《爱情天文学》解说文案_导演の手yy刘大美人真实身份>韩国女星排名
    意大利剧情/爱情电影《爱情天文学》，于2016年上映，由朱塞佩·托纳多雷导演，朱塞佩·托纳多雷编剧，影片讲述了天文学博士生艾美身兼动作戏替身演员，沉浸在危险挑战以澹化过往的创伤，直到她和成熟的天文学教授爱德相遇，两人都难以抵挡彼此的吸引力，如谜般的炙热爱情，犹如他俩着迷的天文学般神祕。但某天爱德突然传出死讯，离奇的是，艾美仍然可以接收到爱德一如往常、各种形式的联系，就好像他根本没离开人世。不知所措的艾美决定探究这一连串诡异现象，解开心中的疑惑和爱德的死亡真相。  　艾美不确定爱德是否真的已不在人世，也无法理解若爱德逝世，为何还能持续联络她，难道他的存在真像是他们俩总是谈论的天文学谜？宇宙的神祕现象？过重的情绪和複杂的谜团让艾美难以承担，要求爱德不要再联系，自此爱德再无捎来任何音讯，所有联系全都中止。再也无法联系爱德的艾美心急如焚，她得再想办法到和爱德联系的方法，才能够揭开这所有的一切。。
    在你看电影的时候，会不会发现这样一种现象：一个故事里的主人公，在电影的前三分之一时，会被反（bian）派（ju）折磨的死去活来，当观众左思右想想不到方法解决问题的时候，反派/主角会突然智商暴跌/运气值暴胀，而之前浅浅带过（甚至是从未出现过的）角
都会一拥而上帮助主角，从而带领主角走向最终的胜利。这种看了下表发现电影快结束就改走向的行为，我称之为“导演の手”。 导演の手，如同赵本山老师曾说过的，讲究的是个火候，火候不到，众口难调，火候过了，事情就焦。前者比较经常发生在纯商业片里，花式给主角开挂或是因为薪酬原因把重要角弄死已是家常便饭。后者比较容易发生在想当作者的导演身上，这就让我想起了游乃海的《跟踪》里那一根突如其来的鱼钩。不过，以上唠叨了这么多，导演の手在电影里还是无形的，我们今天要讲的，却是一部关于“有形の手”的电影。 托纳多雷导演除了保留他一贯喜爱的忘年情（《天堂电影院》的老少情和《西西里》里孩童对成熟女子的仰慕）的癖好，还有意无意地把“导演の手”变成了这部电影的主题。既然导演本人并没有在电影里面出现，那摆弄这只手的人又是谁呢？不，不是它☝对，是教授。观众看爱情片，追求的是代入感，男女主角在其中扮演的其实是观众心里渴望自己所处的位置，简而言之，男女主角代表的是观众视角，演员演得像，观众们“哎呀我居然可以和这么hot的男人/女人嘿嘿嘿”的代入感就会越强。然而，当你打开这部电影时，你却发现以教授为第一视角的场景，只有第一幕。教授与艾米一开始的肌肤之亲，便是两人亲密的顶峰，到教授欲离开房间时，艾米的镜头就彻底虚化，我们只能在黑暗中揣测教授的所想。一个空镜头以后，教授离开旅馆，完成了他观众视角的部分。此后的他的所有
高以翔个人简历心理戏或独角戏都只能在视频间接显现，而艾米则变成了观众视角的唯一代表。当人们看电影投入情景时，突然出现一个很明显的人为设计的情景，难免会让人感到兴味索然。而《对应》的不同，在于它就是一个关于人为设计的情景的故事。在艾米得知教授去世前，剪辑还较为破碎，艾米的日常如同走马观花一样一扫而过。比起日常，观众（同艾米一样）更加在意教授发来的一条条与星星有关的信息以及教授不接电话的缘由。然而，导演の手在这段戏里早已打下了伏笔。就在教授死去的消息传出来以后，“导演の手”慢慢浮出水面。艾米从此成为了教授导演的，拍摄时间长达三个月的冷暖剧的VIP观众。顺着艾米的视角，我们不仅心甘情愿被教授（或是导演）牵着鼻子走，还想更快知道会发生什么。当艾米耍起小脾气的时候，导演の手第一次生效：邮递员投递礼物一枚。当艾米紧张备考的时候，导演の手第二次生效：教授算准了包括时间、地点、课题等一切要点，甚至连考官出啥题都能算的一清二楚，给艾米加满了女主光环。当艾米无法原谅自己，选择逃避，甚至切断和教授的通讯的时候，导演の手第三次生效：教授的“11个我”的理论，就如同《哈利波特》中邓布利多校长留给罗恩的打火机一样，告诉艾米：“我不是知道你会走，而是知道你一定会回来。”当艾米寻教授信息未果，遇到瓶颈的时候，导演の手叒生效：有邮递员、路人甲、路人乙、律师、医生、教授家人、路人丁（在教授的授意或是言传身教下）将教
关于爱情的感人电影
授的CD、信件和教授的心路历程分享给她，让教授指引她将来的方向。在教授导演的这部剧里，艾米是她的VIP观众，与电影里的观众一起感受导演带来的情绪起伏；律师与医生是主创，讲解教授的心路历程，并带来不同的观点供大家参考（医生对教授的反对说明导演对故事本身也有自己的顾虑），路人甲乙丙丁则是剧里的众演员，兢兢业业地完成导演的指派任务，并从不多问为什么。即使导演不在现场，靠着其严密的导演の手和主创演员的悉心遵守，这部电影最终硕果累累。当然，这个硕果并不是票房。这个耗时三个月的电影的不仅延长了教授的人生的长度，更增加了艾米的人生的厚度。她不再情绪不定、渴望死亡、顾影自怜，她成为了一个优秀的毕业生，鼓起勇气“重演”了车祸的特技，与母亲达成了和解，更重要的是，他离开以后，她也可以自己生活的很好了。当我们看电影感觉到有一只手在强行改变走向时，我们一般都会大失所望。然而在《对应》里，“导演の手”竟成为了主题，导演就是教授，观众就是艾米。导演的每一个惊喜（教授的精心准备）都能让观众（艾米）感同身受并感动的一塌糊涂，反倒让路人丙和医生对女主的那句“我想不到会有谁像他这么爱你”显得异常苍白。教授的这出戏，似乎由内而外，都散发着完美的气息。然而，千算万算，真正打动人的东西却往往在不经意之间。全片最打动我的段落，恰恰来自Borgoventoso 的船夫Ottavia捡走的SIM卡里，教授害怕做不好而发怒、心慌甚至流血的场深圳大学校草
景，而这一段也恰恰不在教授的计算范围之内。也许，片尾那个雕塑家说得对：“这个雕塑，其实是之前的模特，因为哭出来结果弄砸了的作品，我们想把它换掉，结果，换了完美的作品上去，却再也没有了这个感觉。”这部爱情电影恐怕也是如此，一切都在掌控中的感觉，终究不如带着缺憾而离去的遗憾带给人的震撼力更大吧。这便是托纳多雷和教授の手算准了一切也算不到的。导演の手，还是节制些更好。人也一样，爱情不是你死我活与撕心裂肺，而是细水长流。电影里的爱确实感人至深，但细腻的小爱，又何尝不是爱呢？
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