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白云昭，孙海波：论电视剧《人民的名义》女性人文关怀及其危机
科沃斯怎么样论电视剧《人民的名义》女性人文关怀及其危机
白云昭，孙海波地产营销策划
（石河子大学 新疆 石河子 832000）
继2016年的古装大剧《琅琊榜》之后，2017年初的中国电视荧屏被反腐大剧《人民的名义》霸屏，这部由李路导演的反腐电视剧点燃了2017年中国电视剧的初始华章。据娱评评的统计，《人民的名义》以总播放量319.7亿次[1]的成绩位列2017年中国电视剧排行榜前三，而以收视率得分9.817分[2]成为2017年中国收视率最高的电视剧。该剧中庞大的“老戏骨”团队也因此成为全网最具舆论效应的娱乐话题，主要演员几乎都成为“网红”。尽管遭遇了全国妇联“性别意识太差”的点名炮轰，但在该剧的人设中，涉及和塑造了相当一部分的女性角，女性的角塑造更具有时代性，渗透出比较显性的女性人文关怀。
早期的女性主义者德·波伏娃指出，女人并非生来就是女人，她是在社会中成为女人。男性在社会生活和文化经济活动中占据中心地位，女性自然而然在潜意识层面被“他者”化了。长久以来，中国传统文化对于女性的教化具有极其鲜明和显性的“第二性”表征。女性无论是在社会政治、经济、文化生活中都居于弱势地位，她们的声音被淹没或者被转嫁给了家族中的男性成员。传统文化对中国女性的定位长期都限定在“忠贞、温良、服从”的刻板印象中，这种从文化到行为的定义和驯化，无疑是长期被“第二性”的结果。而《人民的名义》中打破了传统女性愚昧、屈从、怯懦的形象，塑造了一个个个性鲜明、刚强智慧的当代女性角。《人民的名义》中，所有涉及的主要女性形象都集中在中青年年龄段，直接露脸出场的主要女性形象有18个①，其中12个②属于拥有高学历或是社会地位高的知识精英阶层和行业精英阶层；5个③带有传统女性彩的女性形象；1个④当代90后“杀马特”女性形象。吴秀波 海清
这些女性形象一反以往传统荧屏女性特征，从学历到能力都呈现出“巾帼不让须眉”的强势。这其中有全剧学历最高的留学海外生物科学家芳芳，有嫉恶如仇的吴法官，有敢打敢冲、作风强势的反贪局侦查一处处长陆亦可，有身居高位的中纪委厅局级高官钟小艾，还有虽沦为工具但能力出众的渔家女高小琴。所有这些女性形象都已经不再是传统女性愚昧、怯懦、服从符号的衍生品，相反她们体现出强烈的理性、智慧、干练的个人魅力。这种女性个人形象气质的塑造，是对传统女性形象的反叛，也是该剧中女性关怀意识最直观的表露。
二、对“男性”的颠覆
（一）家庭生活角的转变
中国自古就有男尊女卑的传统，几千年封建社会的等级文化，使得中国女性成为神权、政权、族权、夫权的附属品。传统的中国女性形象，往往是负载了重重社会文化压迫的“献身者”。即便在今天男女平等得到极大改善的前提下，农村和城市下层中老年女性仍然是“男性”的“衬托者”。
家庭是中国女性生活中最为重要的社会生活场所。传统女性一直以来都被赋予“围着锅台转”、“相夫教子”的家庭角。女性在家庭生活中的角转变从一方面反映出了时代进步和社会文明的程度。在《人民的名义》中，女性在家庭生活中的地位有了明显提升。如剧中的男一号侯亮平是一个情商极高、能力很强又特别有烟火气的家庭暖男。烧得一手好菜，无论是在家中还是在单位，都是一个人见人爱，上得了厅堂下得了厨房的“煮夫”。而在林华华的叙述中，男友周正下的方便面都比自己下的好吃。还有陈海在妻子亡故之后“是爸也是妈”的现实写照。由此看出，《人民的名义》剧中家庭生活中的男女关系，尤其是青年一代的男女关系，完全建立在一种平等的基础上。这表明，在当下的中国社会，女性的政治经济社会生活地位已经得到质的改观，她们更愿意在现实中有着更强的自我显示度。尽管在零星的几个悲剧性女性身上，仍然有处于相对弱势的表现。但总体来看，《人民的名义》中对于家庭女性形象的塑造随着年龄的低龄化逐渐显示出积极正面的表达和观照。
【摘 要】作为一部现象级大剧，《人民的名义》塑造了众多的女性形象，其中渗透着浓重的女性人
文关怀的痕迹。本文通过对该剧中主要女性形象的考察，从对传统女性形象的反叛、对“男性”的颠覆、“男性”的“审丑”倾向化三个方面探讨了该剧对女性的人文关怀策略。在此基础上，通过“权力”语境的关照，对该剧中在无意识下的女性危机进行了审视。
【关键词】电视剧；《人民的名义》；女性人文关怀；危机
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125(2018)10-0010-03
低碳概念作者简介：白云昭（1984-），男，宁夏海原人，硕士，现任石河子大学文学艺术学院广播电视新闻系实验师，主要研究方向：影视批评、影视传播与美育、口述史；孙海波（1982-），男，江苏连云港人，硕士研究生，石河子大学文学艺术学院教师，主要从事艺术教育方向研究。
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