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在中国传统绘画中，构图也被称为布局、章法或经营位置，它被唐代张彦远推为“画之总要”。中国传统山水画的章法非常讲究立意定景，注重运用开合、宾主、虚实、繁简、参差等对立统一的法则，以达到“近取其质，远取其势”的艺术效果，并巧妙布局画面中的空白，使无画处皆成妙境。中国画基本的构图法可用五个汉字字形来概括，即“由”“甲”“须”“则”“之”字形。“由”字形：画面布局上轻下重，用以表现平稳之感，在山水画中常用以表现寥廓幽静的境界或是巍然屹立的形象。八大山人的画就常常采用该构图法，把大面积的空白留给观者，让他们自由地发挥想象。“甲”字形：画面上重下轻，多用以表现灵动之气，易于得势。如《溪山行旅图》，层次分明、大气磅礴、气韵贯通。“须”字形：左疏右密，左虚右实。“则”字形：左密右疏，左实右虚。“之”字形是中国画构图的基础，此构图法贯通了画面的脉络，于变化中见灵动，于均衡中见统一。与西方风景画对自然世界的客观再现不同，中国传统山水画的构图表现的是画家的主体经验，描绘的不是自然中的真实，而是画家内心意象中的真实。于有限的物质形态中窥见无穷的精神内涵，从而营造出“可望、可行、可居、可游”的画面意境。
中国山水画的构图不受客观物象的束缚，是一种随心的配置与重组，是视觉经验的整合，重在表现对象的本质特征，运用的是一种意象的思维方式。可见，构图与画家的立意造境密切相关，而造境又介于立意与构图之间，造境需要在不脱离自然山水真实性的基础上进行主观的艺术加工。画者在创作一幅山水画前首先要确定所要表现的题材和主体，当然立意更重要，立意时便应想到构图的形式，包括画幅形式
（如挂轴、长卷、扇面等）与画面的结构组织和构图布局的位置经营，即应该考虑到画面的繁简、疏密、黑白、浓淡、虚实与开合聚散，要做到意、境、形三者合一。形式又有繁简之分，如北宋范宽的《溪山行旅图》，虽然笔触繁多，但十分概括，意境突出，乃笔繁意简之作。元四家之一的王蒙山水也是细笔繁体的代表。而夏珪的画法则趋向笔简义远，遗貌取神，在中国绘画艺术史上，他是最能表达江南山水诗意的画家之一，成为影响元代文人画发展的基础。
说到画面的形式，不得不谈谈中国山水画形式美的构成与形体的组合方式。中国山水画的形式美感代表了画家审美趣味的倾向，蕴涵着浓厚的主观情感，它是画家理性思考与主观情绪的化合物，中国画家善于在统一中求变化，使画面形成和谐又富于变化的视觉样式。在山水画中，线条的组合与穿插构成了画面形式美的主要因素。山水画家运用主体审美意识通过在二维的平面中营造层次空间，将自然物象重新整合成富有节奏感、彩感和装饰意味的形体，从而形成了中国山水画特有的构成样式和艺术视觉语言表达方式。关于形体的组合方式问题，或许我们会提出这样的疑问——如何组合优美的形体呢？巧妙组合的艺术从某种意义上说就是巧妙运用多样化的艺术，即要达到形体内部空间的多样化，近看很清晰，远看却呈现出多样化的面貌，在形象的选择上应该注重形体的整一性与处理上的内在控制力。巧妙的组合应多样而不杂乱，单纯而不贫乏。无论是单个形体还是多个形体的组合，其在横向与纵向上的虚线延伸不可有过多的重复，否则会显得啰唆，不够单纯，而造型简洁的形体又不能让人感受到单一。在形体的组合方式上，八大山人可谓是将其发挥到了极致。我们看其画的任一个局
部，在长短、高低上永不重复，其书法的任一局部也总是有一两笔突出而独立存在，任意一个局部仿佛都可以独立成画，是整体的成比例缩小。八大山人极善于提炼虚的造型的美。从八大山人身上，笔者体悟到中国山水画的一种创作思维，那便是在进行山水创作时，首先要对自然有深刻的认识，要把感性思维放前，理性思维放后，感觉在先，之后用理性分析，从而实现由感性认识上升到理性认识，再从理性认识到艺术表现的完整过程，真正达到主客合一、物我合一。
结语
山水画的构图与形式与山水画的生命力息息相关，同时也是作者理念、立意、修养、情感等在画中的直接体现。我们应当善于从中国传统山水画的布局法则、历代大师的绘画实践经验和人们的欣赏习惯中概括、总结出一些基本原则，以真山真水为依据，并结合主观思索和对自然的独特感受，在继承传统章法的基础上进行大胆的创新，充分运用虚实、开合、宾主、疏密、繁简、聚散、动静等法则，将画面形象地组合成完整合一的自然宇宙中的各种态势，从而表达出一种自身所追求的独特意境或审美情趣。
参考文献：
[1]（宋）沈括.梦溪笔谈.江苏古籍出版社，1999.
[2]（宋）郭熙.林泉高致.河北美术出版社，2002.
（作者单位：厦门大学艺术学院）
编辑章韬
浅论中国传统山水画的构图与形式
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□徐娇熔
摘要：山水画的构图与形式与山水画的生命力息息相关，同时也是作者理念、立意、修养、情感等在画中的直接体现。在“天人合一”思想的主导下，中国画家看山水是“万物皆备于我”，自然物象在他们眼中充满无限的生机。这也使得中国传统山水画的构图带有浪漫主义彩。它打破了时空的限制，在构图上采用的是一种“以大观小”“与物推移”“自由组合”的思维方式。中国画家在创作中追求“物我两融”，注重主观意识和真实情感。这种独特的表现形式和审美追求体现了典型的民族风格。
关键词：中国传统山水画构图形式
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