潘粤明 绯闻女友
1、民族音乐，是一个包容面很广的概念范畴。它既包括汉族音乐，也包括少数民族音乐；既包括传统音乐，也包括现代音乐；既包括民间音乐，也包括专业创作音乐。也就是说，凡是由中国人创作出来的、符合中国音乐总体风格的音乐作品，都可以算做中国的民族音乐。
2、传统音乐，是指具有一定流传时间的、不是当代创作的音乐。在我国，常常把清代以前即已形成的音乐划规传统音乐的范畴。传统音乐包括宫廷音乐、文人音乐、宗教音乐和民间音乐几个类别。
3、宫廷音乐，包括宫廷雅乐和宫廷燕乐。宫廷雅乐是中国历代封建统治者用于祭祀及朝会典礼等场合的音乐，这种音乐往往是沿用古乐或摹拟古乐。宫廷燕乐
是宫廷中饮宴时供统治者娱乐欣赏的音乐，这种音乐主要取材于民间音乐和其他国家的音乐，内容及形式都要为统治者歌功颂德。
4、文人音乐，包括古琴音乐和词调音乐等。孔子、司马相如、蔡邕、嵇康等历史文化名人，都以善弹古琴著称。古琴音乐最集中地体现了我国文人的音乐美学观念。其他文人音乐，如南宋词人姜夔（白石道人）的歌曲。
5、宗教音乐，主要是指佛教音乐和道教音乐。我国的佛教音乐，既含有中国的民族音调，又含有印度和西域少数民族音调。道教音乐是在吸收了我国民间音乐、西域音乐和佛教音乐的基础上形成的。
6、民间音乐，是指在民间形成并流传的各种音乐体裁，主要种类有：民间歌曲、民间歌舞音乐、民间器乐、戏曲音乐和说唱音乐。
二、中国民间音乐种类及其特点
1、种类：（1）民间歌曲（2）民间歌舞音乐（3）说唱音乐（4）戏曲音乐（5）民间器乐
2、特征：（1）创作的口头性和集体性（2）地域性：包括语言、性格、音乐特征（3）即兴性（4）流传的变异性
三、民歌的价值
作比较的句子10个1、民歌具有人文价值；2、民歌是民族音乐的基础；3民歌对专业音乐的影响
四、民歌的艺术特点
1，诗于乐的高度结合；2，长于抒发人的内心感情，具有人民性；3具有口头性、集体性、即兴性、传承性和变异性
五、民歌的分类
按历史时期分：传统、革命、新革命等；按民歌歌词内容：劳动类、叙事类、爱情类、社会时政、生活类、新词类、风俗类、儿童生活类等 ；按地方彩区分；按体裁。
汉族歌曲分为：劳动号子、山歌、小调三种体裁。
劳动号子：其音乐形象粗犷豪迈、坚实有力，原因是它产生于体力劳动中，功能是聚集力量和抒发感情。种类：搬运、工程、农事、作坊、渔船号子。
搬运：苏北-《挑扁担不怕扁担弯》四川-《板车号子》
工程：四川-《打夯歌》湖南常德《打硪歌》
农事：浙江海宁-《车水号子》节奏有明显律动感，曲调平稳柔和，有南方音乐特；《打粮号子》节奏性强，曲调活泼多变，吸收小调因素；湖北潜江-《磪咚崔》一领众和，反映劳动者愉快的心情。全曲衬词、节奏、曲调均呈现活泼、风趣的情调，有典型的湖北地方彩；重庆武隆-《圆场号》一领众和，节奏鲜明，音调高亢。
作坊：四川自贡《人车号子》一领众和，唱出了盐工对老板、工头的仇恨。
渔船：陕北《船夫曲》生动夸张的歌词描绘扳船情景，音乐重复着一个具有宽敞均匀节奏的波状旋律，与汹涌的黄河波浪融为一体，表现了船夫的豪迈气概。《川江船夫号子》一领众和的号子随水流的变化的劳动的缓急，时而舒展，时而紧张，曲调丰富多变--《平水》节奏自由，旋律悠扬，《见滩》短促有力的歌声指挥和鼓舞着船工为闯滩做准备，领唱与合唱构成密接式，《上滩》、《拼命》、《下滩》
总结：劳动号子的音乐具有坚实有力、粗犷豪放的音乐性格和自然朴实特点；号子的节奏受劳动节奏的制约，节奏鲜明、律动感强，曲调因工种而异，以一领众和为主、独唱，对唱、齐唱的歌唱形式，号子的曲式结构受劳动过程和时间的影响。
