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全景声 环绕声 杜比编码 SSL Live L500
继2017年江苏卫视跨年演唱会环绕声直播广受好评后，今年江苏台又全力挑战了音频制作新高峰。在广州国际体育演艺中心，通过IPTV 为全球观众送上了2018江苏卫视跨年演唱会4K 杜比全景声直播，为全国电视观众呈现了卫视高清频道环绕声直播，并兼顾了标清频道立体声播出。无论您拥有何种音响配置，都可以根据听音条件自由选择，来享受这场年终盛宴。
一 音频制作系统简介
1. 音频系统及信号传输
本次跨年演唱会音频系统由扩声系统、舞台返送系统、
音乐预缩混系统、环绕声终混系统及转播车音频系统共同组成。其中音乐预缩混系统和环绕声终混系统共同组成了播出环绕声、全景声节目制作系统，它们共用位于PA 处的话筒接口箱，组成一个双环网。音乐预缩混系统采用绕声终混系统。5.1环绕声终混系统由主调音台SSL Live L500（以下简称L500）及扩展调音台Live L300（以下简称L300）共同完成所有演唱话筒、主持人话筒、现场环境话
筒、音乐伴奏、AR 特效、VTR 信号等所有音源的缩混，同时配置两台数字音频工作站完成Playback 素材播放及现场多轨信号的记录。在完成全部电视播出声音信号的混音后（包括全景声、环绕声、下变换立体声），通过不同母线分别送相应的杜比编解码设备进行全景声和环绕声的编码，并最终将编码完成的环绕声及下变换立体声信号送转播车，全景声信号送IPTV 。备份方面，现场扩声系统的主信号是立体声信号，完全可以作为播出的备份信号。
频制作都通过L500终
混完成，再根据路由分
别输出至杜比编码设
备。图3是位于播出终
混间的杜比编解码设备
机柜，其中Junger TAP
和Dolby DP 571分别为
5.1环绕声Dolby E信
号的主、备编码器，这
是高清频道环绕声播出的音频信号来源；Junger MAP用于
Dolby E仿真监听，输出5.1环绕声下变换的2.0立体声，
这是标清频道立体声播出的音频信号来源；Dolby DP 591
为5.1.4杜比全景声编码器，这是IPTV全景声播出的音频
信号来源；Dolby DP 590为全景声仿真监听及渲染，输出
5.1.4全景声下变换的2.0立体声。
二播出终混间的音频制作
1. 调音台相关设置
（1）SSL Live L500的优势
SSL公司的Live L500调音台是专门为现场扩声设计
的调音台，系统强大操作便捷。选择该款调音台是因为其
具有976个输入和输出，在96kHz采样率下，能处理192
条完整的音频路径，这些路径可基本满足各类大型演出和
特殊应用需求。此外，L500拥有业界认可的优质话放，
不仅保留了声音中丰富的音频成分，而且频率丰富，动态
饱满，细节突出。除了音质一流，该调音台的最大亮点还
在于控制界面。通过高亮度、高分辨率的19英寸触摸显
示屏，能够快速便携地进行母线分配，均衡、动态、声像2017湖南卫视跨年演唱会节目单
等各种音频处理，并提供多达30种全新的效果处理及音
频分析工具。因此，L500作为全景声、环绕声播出终混
台非常合适。
（2）主台及扩展台功能介绍
播出终混机房采用了SSL L500和SSL L300共同完成
所有电视播出音频信号的混音。其中，L500作为主调音台
负责全景声、环绕声、立体声的终混任务，L300作为扩展
台主要负责推主持人话筒和访谈期间的演唱话筒，两张调
音台输入、输出路由完全一致，播出时由两个人分别控制。
（3）全景声、环绕声输出母线分配
由于L500要同时提供送至IPTV的杜比全景声、高清
频道的5.1环绕声，并兼顾环绕声下变换立体声播出，因此
在输出母线设置方面可谓费尽心思，唯恐考虑不周。最终
决定：利用调音台Master母线设置一组环绕声输出母线，
将主持人话筒、演唱话筒、VTR、音乐、音效、底部环境
