春晓
唐·孟浩然
春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少？
注释
  ⑴不觉晓：不知不觉天就亮了。晓：早晨，天明，天刚亮的时候。
  ⑵闻：听见。啼鸟：鸟啼，鸟的啼叫声。
  ⑶“夜来”句：一作“欲知昨夜风”。
  ⑷“花落”句：一作“花落无多少”。知多少：不知有多少。知：不知，表示推想。
诗意
  春天睡醒不觉天已大亮，到处是鸟儿清脆的叫声。
  回想昨夜的阵阵风雨声，吹落了多少芳香的春花。
作者简介
孟浩然，襄阳人，盛唐著名诗人，也是山水田园诗派的代表诗人。孟浩然终身未仕，以隐士身份著称。他的诗善于描写山水田园和隐逸羁旅等内容，风格清新自然，多为五言，在艺术上有独特的造诣。
作品赏析
这首诗创作于千年以前，但文字明白如白话，现代人读起来没有一点儿陌生的感觉。诗中描绘了春睡醒来瞬间人的美妙感受：诗中鸟啼花落的勃勃生机，就像是一幅春天图景的美丽图卷，写尽了春光的美好，春日的可爱。这首小诗初读平淡无奇，但反复咀嚼后就能感受到它的醇厚韵味。诗如行云流水，蕴含着无尽的韵致。
这首诗特别的一个妙处，就在于以虚写实，以猜写真。春天的优美景，不是诉诸于视觉，而是诉诸于听觉。诗人通过啼鸟来写，且只写鸟的鸣叫声，以此让读者感受到春天的声音。作者不直接描写春花烂漫，而是通过落花让人感到枝头的春意。第二个妙处，是充
满了时间和空间的跳跃。第一句写春睡醒来，第二句交代醒来的原因。三、四句从听到现在的啼鸟鸣叫之声回想起昨夜的风雨，院中的落花。以诗人在房间内的听觉、回忆和联想，让人感受到美好的无边春，体现出诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
这首诗仅四行二十个字，表达却曲折有致，回味无穷。首句破题，写出了春睡的香甜，也隐含着对融融春意的喜爱; 次句写景，道出被惊醒的原因;第三句笔锋一转，由清晨想到夜间，由鸟鸣声想到风雨声;最后一句又回到眼前，由喜春变为惜春，感叹花儿被风雨吹落或打落很可惜。
整首诗不仅描绘出鸟语花香、风雨浙沥的春景，而且表现了主客观两方面的一系列变化。就主观方面说，诗人由睡眠到苏醒，感情由喜春到惜春，由眼前的新睛联想到昨夜的风吹雨打，由鸟鸣声引起对昨夜风雨声的回忆;就客观方面说，时间从拂晓到昨夜，空间从屋内延伸到屋外，自然界的气候由微雨初晴到风雨忽作，气氛由静谧到喧闹。这些主客观的微妙变化，回环曲折，蕴涵着无穷的美感享受。
《春晓》这首小诗，初读似觉平淡无奇，反复读之，便觉诗中别有天地。它的艺术魅力不在于华丽的辞藻，不在于奇绝的艺术手法，而在于它的韵味。整首诗的风格就像行云流水
一样平易自然，然而悠远深厚，独臻妙境。千百年来，人们传诵它，探讨它，仿佛在这短短的四行诗里，蕴涵着开掘不完的艺术宝藏。
自然而无韵致，则流于浅薄;若无起伏，便失之平直。《春晓》既有悠美的韵致，行文又起伏跌宕，所以诗味醇永。诗人要表现他喜爱春天的感情，却又不说尽，不说透，“迎风户半开”，让读者去捉摸、去猜想，处处表现得隐秀曲折。
“情在词外曰隐，状溢目前曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情，诗人选取了清晨睡起时刹那间的感情片段进行描写。这片段，正是诗人思想活动的启始阶段、萌芽阶段，是能够让人想象他感情发展的最富于生发性的顷刻。诗人抓住了这一刹那，却又并不铺展开去，他只是向读者透露出他的心迹，把读者引向他感情的轨道，就撒手不管了，剩下的，该由读者沿着诗人思维的方向去丰富和补充了。写景，他又只选取了春天的一个侧面。春天，有迷人的彩，有醉人的芬芳，诗人都不去写。他只是从听觉角度着笔，写春之声：那处处啼鸟，那潇潇风雨。鸟声婉转，悦耳动听，是美的。加上“处处”二字，啁啾起落，远近应和，就更使人有置身山阴道上，应接不暇之感。春风春雨，纷纷洒洒，但在静谧的春夜，这沙沙声响却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境，和微雨后的众卉新姿。这些都只是诗
人在室内的耳闻，然而这阵阵春声却逗露了无边春，把读者引向了广阔的大自然，使读者自己去想象、去体味那莺啭花香的烂熳春光，这是用春声来渲染户外春意闹的美好景象。这些景物是活泼跳跃的，生机勃勃的。它写出了诗人的感受，表现了诗人内心的喜悦和对大自然的热爱。
宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“春满园关不住，一枝红杏出墙来”，是古今传诵的名句。其实，在写法上是与《春晓》有共同之处的。叶诗是通过视觉形象，由伸出墙外的一枝红杏，把人引入墙内、让人想象墙内;孟诗则是通过听觉形象，由阵阵春声把人引出屋外、让人想象屋外。只用淡淡的几笔，就写出了晴方好、雨亦奇的繁盛春意。两诗都表明，那盎然的春意，自是阻挡不住的，你看，它不是冲破了围墙屋壁，展现在你的.眼前、萦回在你的耳际了吗?