山歌：音乐性格真挚质朴、热情奔放、即兴性强。源于人们行山路时消除愁闷、抒发情怀、遥相问答、传递情意。种类（场合）分为：放牧、田秧、一般山歌；（唱腔）：高腔、平腔、矮腔山歌。
放牧民歌：四川盐亭《放牛歌》质朴、高亢、节奏自由、旋律口语，用了不同衬腔。
田秧：安徽《黄山秧歌》江苏《一根丝线牵过河》四川安县《高高山上一树槐》
一般：信天游：流行在陕西北部和宁夏、甘肃的东部，高亢奔放、深沉质朴，以歌唱爱情、生活的艰辛、离愁别绪为多。曲调结构上句呈开放性，在属或下属因终止；下句呈收拢型，在主音终止。曲调类型：节奏自由，旋律起伏较大，音域较宽，音调高亢开阔《脚夫调》；另一种节奏较匀称固定，旋律较平和抒婉，近于小调《槐树开花》。《蓝花花》《我的哥哥当了红军》。花儿：流行西北陇中高原的宁夏、甘肃、青海三省；风格高亢、奔放、粗犷、刚健；唱法多样，唱词格式多样，衬词丰富，曲体结构也较多样，以呼应型的两句为多《上去高山望平川》河州大令-青海、《下四川》-甘肃陇中。山曲：流行在山西西北部的河曲、保德一带和陕西的府谷、神木，主要描绘“走西口”乐曲结构短小，多为上下句结构，旋律起伏度较大，情感真挚粗犷《人家都在你不在》-山西河曲《割莜麦》-山西。
爬山调：流行在内蒙古西部地区汉族歌曲，也多为两个乐句的单乐段《爬山歌》-西蒙节奏多用高音的自由延长音，旋律多大跳。神歌：流行在四川的川南宜宾、重庆郊县、川西崇庆县。神歌歌词含蓄，文学性较强，感情细腻深厚，四句体结构较多《槐花几时开》、《郎打哨子应过沟》
南方一般山歌有云南“弥渡山歌”广西“柳州山歌”-《柳州有个鲤鱼岩》江西“兴国山歌”-《打着山歌过横排》
高腔：采用高腔唱法，具有高亢奔放、激昂、音域宽、曲调起伏度大、跳动大的特点，且节奏自由，衬词衬腔多，拖腔悠长。《妹儿爱的勤快人》-四川安县《插田秧歌》-湖南株州。
平腔：真声歌唱，抒情优美，节奏自由，曲调进行较平稳，拖腔较短《大河涨水沙浪沙》《小河淌水》、《赶马调》-云南 《拴住太阳好干活《这山没有那山高》-四川 《一塘清水一塘莲》《郎在高山喊一声》-湖南 平腔山歌的一种变体做“滚板山歌”《撵野猫》-贵州《打菜窝》《长沙山歌》-四川《耍山调》-云南。
矮腔山歌：节奏规整、结构短小、音域较窄，较少使用拖腔，词曲配合上常为一字对一音，用真声歌唱。湖南和四川的矮腔山歌词曲：七字句式采取“四、三格式”有规律地插入衬词，在衬词部分的曲调是固定不变的。《太阳出来喜洋洋》-四川川东《过去挑水在山腰》-四川西充 《望郎》-四川大足 《上广西》-湖南邵东 《比歌》-湘西《放马山歌》-云南 《弥渡山歌》-云南弥渡 《摘菜调》贵州遵义
总结：山歌反映了农村生活方方面面，语气衬词与自由延长音或拖腔的结合，形成山歌独有的特征；山歌的歌唱音乐奔放、嘹亮、开朗，曲调悠长，广泛使用自由延长音与拖腔；山歌的歌唱形式多样，以独唱最多，另有对唱、数人接唱、齐唱、一领众和；山歌的曲式结构大部分短小单纯，多样化。
小调：1有清明俗曲演变而来的小调2地方性3歌舞性小调
1、孟姜女：徵调式，起承转合性四句体单乐段，每句落音分别商、徵、羽、徵。南方有《月儿弯弯照九州》《哭七七》《梳妆台》擅于抒发哀怨。北方《十杯酒》
《摇篮曲》
