《唐人街探案3》饱览浮世奇观，细品弦外之音
作者：***
来源：《人民画报》2021年第03期
的设定，在日本东京上演一出侦探大戏。
制作完成于2019年的电影《唐人街探案3》（以下简称《唐探3》），因防疫需要，直到2021年春节才得以与观众见面。作为2021年贺岁档电影，截至2月21日，取得了累计票房人民币40亿元的成绩。同时，影片也火到了海外，被外媒称为“第一个向世界输出的中国IP宇宙”的电影。自2021年2月13日起，《唐探 3》陆续在澳大利亚、新西兰、新加坡、文莱、柬埔寨、泰国等多个国家和地区上映。
《唐探3》继承了同系列前两部的异国探案设定，这次将故事背景聚焦在日本东京，《朝日新闻》等日本媒体对这部影片也做了详细的报道，日方合拍公司“STORY”也表示，2021年5月该片将有望在日本上映。
以中国主创的想象和视角，将喜剧、侦探、都市风光以及社会派等电影元素杂糅于一炉。观众对电影情节的讨论也见仁见智，众说纷纭。
导演陈思成（右）与演员刘昊然在拍摄现场。尽管陈思成是“70后”导演，观众仍能看到该片对20世纪80年代日本電影的借用与致敬。
观众跟随片中角穿梭在东京的各个角落，一些日本生活中的寻常景象和游客们耳熟能详的旅游景点在电影中被表现得比现实更加夸张绚烂。
《唐探3》是一部面向Z世代（指1995年到2009年出生的一代人）年轻观众的电影。影片中出现大量日本平成时期（1989年—2019年）的流行文化元素，二次元、密室、Cosplay等等不一而足。同时中国人对日本文化符号的想象，比如温泉、纹身的黑社会、大相扑等更加丰富了影片的奇观感和喜剧因素。可以说，平成的流行文化要素与对20世纪50到80年代昭和时期的历史记忆与想象构成了这部影片的独特日式情调。
以异国情调打量日本，这样的中国电影的出现本身就意味深长。最近七八年，中国文化市场扩大开放，赴日本旅游成为潮流，中国大众对日本文化的兴趣与了解程度远超从前。尤其是年轻人对日本流行文化的深入理解与把握，使得这部影片对传统日本的想象和对现代日式潮流的驾驭荟萃于一炉。同时片中诸如创维、华为等中国电器在日本场景中的出现，绝非仅仅具有植入广告的意义，而是更真实地反映出中日经济你中有我，我中有你的现实状况。
选择国际级大都会东京作为故事的展开地点，体现了主创团队的自信和对中国观众兴
奋点的把握。电影前半部呈现给观众的都市奇观使影片的喜剧效果和紧张感环环紧扣，后半部则将喜剧感、游戏感极强的影片峰回路转地进入社会派风格之中。羽田机场、新宿、东京塔、浅草、横滨中华街这些中国游客耳熟能详的旅游景点在电影中被表现得比现实更加夸张绚烂，仿佛一幅幅现代浮世绘画卷。
在电影中饰演黑社会头目的三浦友和。20世纪80年代，日本电视剧《血疑》引进中国，三浦友和也成为风靡一时的大众偶像。
近年来广受欢迎的日本演员长泽雅美在电影中饰演苏察维秘书，成为侦破案情的关键。
演员浅野忠信（左）在电影中饰演探长一角。在中日影视行业交流愈发频繁的当下，他与中国导演的合作也在增加。2016年，浅野忠信在电影《罗曼蒂克消亡史》中饰演渡部，给观众留下深刻印象。
电影中在世界独一无二的涩谷全向交叉路口抛洒纸币的桥段，更显现出导演的超凡野心。据了解，主创团队为了拍摄这场戏，不惜在外地搭建了一个1：1的涩谷外景。当年佐藤纯弥为了实地拍摄《追捕》中杜丘在新宿骑马逃跑的场面，动用马戒严封锁了所有路口。这样的大手笔也只在当年经济高速增长下的日本和重量级制片人永田雅一手上出现过一回。如今中国的年轻主创团队以超乎前人的勃勃野心，在这一场面的驾驭上表现得似乎更为淋漓尽致。
《唐探3》还启用了一批中国观众所熟悉的日本演员。
妻夫木聪、长泽雅美、染谷将太、铃木保奈美、浅野忠信、奥田瑛二等各个年龄段的演员，都曾通过日本影视作品给不同代际的中国观众留下深刻印象。三浦友和更是其中的重量级人物。他在片中扮演的黑社会头目是一个从中国回到日本的战争遗孤。意味深长的是，片中这位20世纪80年代从黑龙江绥化回到日本的孤儿，当年或许是看着荧幕上的三浦
友和和山口百惠，怀着对日本的向往回到自己出生的故乡的。
近年来中方主导的中日合拍电影，无论是《非诚勿扰》，还是重拍版《追捕》，几乎都能到向20世纪80年代日本电影致敬的桥段。在《唐探3》中，我们仍能看到对这一年代日本电影的借用与致敬—因战争等历史原因隐瞒身份导致的犯罪，是当时在中国上映的昭和后期日本社会派推理电影的一大主题。1974年上映的《砂器》和1977年上映的《人证》两部影片是其中的代表作，其痕迹也出现在中《唐探3》中。片中日本黑帮头目一怒之下用铜花瓶击打东南亚黑帮头目苏察维脑部的设定，一如《砂器》中用石块击杀恩人的音乐家；长泽雅美所饰演的养女用玻璃碎片最终杀死苏察维，亦令人联想到《人证》中将水果刀刺进混血儿子胸膛的八杉恭子。唐人街探案2结局
影片结局随着故事的真相大白引出了沉重的历史话题—战争的余孽仍然延续到今天。中日之间的恩怨情仇总会在电影中得到折射，这也是中日合拍电影史上的一个独特现象。中日和平友好条约签订之后，中日两国有关战争孤儿题材的影视作品反复出现。如1979年的电影《樱—サクラ》和后来的《清凉寺钟声》、电视剧《离别广岛的日子》《大地之子》《小姨多鹤》等都反复将故事指向这一主题。从这个意义上，《唐探3》为中日电影交流史又增加了一个值得研究的案例。
《唐探3》完成于新冠肺炎疫情暴发之前。如今东京街头因为疫情冷冷清清，影片中的浮世奇观恍如隔世，格外勾起观众的怀念。尽管眼下中日人员交往还无法放开，但通过电影中的虚拟世界释放信息、增进彼此的了解与好感，正是这部电影所起到的独特作用。片尾响起迈克尔·杰克逊《拯救世界》的歌声意味深长，这首唱响于波黑战争时期的反战歌曲，明确地反映了编导对充满不确定性世界的担忧、对和平的祈祷。
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