施补华曰：“诗犹文也，忌直贵曲。”(《岘佣说诗》)这首小诗仅仅四行二十个字，写来却曲屈通幽，回环波折。首句破题，“春”字点明季节，写春眠的香甜。“不觉”是朦朦胧胧不知不觉。在这温暖的春夜中，诗人睡得真香，以至旭日临窗，才甜梦初醒。流露出诗人爱春的喜悦心情。次句写春景，春天早晨的鸟语。“处处”是指四面八方。鸟噪枝头，一派生机勃勃
的景象。“闻啼鸟”即“闻鸟啼”，古诗为了押韵，词序作了适当的调整。三句转为写回忆，诗人追忆昨晚的潇潇春雨。末句又回到眼前，联想到春花被风吹雨打、落红遍地的景象，由喜春翻为惜春，诗人把爱春和惜春的情感寄托在对落花的叹息上。爱极而惜，惜春即是爱春──那潇潇春雨也引起了诗人对花木的担忧。时间的跳跃、阴晴的交替、感情的微妙变化，都很富有情趣，能给人带来无穷兴味。
《春晓》的语言平易浅近，自然天成，一点也看不出人工雕琢的痕迹。而言浅意浓，景真情真，就像是从诗人心灵深处流出的一股泉水，晶莹透澈，灌注着诗人的生命，跳动着诗人的脉搏。读之，如饮醇醪，不觉自醉。诗人情与境会，觅得大自然的真趣，大自然的神髓。“文章本天成，妙手偶得之”，这是最自然的诗篇，是天籁。
文学常识
1、王孟：山水田园诗派以王维、孟浩然为代表作家，二人合称“王孟”，山水田园诗派也称王孟诗派。
2、山水田园诗派：唐代诗歌流派之一，上起东晋陶渊明，至唐代有盛唐的王维、孟浩然、
储光羲、常建等；中唐有韦应物、柳宗元等。诗歌内容以反映田园生活、描绘山水景物为主要内容。其中成就最高的是王维和孟浩然，王维的诗更典雅幽深，孟浩然的诗更清新自然。
诗歌常识：平仄和押韵（一）
1、平仄，是中国古典诗词中用字的声调要求。以前的汉语跟现代汉语的声调不同。古汉语的四声是平声、上（shǎng）声、去声和入声。除了平声，其他三种声调有高低变化，统称为仄声。
现代汉语普通话入声声调已经消失，归入了其他的声调。而平声分为了阴平、阳平。这就是普通话中的一声（阴平声）、二声（阳平声）、三声（上shǎng声）、四声（去声）。在现代汉语中，一声二声为平声、三声四声为仄声。
因为古代汉语和现代汉语声调存在不同，所以现代汉语的平仄与古代汉语的平仄不完全相同。
春眠不觉晓的意思2、押韵，就是把相同韵部的字放在规定的位置上。古代诗歌句子的最后一个字，尤其是偶
数句（即二四六八句等），常使用韵母相同或相近的字（同一韵部），从而在诵读时产生和谐优美的音乐感，这种要求称为押韵。
一首诗押韵的声调如果是平声，就叫作押平声韵；如果押韵的声调是仄声，就叫作押仄声韵。《咏鹅》中的“鹅、歌、波”，《登鹳雀楼》中的“流、楼”就是韵母相同或相近的字，属于押平声韵；《春晓》中押韵的是“晓、鸟、少”，属于押仄声韵，《锄禾》中押韵的是“午、土、苦”，也是押仄声韵。