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作者简介：杜灿（1998— ），女，汉族，山东菏泽人，硕士研究生在读。主要研究方向：视觉传达设计。
一、敦煌藻井图案的特点
藻井是遮挡建筑物内部顶端的一种构件，即中国传统建筑中的室内天花，呈窝状。从建筑物内部向顶部望去，它的外形就像一口凹进的井，并且伴有藻文的装饰，所以称之为“藻井”。敦煌藻井图案是将建筑中的木结构仿制应用于石窟顶部，通过图案的变化来表现结构层次的递进，是绘在覆斗形石窟中央顶部的一种装饰，一般由井心、边饰、垂幔这三部分组成。敦煌藻井图案的结构样式主要有有方井套叠式和中心方井式两种。
二、敦煌藻井图案彩分析
根据每个朝代的时代特点，藻井图案的用特点也有所不同。北朝藻井的用种类较少，涂也以平涂为主，有单纯明快之感；隋朝除了延用北朝的土红、石青、石绿外，还出现了朱砂、灰绿、黄、橙等新彩，显得沉稳大气；唐朝的藻井图案主要以朱砂、土黄等暖调为主，配以青金石、石绿的冷调，通过冷暖的对比变化，使各和谐统一，浓烈华丽。画师们根据敦煌的气候多用暖，间以冷暖结合；五代至元朝由于战争的影响用较为单调，没有强烈的彩对比，这个时期主要以土红、石绿、石黄为主，但由于石绿的过量使用导致整体藻井图案彩趋于沉闷浮华。
三、敦煌藻井图案的再设计以及在文创产品中的应用
敦煌藻井图案的构图、彩、纹样等元素对于设计师来说都是较好的素材与灵感来源。将敦煌藻井图案中的元素进行提取变化，再将其合理的运用到文创设计当中，不仅能够增加产品的视觉效果，更能展现出传统文化之美。
（一）敦煌藻井图案在结构样式方面的再设计
敦煌藻井图案的结构样式是非常鲜明且极具特的，其结构均衡对称，较为严谨，层层递进，秩序感强烈。如图1，图案运用了中心方井式的构图，能够清楚的出井心、边饰、垂幔三层结构。该图的井心为飞天图案，是在原本的敦煌飞天图案上进行了改变，主要是人上方的飘带和下身的改变，飘带部分保留了原造型的飘逸感觉，加入了云纹的特点，改变了飘带的整体造型，把下身原本的修长，仙气
仙气十足的英文名的特点改为了像尾巴一样的造型，使整个飞天的造型更加的和谐。在边饰方面，运用了莲花单个花瓣的造型，然后将他们进行简化处理和有秩序的排列，既保留了敦煌的特，又具有现代感。藻井图案在结构上最大的特点就是讲究均衡对称，因此，把设计出的基础飞天造型与边饰进行旋转、对称，
使其形成一个秩序感强烈的图案，最后再进行细节的补充使其成为一个完整的图案，
并把它运用到文创中的手机壳上。
图1 图案运用于文创手机壳
（二）敦煌藻井图案在彩方面的再设计
敦煌藻井的彩体系对于文创设计具有重大的参考价值，将其进行整合提炼应用于文创产品中，使得产品的敦煌特征明显。下方的图案主要由敦煌的飞天、莲花纹组成。图案的主调一红一蓝形成呼应，飞天围绕中心的圆形莲花纹进行旋转。如图2，两边的边饰是以莲花与单个花瓣组成，背景颜主要为颜较深但比较柔和的蓝，配以柔和朦胧的水粉，再加上清新明快的黄作为点缀，表达出一种现代温柔、知性的感觉，该图案适合于女性的用，
故把它用在丝巾上。
图2 敦煌的飞天、莲花纹图案文创丝巾
四、结语
本文主要从纹样再设计的角度分析敦煌藻井图案的结构样式与彩表达，敦煌藻井图案独特的文化性和民族性为文创产品设计带来了丰富的设计素材与灵感。将藻井图案与文创产品结合，间接地将传统文化带入人们的生活，使更多的受众感知敦煌藻井的魅力。在传统文化中汲取设计的养分，通过现代、新颖的方式使传统文化更加熠熠发光。
参考文献：
[1]马宏儒.畲族文化元素在文创产品设计中的应用研究[J].包装工程,2020.
[2]王虹.敦煌藻井井心莲花纹样与丝巾图案设计[J ].江苏丝绸,2020(Z1):6-14.通讯作者简介：龚忠玲（1971— )，女，汉族，湖北荆州人，教授。主要研究方向：视觉传达设计。
摘 要：本文通过分析敦煌藻井图案的纹饰发展，结构和彩的特点，并把这些特点融入现代设计元素和方法和现代文创产品设计的特点结合起来设计，让敦煌藻井图案重新焕发新的艺术价值和魅力。关键词：敦煌藻井图案；文创产品；再设计
敦煌藻井图案的再设计在文创产品中的应用
杜 灿 龚忠玲*
（湖北师范大学美术学院，湖北 黄石 435002）
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