刘 倩  毕增勇
本文介绍了2017江苏卫视跨年演唱会的舞美灯光，从
创新和突破的角度，结合技术与艺术对舞美、机械承重、
技术支持、灯光等方面进行浅层的分析分享。
舞美机械灯光电力灯位设计
江苏卫视2017跨年演唱会以“幸福盒子”为主题打造
了极简风的舞美，融入了AR增强现实、地屏跟踪技术等
各种高科技，呈现出前所未有的美轮美奂的视觉盛宴，更
是一度成为热门话题，创造了较高的收视率。
演唱会的选址在澳门金光综艺馆，是亚洲设备最完善
的多用途的表演场馆之一，可同时容纳超过15,000人。场
馆是一个四周观众席的开放式场馆。舞台位于场馆正中央，
四周是观众。舞台与上部和地屏结合起来是一个盒子的形
状（见图1），这也是最初的设计“幸福盒子”的理念。
一舞美
整个舞美呈现出一个简约的舞台，即条形地屏舞台。地面长48米的长方形地屏舞台（见图2），天地模式结合，天上的是可运动大屏。主舞台的顶部由8块可以机械移动的大屏完成了角度和空间上的多层变化。整个舞台就是人与大屏的互动，充分利用空间和景深的关系，给灯光留了非常大的渲染空间。这也是此次舞美最成功的地方之一。
简单的地台，然而亮点是8块顶部吊挂的机械大屏，可以多角度排列组合成不同的造型以配合每首歌的场景氛围。主舞台的正前方有一块主持人吧台区，亚克力透光材质可根据场景来变，舞台区和吧台区形成一个很有新意的互动结合。
二机械承重
大屏的机械设计是由荷兰团队来完成的。设计如何与承重相结合，都是要前期根据场最大承重计算出来。主要包括地屏的升降系统和天屏的翻转系统。地屏有3块，一块主升降屏尺寸是6m×6m，上面铺了共计36个平方的地屏，由四个液压泵提供升降动力，最高可升到高于舞台的4
米位置，用途是作为高出的副舞台给歌手表演使用。两块副升降屏尺寸都是2m
×
2m，由升降机提供动力，只能升到
与主舞台持平的高度，作为演员出场的升降梯。吊在空中的8块翻转屏，每块屏幕的尺寸相同，都是4m ×6m ，为减少屏幕重量，屏幕材质选用的是碳纤维，这样加上屏幕背面的18台fineart230的电脑灯，以及所有设备的辅材，每块屏幕的重量在960公斤。（见图3、图4）
为了实现屏幕翻转的效果，每块屏幕上设置了4个吊点。4个吊点分别与分置于4条轨道上的4个电动葫芦链接，4条轨道是平行的。机械屏翻转采用套环原理，轨道为机械屏提供水平方向的位移，电动葫芦为机械屏提供垂直方向的位移，当4个电动葫芦在垂直方向上输出的距离不等时，机械屏便和水平面有了角度，也就形成了反转的效果。
三 技术支持
大屏等影像内容使用两台Grand MA 通过ARTNET 协议连接视频服务器，交换机配置：千兆级。网络扩展器使用德国原厂NPU 。
乐队、现场万余观众互动，也要让电视机前观众能欣赏到优质的画面效果。所以灯光既要烘托现场热烈的气氛，又要满足高品质电视画面的审美需求。
演唱会，在灯位设计上总的理念是——简洁简约而不简单，这也是“迎合”舞美设计“幸福盒子”创意要求。电视画面最重要的是要表现出空间感，即在二维画面当中表现出立体的空间，而这次的灯位设计配合着舞美设计恰恰给出了空间表现的无限可能！顾名思义，无论镜头怎么给，所拍摄出的画面都是有层次的，立体的。
1. 灯光控制系统
灯光系统使用4台Chamsys MQ100控台加6台扩展翼，其中3主1备，使用22台ELC 网络解码器，ARTNET 协议连接，使用千兆级交换机，光纤及网线作双路备份。22台ELC 网络解码器场置于馆顶棚18台，地面4台。共使用160台DMX 放大器，每台8个输出口（见图5）。
2. 灯光、电力系统
此次活动总用电量2100kW ，其中灯光用电1450kW 。为保障直播安全，所有设备实现市电与发电机组双路供电。分关键控制设备、传输设备节点使用UPS 不间断电源保障。
共计调集9台发电机装置，其中：1000kW 1台、400kW 1
台、200kW 5台、150kW 2
台；8台UPS
装置、
14台双切电源箱。将9
台发电机装置吊装至场馆后场指定区域，从发电机指定摆放区域接线至场馆内各区域电箱。发电装置共分为9组，其中8组发电机与场馆市电接入双切
系统、LED 大屏系统、投影系统、灯光场内照明系统，从而实现如果遇见突发状况，UPS 系统可以实现无缝转接电，其余电路均可在极短时间内实现电路转接，全面保障了演出活动的正常进行。
在全面发电系统安装完毕后，开始进行实战操作，每个发电机组跟踪至少两名工作人员，所有场馆电箱、发电机组、UPS 电源、双切电源箱均有专人值守，从跟台期间就一直跟踪至正式演出结束，实战操作及正式演出期间，一直保持发电机组正常发电，值守人员均要实时填写供配电操作记录表，以便检查整套供配电备电系统是否正常运转。
3. 灯光设计、灯位
灯光方面在灯具的使用数量是一个突破，计划使用2016台，到了实际场地，根据现场条件限制最终使用设备数量为1824台，这些灯具的控制通道平均在25个通道以上，总的控制参数达到45600，这些参数的变化就会表现为灯光效果的变化，怎么有效有秩序地组织编辑好这些参数，就是灯光在这次跨年演唱会中的主要工作。这个数据处理量是非常庞大的，是我们常态节目的七八倍以上。数据处理量虽然非常巨大，但经过归纳提炼，变得简洁又实用。
