古堡和孤坟中的那点事儿
福州哪里比较好玩——论东西方恐怖片的情境设置
内容摘要：恐怖电影在长久的发展中，在东西方文化的差异中形成了各自的特点，在世界电影长河中泛起了层层浪花，吸引着众多的受众。通过对东西方恐怖电影的情境设置剖析，运用由点到面的分析手法，借用例证来展现东西方恐怖电影的各自魅力。正是由于这样那样的相异和不同，在世界电影舞台上各显妖娆，才使得我们如此的期待和心动。
关键词：恐怖；情境
  Abstract: Horror movie in the long-term development, the cultural differences between East and West have formed their own characteristics in the world of film layers of spray thrown up the long river, attracting a large audience. East and West through the situations horror movie set analysis, using the analysis from the point to the surface the way, to borrow an example to show the respective East and West horror movie charm. It is because of this kind of differences and different in the world arena, the obvious enchanting film only gives us so expectations and echocardiography.
Key words:谢霆锋个人资料及简历 Horror；Situational
先要说明下恐怖片较为官方化的定义，以恐怖情节和恐怖气氛贯串全片的影片。多以神鬼妖异与现实生活中的人发生纠葛的离奇怪诞情节结构故事，以刺激观众的恐怖感。我们在这个定义之中便可以看出恐怖片的一些端倪，那就是虚幻与现实，遥远而接近的结合，在不同的风格之下去让观众得到一种恐怖的快感。其实，恐怖片的起源可以上溯到1910年，爱迪生第一次把后来成为恐怖片反复拍摄的题材的民间传说－－吸血鬼“德拉库拉”的故事搬上了银幕。尽管以当时的电影手段，其恐怖效果十分有限，影片也只有一本的长度，但它无疑已被今天好莱坞的后来者们视为能够代表其“光荣历史”的经典，甚至被列入美国国会急切寻和加以保护的10部最重要的影片之一。可见，恐怖片很早就成为了电影中一个重要的类别。经过了近百年的发展，几经浮沉，东西方两个较大的地域性代表的恐怖片各自呈现出了独特的特点。下面简单就两者的情境设置做一下讨论。
一、东方恐怖情境的设置
尤的组词在东方文化的浸淫下，东方恐怖片在多为恐怖及鬼怪传说，大都是根据民间故事进行的加工和合理拓展，因此，孤坟鬼屋，女鬼恶灵，成为了那时候极为普遍的题材。在一阵阵雾
气和磷火中，走出了那时承载着传统的恐怖电影。东方的恐怖片大家比较清楚和了解的就是日韩、中国香港和泰国这几个地方。这三者将东方恐怖用不同的感觉进行了表达，拍出了各自的美感和辉煌。东方在电影的表达上比较突出的就是其细腻性，而在恐怖片的表现之上也都体现出了这个特点。                                                 
（一）、港式恐怖
香港早期的恐怖电影中，白衣长发、荒冢古宅被拍出了另外的味道，例如徐克的经典电影《倩女幽魂》，就将古典的聊斋故事搬上了银幕，没有那种刻意渲染出的恐怖吓人，用委婉凄冷的歌曲和破败荒凉的环境进而去表现这个女鬼和书生之间的美妙爱情。故事在整个发展之中没有去对观众直接作用于感官的刺激，不会出现一惊一乍的突然变化，在看似波澜不惊的情节中将观众带入了那个光怪陆离的鬼怪世界。
（二）、日韩恐怖
日韩恐怖电影声名鹊起较为晚，但是却带来了另外的崭新发展方向。作为发展较快的资本主义国家，其城市化的生活影响了恐怖电影的发展，没有在之前的鬼怪传说上太做文章，
