东西方对恐怖的理解是不一样的。游戏名字 男西方人的恐惧很现实，是感官上的，多小学生古诗大全表现为对后工业时代科技变异的恐惧及视觉冲击上的血腥的恐怖，就连吸血鬼也是一种病患的衍生。而东方人恐惧超自然，多表现为心理上的恐惧，对未知事物的恐怖，对内心隐秘的情感、事物的不可预知性、人伦扭曲的恐惧以及对因果轮回宿命的无奈。
作为西方国家代表的美国是一个很年轻的国家，历史的短暂使好莱坞在恐怖片中对传统文化精神少有表现，那些由高科技武装工业奇迹般的现代电影画面更侧重于写实，且沉迷于对人类梦想的再现，常囿于超现实主义、超级现实主义或未来主义。西方人的性格直接外露，在对恐怖的表现手法上更侧重于感官的刺激，追求咄咄逼人的真实感。一般是造型、化妆和音响效果的综合应用。鬼怪的表现更为形象化视觉化,强调的是暴力、死亡。如《猛鬼街》中的猛鬼造型、《惊情四百年》中的吸血鬼造型都十分丑陋邪恶，视觉上更直观，恐怖的效果在于鬼怪的乱世作恶。迎接2023年的文案
综漫之冰蓝约的民族文化气质，其中的鬼怪形象更多的是一种虚无飘渺的意象，寓动于静是东方恐怖片的一大特性，能够充分调动观众的审美心理，使人的思维活跃起来。经济学就业前景在小林正树导演的《失去耳朵的芳一》中，烟雾弥漫的墓地鬼火飘游的场面在熟悉东方恐怖片的观众眼里是个再寻常不过的场面。东方文化背景下的鬼，一般来说都是死者的虚影，和生前的模样相比并没有太多的变化。东方人的性格比较的含蓄内敛，侧重写意，表现手法上更重于气氛的营造和心理的暗示，一般表现为人物性格压抑，环境阴暗孤独，表现在心底的压抑与控制中。恐怖是一种可感而不可观的东西。就像韩国的《姊妹花》唯美而凄冷，恐怖只是笼罩在这种氛围中的一片阴影，没有交流、没有人与人间正常的交往，影片中人的状态往往都背离了生活的常态，处于一种沉默而压抑的病态中，而恐怖则是潜藏在心底的一股暗流。这种暗流其实每个人的心中都有，恐怖片则是对它的一种释放。
西方恐怖片多涉及基督信仰，东方则多牵扯佛教理念。西方人在工业文明高度发达的同时面临精神上的日益贫困化状态。为了摆脱罪恶感，寻求心灵上的解脱和慰藉，西方人基督信仰盛行不衰。信仰元素也有意无意地融入恐怖片中，一方面为了贴近民众日常生活，另一方面也为恐怖题材的拓展了注入新鲜血液。东方则是深受佛教文化影响。因果报应，生死轮回、善恶有报往往是东方恐怖电影必备之潜规则，既反映了东方人的价值观世界观，
也在宣扬东方人的传统理念。
影片《水深火热》是一部典型的西方恐怖片，它直观的反映出西方人对后工业时代科技变异的恐惧。从一开始就出现了生化实验用的大鲨鱼变得异常聪明进而攻击工作人员的场面，之后便是接二连三的血腥场面。整部影片都令人处于高度紧张的状态，担心会突然冲出一只变态巨鲨来撕咬主人公。影片场面宏大，不时出现的或紧张或血腥的场面给人巨大的视觉冲击，集悬疑、变态、血腥、残酷这些西方恐怖片的标签于一身。
后悔日本版的《午夜凶铃》采用黑白灰的基本调、缓慢的节奏、平淡的对白，用东亚文化中独有的沉稳与冷静来叙事，却步步为营地迎来让人屏住呼吸的至惊至恐。贞子生活的枯井，周围是积年的落叶，在那盘诡异的录像带里，伴随着嘤嘤的细微的噪音，植入我们的大脑主管人类恐惧情感的神经。它用一种相对原始的电影语言，突出表现了对意境的营造、悬念的铺垫，用影片节奏、光线、化妆来给观众营造一种从内至外的恐怖。
发布评论