语言文学研究
文本对影像的完善
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—从《暴雪将至》由电影到小说的创作谈起
高婷雅
（南京师范大学文学院，江苏南京210046）
摘要：电彩《暴雪将至》在第30届东京电影节获得了大的成功，同期丈以"暴雪将至”为作者名在网易文学推出同名小说。撇开两者之间商业性IP打包运作的模式，文本作为后者对于影像这一前者的补充更能直观地体现出创作者对影像缺憾的完善。笔者结合文本，从主人公情感诉求、人物之间关系的架构及对时代的批判等角度切入，分析影片《暴雪将至》创作中的缺憾和文学文本的完善形式。
关键词：暴雪将至小说文本得与失
一、缺失社会地位的主人公塑造
“叙事者既生产一个叙事，又生产一个故事，同时创造某些叙事的程序或某些情节的构造”叫余国伟作为故事的叙述者，他的个人形象塑造对于影片的价值有着深远的意义。
余国伟在自我介绍的时候说:“余，多余的余”，而在这个“多余的人”心中，唯一渴盼的就是正式体制的认可。作为国企钢铁厂的一员，他追求“劳模”的身份；作为保卫科的一员，他追求进入公安队伍成为一名正式的警察。他之所以如此辛苦的原因，影片没有交代，而这个部分在小说中写道：在第四冶炼厂的老少爷们眼里，保卫科干事余国伟算是条汉子。自打这小子到了保卫科当干事，厂里偷东西的民工、手脚不干净的子弟、闹事的小混混在他面前都成了老鼠。保卫科那十几号人里，余国伟在靠谱那堆里也属于拔尖儿的。真是一只好狗！厂里人经常这么念叨。
“真是一条好狗”直接交代了他在人们心中的社会地位，印证了他汲汲于体制认可的原因在于：体制没有认可他，周围的人更没有认可他。但在影片中，工友的吹捧、、手铐及厂里配的巡查汽车等无一不在佐证着余国伟的崇高地位。作为一种视觉艺术形式，电影倾向于表现一种“仍然跟物质现象紧密地、仿佛由一根脐带联结在一起的生活，而它的情绪和理智内容即来自这些物质现象”⑵。此处，影片因为缺失了对余国伟“真是一条好狗”的社会地位致使余国伟在片中的欲望“脐带”被拦腰折断，影片的故事线索犹如无根浮萍，余国伟个体的形象塑造出现了明显的前后矛盾。暴雪将至剧情详解
二、虚假欲望的爱情描写
在影片《暴雪将至》中，个人情感“欲望”追求在片中的展现不但显得力度不足，而且存在一定的混乱。余国伟获得所谓的“劳模”称号后去见的女人是燕子，后来还送给燕子耳环，甚至盘下理发店满足燕子的愿望，二人的情感开端在影片中一笔带过，余国伟和燕子如何相识相交等信息在片中没有任何交代，两人的关系显得格外突兀。反观同名小说，作者明显有意识地进行了补充：
对于余国伟来说，燕子是他的什么人，他自己都不太明白。算朋友，平时很少联络；算情人，他一个指头都没碰过燕子。和燕子的相识具有那么一点传奇性，两月前，余国伟在工业区酒吧街看到个三十出头、化了浓妆的女人和两个小混混在街头厮打。女人嘴里骂骂咧咧，浑身沾满泥浆，那股子不让人的气势让余国伟心中一震，于是他想也没想，走过去把两小混混打得跪在地上求饶，算是帮她解了围，否则再闹下去，吃亏的终究还是女人。
影片因为缺少对余国伟和燕子感情更加丰富和深入的展示，其与燕子的相处情节让人产生的观感是：欺骗有余但真情不足，因此余国伟与燕子的这段关系就无法成为推动余国伟最终像疯子一样拳拳到肉打人的情感源头，失去了爆雪将至”中爆,，字所本应裹挟的剧烈和速度，余国伟个体暴力因素的视觉传递显得格外苍白无力。
通观全片中，唯一与余国伟发生性关系的女人是灯光球场里一个连名字都没有提及的女子（下文简称“无名女子”），影片中余国伟与这位无名女子第一次见面就发生了性关系，虽然只是不到十秒的特写
镜头，但这个事件在这里发生没有任何意义，既无法体现余国伟的特点，又对剧情没有任何推动作用；如果将这十秒镜头换到第二次见面时，放到余国伟被燕子质问“可你为什么不碰我”之后，便可以顺理成章地理解为余国伟个人正常的情欲释放，这一点也在小说中得到了印证：
“角落里的男人，你提到过的。”“哦……”女人咯咯地笑起来，一阵花枝乱颤，身体也跟着贴了过来，雪花膏的香气和燕子身上的一模一样。余国伟看着这笑容心口一热，被燕子勾起的火又烧了一起，一伸手将人拉进了怀里。
不难看岀，燕子与无名女子分别对应了余国伟对于男女感情和两性欲望的诉求，但影片中对余国伟与这两
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