【摘要】文章从刘天华创作的二胡作品出发来分析刘天华先生的中西融合思想，从音乐结构、音乐节奏以及音乐旋律三个方面来分析刘天华先生的二胡独奏作品，以了解在20世纪20年代后刘天华先生是如何提出向西方音乐学习、中西融合的新思想，并把它运用到二胡作品中。
【关键词】刘天华；中西融合；二胡作品
刘天华是20世纪上半叶我国音乐史上重要的民族音乐家，他为我国民族音乐的发展开创了一条中西融合的新道路。“东京都一方面采取本国固有的精粹，一方面容纳外来的潮流，从东西调合与合作之中，打出一条新路来。”这句摘录自他的《国乐改进社缘起》的话，充分表达了刘天华先生的国乐思想。刘天华在国乐事业上选择的一个重要的乐器就是二胡。在当时，二胡被许多人视为“粗鄙”，不足以登上大雅之堂，但刘天华先生巧妙而大胆的开创了中国音乐创作技法与西方音乐创作技法相结合的道路，为二胡艺术的发展开辟了一条崭新的道路。
趁火打劫打一动物下面就简要分析一下刘天华的这种中西融合的国乐思想在他的二胡独奏作品中的体现。
在刘天华的二胡乐曲创作中，他既反对全盘西化论，也反对国粹主义，他努力学习继承中国传统音乐，也积极吸收西方音乐的作曲技法，创作了令人耳目一新的二胡曲目。他一生共创作了10首二胡独奏曲，这10首二胡曲充分体现了刘天华中西融合的国乐思想，有传统音乐旋律的体现，也有西方作曲技法的体现，使二胡从处于戏曲、说唱等伴奏的地位发展成为一件极具表现力的乐器。
一、音乐结构
马思纯欧豪 《光明行》和《病中吟》是刘天华创作的音乐结构比较特殊的两首二胡独奏曲，下面就来分析一下两首二胡曲结构方面的特殊性。
《光明行》是刘天华在1931年国庆节节日祝福4月创作的，此时期正是刘天华的创作高峰期，在当时，有一部分人攻击国乐，认为中国的民族音乐都是“软绵无力”、“萎靡不振”的，对于这种攻击，刘天华十分愤慨。“因外国人都谓我国音乐萎靡不振，故作此曲以证其误”便是刘天华的创作初衷。
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