话筒等信号发送至该5.1输出母线，这样能在保证安全的基
础上实现操作便携；利用调音台Aux母线设置一组4.0输
出母线，将顶部拾音的环境话筒、一些AR特殊音效（如洛
天依节目中的碎冰声、AR虚拟龙的叫声等）发送至顶部4.0
母线，再利用调音台VCA母线将4.0母线与跟上面完全相
同的5.1环绕声母线结合，共同构成杜比全景声5.1.4母线。
之所以选用Aux设置4.0母线，是为了方便调整各个分量
上顶部4.0母线的比例。由于我们希望5.1.4全景声音频信
号去掉顶部的4.0音频信息后能够最大程度接近于5.1环绕
声音频信号，那么二者仿真监听输出的立体声信号也会差
别不大，因此4.0顶部效果的发送量显得尤为重要。既不能
太多，太多了全景声下变换以后会很“浑浊”；也不能太少，
太少顶部效果不明显全景声不够震撼。在彩排中我们反复
切换监听源，根据听感反复尝试反复调整，最终将各分量
至4.0母线的发送量固定在相对最佳的位置，直播中尽量保
持这些参数不动，主要还是以监听和调整环绕声及下变化
的立体声为终混基准（如图5）。
（4）调音台的功能使用
L500具有人性化的自动混音插件，当声轨电平低时自
动关闭，电平高时推子可以瞬间启动，这在很大程度上控
制了噪音。这个功能可以很大程度上缓解访谈部分声音空
的问题，或者太多路话筒来不及跟的情况。直播时，笔者
在效果器里设置好一个12段automix自动混音器的输入输
出路由，然后将automix插入到所有主持人话筒通道中。当然为了保证直播安全，注意插入点一定要选择在推子后，并设置好每支话筒的权重，否则可能引起不必要的麻烦。
此外，在压缩器调整菜单中，还有一个Tube按钮，这是SSL的特别设计，可以模拟电子管压缩的声音。我们给某些人声加入这个效果体验了一下，感觉非常温暖且纯净，电视播出效果也不错。
在总输出母线上，我们尝试使用了SSL内置的Bus Compressor插件，该母线压缩的过渡很顺滑，压缩后的声音很好听，电平也控制理想，完全满足播出效果。2. 播出环绕声的声道分配
从大数据来看，电视观众满足环绕声监听条件的还只是少数，大部分观众收看的还是由杜比环绕声下变换的立体声信号。由图5可以看到，L500输出5.1环绕声信号至杜比仿真监听系统，仿真监听系统再根据元数据的设置送回一对仿真立体声信号至终混调音台，这一对仿真立体声就相当于杜比E信号的下变换立体声信号，再由终混调音台输出至切换器。因此，5.1环绕声各声道分配的内容和比例会直接影响到下变换立体声的播出质量，所以要在监听源上经常切换5.1环绕声和下变换立体声，到合适的分配比例。
鉴于去年较为成功的直播经验，最终对于音源采取分配方式如下：30%的人声干声、成品伴奏根据立体声方式分配至左右声道，人声混响按照环绕声混响类型分配。之所以把人声干声的70%分配在中声道，30%分配至左右声道，一方面是增加环绕声声场宽度，另一方面也是增加下缩混立体声中人声的
权重，如果人声只分配在环绕声中置声道，则下变换立体声的人声比例是不够的，如果人声全部放在环绕声的左右声道，那么，听感上则会定位不实。
立体声的音乐部分、现场音效、广告、虚拟音效等一系列立体声音源全部通过TC6000激励器输出部分环绕声效
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平衡的。
三 全景声、环绕声直播中环境声的处理
全景声、环绕声直播中，环境声的处理对整体的效果呈现非常重要，是观众耳朵听到的有别于普通立体声播出的最直观感受。除了提前准备好的各种类型5.1观效素材（包括各种情绪下的欢呼声、掌声、喝彩声等），现场架设的环境话筒拾取到的环境声更为重要。笔者认为，现场架设的各种观效话筒所起的作用是塑造整体声场，能很大程度上带给观众身临其境的真实感，而点话筒更能在导播切到某些特写镜头时，让声画统一达到“水融”。那么为什么还要预先准备观效素材呢？这是由于演出现场扩
