社  会  视  野
文|胡文雯
中国悬疑惊悚片的困境
摘要：近两年，中国电影市场风头正劲，惊悚片也在电影市场中占有越来越多的席位。观众对国产惊悚片的关注度越高，其产量就逐步上升，呈现出类型杂糅等诸多特点。但在追求高产量的同时，中国悬疑惊悚片的制作质量令人堪忧。
关键词：悬疑惊悚片；困境  悬念设置
惊悚片，在我国也被译作为惊险片，是作为“恐怖片”下的电影类型之一，其内容表现有别于鬼怪，神魔，杀人狂，吸血鬼等形象给人造成视听刺激的恐惧，惊悚片给人带来的主要是心理紧张。1937年马徐维邦的《夜半歌声》取得了很高的成就，成为当时我国惊悚电影的代表。然而因为种种客观原因，中国惊悚电影沉寂了七十多年，新世纪以来才逐渐回到人们的视野中，成为不容忽视的一种电影类型。2011 年的《孤岛惊魂》成为了暑期票房黑马，但可以说它更多的是一部“粉丝电影”，依靠主演杨幂的人气取得 9000 多万的票房。《笔仙》系类从第一部到第二部票房虽说增长了两千多万，但还是被人评价“一部不如一部”。虽说近年来中国悬疑片数量逐年增长，票房逐年增多，但是很多影片也是喜忧参半，骂声一
片。单调空洞的故事情节，单薄苍白的人物形象，低劣幼稚的惊悚手段等，都是国产惊悚片不能忽视的问题。
一、悬念设置直接粗暴
八一建军节朋友圈说说在惊悚片中，悬念设置直接影响到一部影片的好坏与否，同时也是考验导演的功力和剧本的扎实程度测量指针。“它不仅是惊悚片中最基本的技巧和结构方法，更是让观众投入和紧张的一种心理状态。” ①国外惊悚片的悬疑设置，故事解密都非常成熟。在惊悚大师希区柯克的《精神病患者》中，当我们通过摄像机镜头在小孔中窥视玛丽恩时，就知道她即将被杀害，但是对于她何时何地被杀害还是一无所知，这样的设置就产生了悬念。影片牢牢的抓住了观众的目光，现实中的观众时刻为荧幕中的人担惊受怕，荧幕中的人牵动着每个人的神经。国产惊悚片在叙事方法上面还处在 “悬疑——解密”的初级层次，很多观众在影片开头就能猜到最后结局，“在片中如果有鬼，那一定是人假扮的；如果死了人，那一定有凶手，而且凶手最后必死于非命或进监狱；如果真的有鬼和超自然，那所有的事情一定是精神病患者的幻想。” [1]
二、故事情节不能自圆其说
和中国电影的审查制度有关，华语电影中不能出现真的鬼，影片结尾必须要有一个合理的解释。但“鬼”又是惊悚片中不可缺少的重要因素。在这种背景下导演都学会了一件事，那就
是只能在观众心中“制造鬼”。无论华语惊悚
片在情节发展中营造了多么恐怖问题，设置了多
么离奇的细节，最后都必须给观众一个“科学”
的解释。对于观众来说，当看一部惊悚片时常常
想，这么不可思议的事情到最后该怎么给我们解
释呢？通常观众得到的答案是幼稚可笑的。《电
梯惊魂》中，最后影片为了说明电梯为何可以显
示地下18层，只好说欧阳轲虽然是医学博士，
但同时也是自动控制专业的硕士。为了说明林思
远所看到的鬼魂游走现象，影片只好说欧阳柯是
德国催眠俱乐部的资深会员，能用催眠的方式让
一个昏迷的女病人在医院游荡，这种为了解释而
给人物胡乱加头衔，而且完全不合理的做法让人
哭笑不得。在《校花诡异事件》中，苏苏在那个
与世隔绝的山村旅馆中经历了各种不可思议的灵
异事件后，影片最后告诉观众，这是遭遇车祸后
的苏苏在昏迷期间混淆了现实世界与潜意识世界
