许?何处?情之⾄!”黄沾的填词太有禅意，配着雷颂德的谱曲，⾄少在节奏感上和《般若波罗蜜多⼼经》中的“⾊不异空，空不异⾊，⾊即是空，空即是⾊，受想⾏识，亦复如是”有共通之处。
赵本山与马丽娟
第四，电影中多次运⽤到中国⽔墨画的构图⼿法，如⽚头中⼩青脱下的顺流⽽下的青衫，如在⽵林中打坐的法海，如在庭院中对饮的⽩蛇与许仙，如许仙眼中⽩⾊窗纸上影影绰绰的蛇纹图像……⿊与⽩，浓墨与淡墨之间已经把整个故事⽆关紧要⼜不得不缺的⼈消隐去了，只留下主⾓们纯粹的情感纠葛。⽔漫⾦⼭时，导演的着⾊倒是挺重的，法海的遮天盖⽇的红⾊袈裟，青蛇的巨⼤青⾊真⾝，⽆⼀不在告诉观众，影⽚的冲突到了最激烈的点。（吐槽，那个充满塑料感的⼤青蛇⼏乎让我跳戏，想想今天《权⼒的游戏》⾥⾯的活灵活现的龙，我只能说90年代的道具和特效实在是太朴质了，啧啧。……）二手房买卖手续
写到这⾥，感觉已经可以就整部⽚写⼀部博⼠论⽂了……no,no,no，看电影还是轻松⼀点的好。⽂末，我们不说意识形态了，只是剑⾛偏锋⼜显⽽易见的说⼀点⼩感悟吧。
也许你不是⽩蛇，不是那个众⼈瞩⽬的主⾓，但是，⼜有什么关系呢？这个世界上，总有⼈会看见你的特别，会欣赏你的真实与执着。就像青蛇，在民间传说中作了⼏千年的丫鬟⼩跟班，到了现代终于遇上了匠⼼独具的赏花⼈。在徐克与李碧华的故事⾥，她才是不折不扣的⼥⼀号。奥利给是什么意思
所以，不要急着成为那个你以为的完美偶像，慢慢来，坚持做你认为对的事情，（青蛇就是这样倔强⼜真实的坚持着做开⼼的⾃⼰）不管你会不会变得更好，⾄少你会收获很多对⽣命新的理解。⽆论发⽣什么，你都会真实拥有你成长中的痛苦和快乐，你⼀直是你⽣命的唯⼀主⾓，即使在你的⽣命中遇不上徐克与李碧华（万⼀遇上也说不准呢）……
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