灯位按功能和区域划分（总灯位图见图6）：总共可设置为18个区，包括STAGE 主舞台、FLOOR STAGE LEFT 左侧地面舞台、FLOOR STAGE RIGHT 右侧地面舞台、BIG MATRIX DOWNSTAGE 舞台前侧大矩阵、BALCONY TRUSS LEFT 舞台左侧TRUSS 等。
效果光的方面，这次演唱会最主要的灯具是ACME 的三合一，总共有544台，设计师把这些灯具进行了分组处
理，主要分成了4组，4组灯光既是围绕舞台四个面的设置，在垂直空间上也是分四组设置的。这样就简化了灯光结构，线性的布局，也便于编程与控制。首先从数据上来看，变成了原来的1/136，但在画面中整体效果还是流畅的、变换丰富的（见图7）。
面光的设计上，面光数量是144台的robe1500切割电脑灯，布局是围绕着八块翻转屏，呈两个长扁的“回”字型（见图8），用途是为舞台上多人演唱和舞蹈时提供均匀基础面光，二是给现场15000名观众做氛围渲染和基础面光。两圈回字形的切割灯采用正反打的布光方式，里圈的切割灯向外照射，用作观众做氛围渲染和基础面光；外圈面光向条型舞台照射，观众做氛围渲染和基础面光。正反打的布光方式有两个好处，一是灯光的投射距离与灯光所能形成的光区正好满足照度标准，二是这两圈切割灯采用正反打的布光方式后与大部分摄像机成45度的投射角度，根据丁达尔现象及摄像机的成像原理，画面中本来用作基础照明robe1500切割电脑灯，也可以在某些特定环节配合着歌曲做一些效果灯具的使用处理，达到了一灯多用的设计目的。
面光的细节上，追光灯是大型节目中必不可少的灯具，尤其是演唱会类的节目中，追光灯的灵活使用可以突出主题对象。这次演唱会中总共设置了12台4000W 等追光灯包括6台Fineart 和6
台侏罗追光灯，围绕四面舞台，每个面设置了
3
台。这样全面的设计，满足了舞台全景画的要求，不论演员头上的机械屏幕怎样旋转，都不会有追
光照射不到的死角。
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无人机和1台高清摄像机外挂4G发射端模块，拍摄的画面通过4G无线传输到接收端服务器，服务器将传输过来的信号解码成SDI信号输入到便携式切换台，便携式切换台对外来信号进行切换后输出1路PGM信号至转播台导播切换台，由导播进行切换后输出PGM信号至P2录像机。
三全媒体直播方案
P2录像机的信号通过视频连接线输出至硬盘录像机，硬盘录像机通过环路输出至延时服务器，延时服务器通过两路输出进行全媒体直播。一路信号输出至光端机，通过光纤信号将直播信号回传至播控机房进行现场直播；另一路信号输出至高清编码器，编码器将直播信号推流至流媒体服务器，流媒体服务器将直播信号分发至PC端、手机端和平板进行网络直播，实现马拉松赛事全媒体直播。
四小结
马拉松比赛电视直播技术系统复杂、涉及范围广、参与工种多，考验了一个电视台的技术综合实力。为了做好连续直播过程中，保证4G信号传输稳定，画面切换连续，安全优质完成了赛事直播信号的传输和播出，是一次成功的直播。但是跟国际知名的赛事相比，还存在很大的差距。因此，我们必须总结经验，寻差距，努力创新，逐步提升咸宁广播电视台的直播水平。
这次直播中，咸宁广播电视台大胆使用了无人机航拍、4G连线回传、手机拍摄和手机直播等新技术，
丰富直播画面，将香城泉都的美丽风景展示给广大观众，得到了各方的肯定。通过本次马拉松比赛的直播，全面检验了咸宁广播电视台技术系统和设备的性能，既提高了技术人员的业务水平，又锻炼了工作人员的团队合作精神和组织、协调能力，为将来直播更为复杂、更为精彩的节目积累了经验。
参考文献
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[4]徐威.电视节目传输与广播[M].北京：中国广播电视出版社，2006.
面光舞台区主要用追光，用于有走位和唱跳歌手。16台分布在一层观众席和二层观众席的四周。根据不同的舞台调度来调度不同的追光面光和逆光。主持人吧台区的面光用ARRI的面光升降杆。个别静止的场景，歌手在固定表演区内表演，用Robe切割灯来做区域面光照明。整个演出面光的整体照度控制到500lx左右，以保证低照度大光圈。温6000K。而四周的观众席面光则在100lx左右，用与主舞台调互补的光来做底调渲染。
五结语
2017湖南卫视跨年演唱会节目单总的来说，这次跨年演唱会无论从最终效果呈现还是专业团队角度来说，都是比较成功的，整个灯光团队不同工作人员之间积极有效地分工，有的人负责系统，有的负责面光，有的负责效果光的编程，有的负责提供创意整体把控，有的人负责调像，既有核心，又有分工，各司其职，有条不紊。
这次跨年中系统搭建和灯光编程工作是同步进行的，在灯光系统搭建完成之前进行编程工作实际就是一种预编程，这种工作方式在大型项目中比较流行使用，因为它不受时间和空间的限制，只是需要一台或若干台性能稍高的电脑进行前期的建模，就可以把一些创意性设计表现和确定出来。这种工作方式我们在以往的节目中也有所应用，但没有这么彻底，这次跨年我们也进行了比较全面的预编程工作，包括对场馆进行建模，再有把几乎所有的灯光设备一比一地在虚拟场馆中进行配接，这样把现场的效果进行了模拟呈现，是一种很好的体验，也是一个自我提高的方式！
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