所致。很多导演把惊悚片拍的这的牵强的理由归
咎于国内审查制度，因为不能出现真鬼，所以拍
不好。电影中不能出现鬼，并不能成为国产惊悚
片拍不好的理由——希区柯克的《精神病患者》普陀区图书馆
《后窗》里也没有鬼，但照样十分优秀，成为经
典，值得我们借鉴和学习。
三、情卖点
不知是不是考虑到华语惊悚片在剧情设置唐馨baby
上显得牵强、生硬、直白。在近两年来的华语惊
悚片中，“情诱惑”逐渐开始大肆泛滥，大多
数影片都在规则允许的范围内尽可能的展现女性
身体或设置充满性暗示的情节，《校花诡异事件》、
《孤岛惊魂2》女主人公经常性地洗澡或者穿短
裤、睡衣出场，在一种精心设置的暴露中展现
情的诱惑。有些华语惊悚片甚至直接定位为“
情惊悚片”，披着惊悚片的外衣，实际则是一部
粗制滥造的爱情片。例如2014年上映的《女生
宿舍》就是集情，校园，爱情为一体的“惊悚
片”。剧情空洞，不合逻辑，人物苍白就不必多
言，从海报上的设置上是三个妙龄女性被捆绑着
楚楚可怜的看着镜头。影片中故事发生在民国时
期的一所学校，但是里面的女学生全部穿着高筒
袜，超短裙，高透衣作为校服，这与故事的时代
背景设定完全不符。它预告片也是“香艳诱人”，
似乎在暗示着观众什么，但是当你去电影院观看
时发现那就是全部了。华语惊悚片的导演似乎通
过这样一种类型杂糅的方式给惊悚片市场注入一
剂强心针，但这样的发展趋势只会把惊悚片创作
带入一个歧途，惊悚片的商业定位决定了其必须
为观众提供观影愉悦，但是，这种“愉悦”主要
应该来有助于精神上的升华和提高，而不单单是
视觉的刺激。惊悚片应该是通过剧情的连接并且
通过悬疑氛围的营造为观众提供惊悚体验，在影
片最后得到一个精神上的释放。通过这一释放的
过程，使观众能够以更为坦然的态度面对人性中
的真善美，假恶丑，以平和心态来面对世界的未
知、人生的不测、人性的阴暗，这才是惊悚片的
价值所在。
金成铃
四、低估观众文化水平
朴有天退出演艺圈随着高等教育的普及，电影观众的知识层
次越来越高，对电影的欣赏水平也随之提高，电
影制作者在工作时不要低估了观众的文化水平。
比如目前惊悚片过于刻板生硬的主题表达在大多
观众看来式幼稚可笑的。《校花诡异事件》中，
通过苏苏的一场梦境证明了真爱无敌，《电梯惊
魂》中，白洁认为用一种仇恨去报复另一种仇恨
是不应该的；《女生宿舍》中，用一个原谅来给
全片升华主题。这些“假大空”的说教式主题
表达并没有起到升华主题的效果，反而让观众感
香港女星
到烦感。国外很多影片没有直接向观众“灌输”
这种思想，是让观众在观影过程中通过自己的思
考萌发出自己对影片的理解。这种“留白”才是
调动观众积极性的有效方法。
在全球化背景下，我国导演想要突破目前
困境，就要在惊悚片中融入我国本土特，而不
是一味的追求国际“高大全”式的影片，有本土
特的影片魅力才是永恒的。
（作者单位：西南交通大学人文学院）
作者简介：胡文雯（1992～），女，艺术硕士，
研究方向为电影。
参考文献
[1]王平. 把脉国产惊悚片[J]. 当代电影,
2008, (11):115-117.
[2]李博 赵卫防.惊悚片“中国制造”面临
的难题 [J]. 中国艺术报,2012, 005
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