130丨学术平台丨设计艺术与理论作者简介：李振宇/男/1997年生/内蒙古人/本科/研究方向为数字影像与影视艺术
姜丽丽/女/1981年生/辽宁抚顺人/硕士/研究方向为摄影艺术，影视研究
李振宇 姜丽丽（通讯作者）沈阳工学院艺术与传媒学院
摘 要：现代社会电影已然成为工业化技术化产物，但在数字影像发展迅速的今天，我们再看杨德昌的电影，还是会深深触动我们的心灵，那种朴实是后期特效充斥的电影中看不见的，贴近我们每个人的生活，耐人寻味。许鞍华
关键词：真实；生活化；人生苦恼
１ 杨德昌生平
杨德昌，台湾著名导演，被称作“台湾社会的手术刀”。他
的电影以描绘台北生活，分析人性为主。杨德昌以知性思辨著称，
喜欢画画，崇拜贝聿铭。大学毕业后出国留学，但因为种族歧视
等原因，没修完课程便离开。杨德昌理科出身，因此他的作品在
社会现实的基础上，客观、理性地分析了主旨，没有过分的煽情
与感性。他的镜头语言与电影美学上，注重内心表达，叙事结构
虽然庞大但清晰明了，蕴含深意。
杨德昌最喜欢的导演是意大利导演费德里科·费里尼，他的
作品《八部半》影响了杨德昌日后的创作。杨德昌小时候因为哥
哥的关系，喜欢漫画。但是由于父亲喜欢看电影，每次与父亲一
起看电影，渐渐对电影产生了兴趣。２ 代表作品《一一》 《一一》是杨德昌的导演生涯巅峰之作，也是其意义上的最后一部作品。杨德昌也凭借此片荣获第53届戛纳国际电影节最佳导演奖。电影并没有在台湾上映，2007年杨德昌病逝后，为了缅怀纪念他，该片于2009年在台湾上映。《一一》通过一个普通家庭的日常琐事，从一个婚礼开始到一个葬礼结束，来展现台湾的真实生活。 电影以敏敏弟弟
的婚礼开始，婷婷忘记扔掉垃圾导致婆婆陷入昏迷，因此一直感到内疚，医生让家人每天轮流与婆婆讲话，助其康复。敏敏发现自己每天说的话都一样，最后不得不聘请护士来念报纸。敏敏上山去寺庙修行。新搬来的邻居莉莉与婷婷年纪相仿，因此成为好友。莉莉和胖子分手，胖子主动开始和婷婷约会，婷婷也喜欢上了胖子。胖子和莉莉复合，并且杀死了莉莉的英文老师，婷婷为此感到悲伤。洋洋受到N.J 影响喜欢拍照。他认为人只可以看到一半的事情，于是开始拍摄人的后脑勺。N.J 借着去日本出差的机会和初恋重叙旧情，两人依旧彼此相爱，却明白无法回头再来。不久婆婆去世了，敏敏下山了，生活一如既往。在婆婆的葬礼上，洋洋为婆婆念了一段他写的话。３ 《一一》的叙事结构与镜头处理电影围绕了一个普通家庭的每个人，贯穿了婚礼，婴儿满月和葬礼三个仪式，把人生每个阶段的苦恼都表现到淋淋尽致。N.J 代表了中年男人的苦恼—因为工作原因，不得不做一些他
不喜欢的事，是个矛盾的人。妈妈敏敏代表了中年女人的苦恼—
结婚很多年，但觉得生活没有意义，每天都在重复过着日子。阿
弟代表了青年男人的苦恼—无能懦弱胆小，又不肯努力。云云和
小燕代表了青年女人的苦恼—云云外表善解人意，其实内心工于
心计；小燕是个肤浅简单的女人，但做了母亲，有了成长。婷婷
和莉莉代表了少女的苦恼—婷婷憧憬爱情，但却不懂爱情；莉莉
很早熟，对待生活消极。胖子代表少年的苦恼—对待爱情很盲目。洋洋代表儿童的苦恼—有很多好奇的事情，可是没人告诉他。婆婆则代表了老年人的苦恼—孤单。电影中运用了大量的长镜头。杨德昌受巴赞影响，擅长使用长镜头。长镜头是指用长时间，对场景或戏进行连续地拍摄，形成一个完整的镜头段落。他的长镜头拍摄和定镜拍摄是他运用最多的手法，他大量使用固定机位和长镜头进行拍摄，是为了让观众更好地感受剧情。４ 杨德昌的电影对当代电影的影响日本导演岩井俊二执导的《燕尾蝶》受杨德昌《牯岭街少年杀人事件》影响。岩井俊二也曾公开表示过自己是杨德昌的影迷。
香港导演许鞍华也因为杨德昌的电影而得到启发，渐渐到了自
己的方向，拍摄了其最经典的电影《女人四十》。
台湾导演王维明曾经出演过杨德昌的电影，王维明接受采访
曾说：杨德昌对他影响很大，杨德昌教给他的是坚持与创作的勇气。
他的导演处女作《不能说的夏天》身上也有很浓重的杨德昌风格。
因为尊重与喜爱，所以王维明不会在其作品中去刻意模仿，或避
免模仿杨德昌的风格。
2014年由彭浩翔指导的电影《人间小团圆》与《一一》有些
近似，讲述的都是传统家庭中的烦恼故事。故事中的每个人都很
平常，但是谁都有不可言说的悲伤。但这部电影在艺术造诣上确
实不如《一一》，后者在节奏处理上非常的合理，让观众感到舒服。
而《人间小团圆》，节奏处理不当，多线发展混乱，有些让人应
接不暇。演员方面启用的都是演技派，但因为导演彭浩翔过于年轻，
人生经历不足。但对于一个以喜剧搞笑为主的青年导演，敢于拍
摄这种严肃题材的电影，还是值得赞赏。他说拍摄这部作品用了
五年的时间，足以看出他的重视与努力。
很多人说看不懂《一一》。是因为每个人生活经历不同，所
感所想不同，一百个人心里有一百个哈姆雷特。不同年纪的人看
《一一》都有不同的感受。它是一部让人感受生活的电影。杨德
昌不可避免地把自己写在了电影里，但不仅仅是他，每个人其实
都可以在这些角上到自己的影子。
一部好的电影，是可以让人回味无穷的。《一一》相对开放
式的结局也告诉我们，生活始终都在继续，不管发生什么。参考文献：[1]王昀燕.再见杨德昌: 台湾电影人访谈纪事.商务印书馆,2014.[2]王晶晶. 儒者的困惑—杨德昌的成长影像.绵阳师范学院学报,2011. [3] 杨德昌.约翰•安德森侯弋飏译.复旦大学出版社,2013.
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