播音主持及影视配音的互通性
摘要：当前我国开设播音主持专业的院校越来越多，其中有部分学生会从事配音工作，但有一个普遍的现象在配音圈里广为流传，这便是“做配音出的，并不一定是播音主持科班出身”。播音主持与配音虽是两个不同的职业，但从有声语言创作的角度去看，掌握良好的播音主持技巧，可以为配音创作锦上添花。本文通过具体实例，分析和总结在创作中情感把握、技巧运用对播音主持与影视配音的作用以及两者的互通性，从而阐述如何能使播音主持的技巧更好地服务于影视配音。
关键词：播音主持；影视配音；有声语言创作；情感把握；技巧运用；互通性
一、从情感把握角度
（一）有声语言创作中情感把握的重要性
计划生育先进个人情感是人对某事物的心理体验，日常生活中，情感表达准确才能不产生歧义，那么在大众传播平台上，情感的准确把握更是至关重要。在播音主持中，情感是创作的来源，没有丰富的情感就无法体现作品的情感变化，无法达到理想的创作状态。在配音作品中，没有情感的丰
富呈现，就无法还原内容，无法贴合人物表达。同时，声音创作者对情感的准确把握也体现创作者的专业性，情感把握在创作过程中有着举足轻重的地位。
（二）掌握创作中情感运用的方法
在播音主持中，文字是一度创作，有声语言是二度创作，从文字表述到语言表达，这个创作过程有充分的发挥空间，但也不能不合逻辑胡乱拆解，要符合正确的传播导向，因此要求播音员主持人对文稿的内容、态度、意义、价值取向等有深刻准确的理解。有声语言创作的情感把握会涉及内心情感状态，这主要通过形象感受和逻辑感受来获得。形象感受是创作者充分调动各种感官和想象接受稿件呈现的情境刺激，从而产生内心情绪、态度的过程；逻辑感受包括并列、对比、递进、转折、主次、总括等。这两种感受都是从稿件的具体环节上产生的，因此都是具体感受，另外还要结合对全篇稿件的整体感受，创作者对稿件情感的感受不是静止、零碎、孤立的，而是全面、运动、系统、连贯的。在影视剧作品中，剧本创作是一度创作，导演和表演是二度创作，配音演员的配音是三度创作。因此配音员在创作时会有局限性，不能完全按照自己的感觉想当然地诠释，要结合剧本内容、演员的表达状态来调动自己的情感储备。在创作时，要把握角的年龄、性格、语言表达等
特征，感受角在剧中的状态，配音员要同剧中演员“同呼吸共命运”。就如著名配音演员季冠霖在讲述为《甄嬛传》完成配音后，用了很长一段时间养心调整，她说：“为甄嬛配完马浚伟陈法拉100多集音之后，整个人的心和精力都耗空了，因为在这个过程中，自己已经同甄嬛一起投入了所有的大喜、大悲”，由此可见，配音员在配音时需要融入情感的程度是极大的。
（三）播音主持与影视配音的情感互通
在播音主持中，播音员对稿件的情感把握非常重要，除做到准确传播之外，有时还涉及政治立场。在新闻或稿件播音中，情感的调动是一种内在驱动力，一般不会有太过夸张外放的肢体、情绪表现，而是通过播讲状态去体现。主持人在不同的节目中表达的情感，要根据节目的类型、定位、受众做相应的调整，娱乐节目欢快活跃、少儿节目活泼童真、法制节目严肃认真、寻亲节目深情真诚、体育节目激情奔放、晚会主持热情喜悦……在节目主持中，除情感内在驱动力作支撑之外，主持人还通过肢体、表情等副语言，及语言本身的起伏变化去表现。在影视配音中，由于传播方式、内容的不同，情感的表达要比播音主持更加外放，这就要求配音演员在语言的把握上既要有表现力也要张弛有度。如果拿情感外放程度做比较，一般情况下可以呈现出影视配音＞节目主持＞新闻播音的效果。播音主持
与影视配音都是有声语言的创作，在情感把握方面有着非常多的共通之处。想象、投入、调动、感受、表达是二者在情感把握时的相同步骤。
张杰 我想二、从技巧运用角度
（一）技巧运用与真实感受
在播音主持创作中，要依据“从宏观到微观”的思路去处理稿件。整体把握的技巧有备稿六步；细节把握的技巧有“内三外四”，内部技巧帮助调动感情、身临其境，外部技巧帮助处理语句间的逻辑关系。同时，要注重语言的规范性，要有积极的播讲状态以及合适的语调、语速、语气。影视配音中同样需要运用以上创作技巧。由于影视配音是三度创作，所以一切表达状态应以剧中人物原型为主，但贴合人物不代表失去个人感受，而是要通过剧情来调动配音员的感受，再用技巧帮助理解和表达。在技巧运用方面，不能单一地只使用技巧而忽略真实感受，如果只使用技巧就会显得机械，作品有形无实、没有张力，而只有感受没有技巧，作品的层次感、逻辑性也会有所削减，技巧是控制语言表达非常实用的工具，如果能调动真实感受同时加以技巧的辅助，呈现的作品就会灵动、鲜活、富有生命力。
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（二）掌握创作中技巧运用的方法
中国国家图书馆数字图书馆播音主持运用技巧的过程要从整体到细节，备稿六步是：第一步划分层次、了解全篇结构；第二步概括主题、了解中心思想；第三步联系背景、了解“上情”“下情”；第四步明确目的、把握分寸；第五步出全篇的重点部分；第六步确定基调。“内三外四”中，内部技巧的情景再现通过在脑海中想象画面产生相应的情感；内在语使创作者拥有想象和创造的空间；对象感的建立，想象对谁说，增强交流感；外部技巧中，停连是相对的，恰当停顿连接能使内容听来表意清晰；强调重音、突出重点、明确态度情感；语气富有变化，避免语势单一；节奏的把握上，要注意轻重缓急、抑扬顿挫。影视配音的技巧运用同样要从整体到细节去把握，首先要了解剧本，掌握整部剧的故事情节、人物关系，把握所演绎的角在剧中的人物基调，包括年龄、性格、经历等，了解故事的戏剧冲突，从而让自己身临其境。“内三外四”细节的把握用在具体的对话中，将台词注入感情而不是一味地只追求对口型，要用内部技巧去感受人物和剧情，同时用外部技巧来呈现生动的语言状态，但展现的程度要符合角原型。除此之外，还有肢体辅助表达的技巧，当剧中人物有了明显的情绪、肢体变化时，配音员同步做出相同的表情、动作，可以帮助表达更加准确贴切，因此我们经常能看到配音间里的配音员“张牙舞爪”。比如在湖南卫视的《声临其境》中，演员
经常为了“贴合”人物，做出与之同步的表情动作，例如赵立新在配《闻香识女人》中AIPacino发火砸锤子时，他用手势的同步辅助来展现愤怒的情绪；朱亚文在配《红高粱》时，闭起眼睛晃来晃去还原剧中人物醉酒后东倒西歪、意识恍惚的状态去说台词。这些表现都是为了辅助声音的表达，因为当配音员和人物的表情动作不符时，人的气息、语流状态、声音虚实、情感感受等都是不同的，只有声形合一时才是恰如其分的表达。另外还有一些细腻情绪的表达技巧，比如疑惑可气息往回卷、愤怒可气填胸、放松可气息舒展、悲哀可气短且长叹、欢乐可气满丹田、惊骇可气抖声发颤、柔情可气息温而绵、遮掩可气虚语慌乱、不屑可气哼小腹弹、平静可气自然、紧张可气提来回喘、哭可先出气后出声、笑可气与声同步。
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