声、机位摆放、舞美搭建等各种不可控因素的影响，现场架设的环境声话筒位置选择和摆放受限，而且在拾取有效环境声的同时，又拾取到很多扩声扬声器的反射声，使用过多会使得整体声音听起来 “脏脏的”，预先准备的观效素材正是在这种时候起到了“最佳替补”的作用。
本次跨年演唱会的舞美台采用圆形四面台的设计，摄像机位架设在四面八方，因此，在环绕声主传声器的位置选择上，不能固守寻主视角的做法，只需到一个能拾取现场直达声和反射声的合适位置即可。现场环绕声环境话筒的架设时，我们采取Holophone 环绕声制式话筒和DPA 5100环绕声制式话筒相结合作为环绕声主话筒的方式，将两者架设在正对主持区的机位后面，利
用Holophone 和DPA 5100共同塑造更加逼真的声场环境（见图8和图9）。
另外，架设两对ORTF 立体声制式话筒，摆放在位于Holophone 两侧舞台的中轴线观众席前方，使用时根据位置分别发送
至左、左后及右、右后四个声道中，用于弥补声场宽度。
对于点传声器的布置，根据场馆观众分布特性和扩声响度的影响，只能进行远距离拾音，因此，使用了强指向性传声器，分三个部分：将2只Sennheiser MHK416分别架设于内场摇滚区粉丝所在位置；在看台观众的前沿，
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延时调整，但特写镜头的观众话筒一般不做延时，只在切镜头时推出来，在撤机位或摄像机摇晃时要及时拉掉否则会发出杂音。
在正对环绕声制式话筒的舞台后侧观众席上方，利用四支DPA 2011A 组成了一个类似4.0制式话筒，分别发送至全景声4.0母线的各个声道（见图11）。
以上是笔者对2018江苏卫视跨年演唱会的一些小小的总结，只涉及到本人工作领域，可谓庞大音频工作的冰山一角。这次全景声环绕声立体声同步直播，是我们全体音频团队共同完成的挑战，可以说是一个不可能完成的任务，也可以说是对10年跨年的更上一层楼。明年等待我们
的又会是什么？让我们共同期待。
（上接第113页）
所谓预转码，即在素材导入的时候，剪辑软件会先把原始素材压缩成该软件自身使用的格式，最终结果就是未编辑先损失。不管前期素材图像质量多高，一旦用了预转码剪辑软件，都会把素材质量降低到同一个水平线上，再经过渲染、输出，经过多次编解码，图像质量已严重受损。
在本片中，我们使用Premiere 以Link 模式进行编辑，然后输出XML 表交付达芬奇套底回批调，调软件输出ProRes422HQ 返回剪辑软件，添加包装唱词后输出成片。
四 结论
广播电视DIT 的产生源于影视技术的飞速发展，它的出现成功地促进了电影技术在电视节目生产中的融合与发展。伴随着超高清、宽域、高帧率、高动态范围等先进影像技术的应用，节目创作者们开始追求更高的图像质量与更具性价比的优质生产流程。
在传统高清生产弊端愈发明显的背景下，DIT 承担起了贯穿各工种环节、从技术上解放内容创作者的重要作用。它通过制定合理的生产流程，最大限度地解决节目生产中的各类技术问题，进而实现成本、质量、效率、安全四者的全面把控。
未来广播电视DIT 的业务形态也会朝着生产流程
与技术专精的方向进一步发展。作为先进影像技术的实践者；作为与时俱进的生产革新者，我们有理由相信，广播电视DIT 必将会在电视节目生产中发挥更重要的作用。
参考文献
[1] Sony High Dynamic Range White Paper.pdf [2] Apple_ProRes_White Paper.pdf June 2014[3] Sony 4K CineAlta Camera Datasheet.pdf
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后期DIT 数据格式交互流程
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