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导航系统鲜花调：曲调抒情柔美，徵调式，曲体结构特殊，前半部分为两个呼应性乐句，第一句是一对重复的短句，停在“徵”，第二句停在宫音，都是四小句；后半部分第三和第四句紧密接成一个尾部带拖腔的八小节，也终止在“徵”。常见的《茉莉花》普切尼《图兰多》歌剧中用过；《小惠集》道光十七贮香老人出国留学出国留学
绣荷包调：《绣荷包》-山西，商调式，两个乐句的单乐段，旋律是四度跳进与级进的结合，刚健中间柔和细腻
剪靛花调：擅于表现活泼、轻柔或欢快的情绪。宫调式。五句体单乐段，各句落音是宫、徵徵、宫宫。北方《放风筝》《小看戏》《丢戒指》；南方《码头调》《姑苏风光》又名《大九连环》由六首小曲组成的套曲：《码头调》《满江红》《六花六节调》《鲜花调》《想将浪调》《码头调》
2、定义：在某一地域内传唱，并和当地方言、民间音调紧密联系，具有浓郁地方彩的小调。《农家苦》-云南建水《庄稼》《采花》四川南坪。《长工歌》《妇女诉苦歌》《小白菜》，山西-《五哥放羊》，此类由山歌和风俗歌曲演变来的。抒发爱情的《三十里铺》-陕西定边县；表现儿童生活的《鸭婆子吖~》-湖南《蛤蟆调》-湖北《老鼠歌》-四川营山《一
只鸟仔》-台湾《猜调》云南《小小马儿郎》重庆涪陵
3、花鼓调：流行于长江中下游；有些地区发展成花鼓戏（湖南、湖北），曲艺（四川）。《凤阳花鼓》-安徽凤阳
灯歌：《杜鹃花开》-江西
花灯调：盛行于云南、贵州、四川、湖南等地；《黄杨扁担》-四川秀山花灯
采茶调：流行于江西、安徽、江苏、浙江、两广、两湖、云南、贵州、福建。《摘茶》-江西赣县
秧歌调：流行于北方，以歌舞庆祝，祈求风调雨顺、五谷丰登的活动。《拥护八路军》-陕北《看秧歌》-山西祁太
跑旱船：《荡湖船》-江苏靖江 《跑旱船》-陕北
总结：小调由职业艺人演唱，和曲艺、戏曲联系，因而加工提炼的成分较多，词、曲即兴性较少，较定型化，艺术上较为成熟和完善；小调多数属节歌形式，一曲多段词，曲调性
强，旋律流畅、婉转曲折，旋律线丰富多变，表现力强；小调的节奏规整，节奏型丰富多变；小调的歌唱形式以独唱为多，其次为对唱和一领众和；小调内部结构的规整性和匀称性较强，大部分为单乐段结构，或者是单乐段的扩充结构；对应式的二乐句单乐段和起承转合的四乐句单乐段较多。
少数民族：中国五大语系：汉藏语系31个民族、阿尔泰语系共19个、南亚语系3个、南岛语系一个（高山族）、印欧语系2个。王学祈指出世界分：欧洲、波斯-阿拉伯、中国体系。
蒙古族：从民歌的音乐特点和风格上，可分为短调和长调：短调的音域较窄，节奏较规整，旋律欢快，结构短小《森吉德玛》《嘎达梅林》；长调音域广，节奏自由，旋律悠扬舒缓，起伏度大，结构也较大长，且有特有的颤音、工数音唱音有浓郁的草原气息《小黄马》《牧歌》。
八仙过海主题曲朝鲜族：分布在东北三省；《道拉吉》《阿里郎》吉林延边
维吾尔族：维吾尔族兼容世界三大体系，调式极丰富。：以七声音阶为主，常出现变
化音，以角徵商调式为多；东疆：五声调式为主，七声为辅，徵商调式为多；北疆是两者的综合。音乐风格特点分为：抒情、叙事类，节奏自由，气息悠长，深沉抒情，独唱、弹唱为主；歌舞性类，节拍规整，节奏鲜明，有固定节奏贯串始终，气氛热烈欢快。《情人，你的痛苦》《阿拉木汗》
哈萨克族： 一个歌唱的民族。民歌主要反映牧业和狩猎等劳动生活，赞美和怀念家乡的颂赞歌、情歌、风俗歌；以七声音阶为多，在曲首，曲中常用呼唤音调作衬腔，曲调抒情性强《黑云雀》-新疆塔城《美丽的姑娘》-新疆伊犁
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