自己包的粽子要煮多久才能熟而是直接切入了现代的生活。例如韩国的《蔷花红莲》《粉红高跟鞋》和日本的《午夜凶铃》《咒怨》等，将东方传统的情境表现带入了新的元素。对于之前的那种以声音和光线造成恐怖环境，在人物的内心表现略显单薄的感觉进行了改进，心理恐怖作为一种主流手法开始登上恐怖片的舞台，在与传统的手法相结合的基础上进行的提高，使得日韩恐怖片突然杀出，让人耳目一新。东方恐怖片运用十分成功的手法就是音效和光线。这个也是相对于西方电影比较突出的特点。在许多的东方电影中都能得到体现。
记得听朋友说起过，能把一部恐怖片拍摄成功的导演一定是有着极强的导演功底和对人内心揣摩的能力。的确，导演对于光线、音响的设计和运用以及对于情节和悬念的设计和安排都会对影片的效果产生极大的影响。其实，观众观看影片的同时，也是对自己的胆识和智力挑战，在电影虚拟的时空中体味疯狂和追求刺激，这也就是为什么恐怖片盛映不衰的原因。普通的恐怖片注重外在的感官(视觉和听觉)刺激(鬼怪肆虐和血淋淋的场面)，而有些则强调内在心理的紧张和参与，成为一种更高级也更深层的观影审美体验。青春有你2什么时候出最恐怖的东西往往不需要你去看，而是引导你去想。没有任何血腥与暴力，更多的是心理深处的恐惧。在风靡一时的《午夜凶铃》中，我们几乎看不到太多恐怖的镜头，即使是最后从水里冒出的贞子，单就其扮相的恐怖程度也只能说是一般般，但是该片开创的心理惊竦可真的是让
人感到无比恐怖，以前的恐怖片中鬼是个有形的物体，但这次，鬼不仅存在，而且就是在你的意识里，会在时机到来时出现，让你有一种无处可逃的极度无助和绝望。其实这影片真正可怕的地方也就在于此——让你想。人的想象是无穷无尽的，可以给自己带来巨大的心理冲击，《午夜凶铃》就是利用了这一点，整部片子以一种压抑的方式加上宿命式的预言，不断给人心理暗示，魔由心生，贞子的可怕不再其形而在于你对她的想象。越是长发遮住的脸越是最可怕的脸，你没看到那长发后面是什么，你就会把它想象的可怕无比。而影片中的录象带、电话、镜子、井等物体正是我们日常生活中的物品，更加重了观看者的自我心理暗示：鬼不仅存在而且就在你的意识里和生活中，如影随形，这真是恐怖片的一种高境界。把观众引导到自己吓唬自己的怪圈里，回味无穷、阴魂不散。
红酒怎么开（三）、泰国恐怖
泰国恐怖电影在近年来让人十分的感兴趣，因为其自身文化的原因，使得他的恐怖元素跟其他国家有着十分不同的地方，因此说泰国的恐怖片有十分像美国的元素在里面，血腥程度一点也不亚于美国的“泼血片”。但有的片子确实包含着东方人细腻的心理和音效手法在里面，兼收并蓄。因此说，东方的恐怖在很大程度上都是将虚幻的一种无实体的存在引入
了我们的生活，并且通过与人的种种联系来讲述一定的道理，赋予了这个存在以人格和超出人能力的本领。在这个过程中将人放在一个弱者的位置，并从这个反差之中把人性进行剖析。
二、西方恐怖电影的情景设置
作为一个十分发达的电影区域，西方的恐怖电影大都是取材于早期的传说和对于现实和科技的畏惧。西方恐怖片总是透着一股理性和工业文明的意味，换句话说就是不够浪漫，没有东方人那种感性的发挥，工业文明造就出了逻辑极强的文化沉淀。
考察恐怖电影的发展史，我们不难发现20世纪30年代至60年代的恐怖电影，在故事原型、叙述方式等方面都是早期经典哥特式小说的翻版，可以说，小说本身叙事性的特点：强调故事的曲折、悬念、引人入胜等元素深刻影响了早期恐怖电影的叙事风格。
从某种意义上讲，经典恐怖电影从整体上体现出来的是一种文学彩浓厚的表现方式与特点。经典恐怖电影在叙事结构上具有较大的相似性，往往以一个怪物对正常秩序的暴力入侵为开始，叙事围绕着怪物的入侵和人们的抵抗展开情节，故事一波三折，危险步步紧逼，
危机层层化解，一环扣一环，极尽悬念之能事，勾起观众和读者的好奇心与探索欲，虽有危险、恐惧的情节和场面出现，但是强烈的故事性化解了这种恐惧感，叙事在整个恐怖情感的接受中起到了主导的作用，一个完整的、起伏跌宕的故事成为经典恐怖电影必不可少的构成元素。在这个的基础之上，西方的恐怖片从吸血鬼、太空怪客、杀人狂、心理变态者等一系列的经典形象中逐步将自己的恐怖片发展壮大起来。     
（一）、西方电影的“人恐怖”