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2018年第07期
时至今日，银河映像已走过整整20年，不管是杜琪峰的乐观温暖，还是游达志的黑暗冷酷，或者韦家辉的狂放奇崛，都成为了香港电影中独树一帜的凛冽风格，它们干净、纯粹、凝练、泾渭分明，且具有强烈的传承意味。
一、 灵魂与血肉——猫鼠游戏中的艺术
实验
电影在香港的票房占比大多不到三成”。
[1]
但在90年代中后期，香港电影却连同整个社会都经历了一次迷茫与低潮，面对即将到来的变革，港人陷入了别样的彷徨之中，新浪潮一代的导演如许鞍华、严浩、徐克也纷纷走入创作低谷，而杜琪峰作为一个刚刚奠定自身导演地位的创作者，却走进公众视线，银河映像工作室从此应运而生。
（一）《暗花》——棋子的宿命和徒劳杜琪峰说：“拍《暗花》是我从影以来最大的
挑战，一切都无所依傍，过程中一度陷入迷失。”
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但这种苦心孤诣后的扑朔迷离也将玄机的制造变得不可言喻。这部影片展开了澳门街头的黑帮一夜，然而这一个夜晚的故事却何其阴冷何其漫长，带着三分肃杀，七分荒诞，两枚棋子斗生斗死的画面徐徐展现，影片中开篇几个上帝视角的俯视，让人物的最终走向变得昭然若揭。整部影片中只有各怀鬼胎的反派，全然没有光明和希望，梁朝伟和刘青云二人就在这样一个极黑之地里争夺生的权利，困兽虽
许鞍华仍斗于笼中，但命运走向早已注定。死亡是人类最无法选择的宿命，它会以何种方式出现，什么时候来临，没有任何人可以掌握。在《暗花》当中，死亡如同阳光下的黑影，紧迫得让人害怕露出周身一点空门，而梁朝伟手中时时紧握的汗巾，刘青云手里轻松把玩的弹球，亦表现出二人对于命运的不同态度，最后废旧厂房中的背水一役，似乎一切桎梏都被打破，但黑夜的大幕才刚刚开启，刘青云被一刀毙命，以为逃出生天的梁朝伟，在即将伸手得到营救的时刻被一射杀，清冷的声突兀又自然。
（二）《PTU：机动部队》——空间与时间的多义性探讨
到了两千年后的《PTU：机动部队》，玩味性质则变得更加浓厚，是一次具有里程碑意义的类型化变革。同样是在一夜里发生的故事，它比《暗花》有了更复杂的故事线索，用大卫·波德莱尔的话来说：
“完全出人意料”。
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将《PTU》的剧情拆开来看，一次黑帮刺杀，一次失寻，两个黑帮和两组警力的势力较量，三个外来劫匪以及永远骑着自行车的神秘男孩。每条故事线中都有相对独立的叙事元素，同时运用警匪片中惯用的辞格，将各条单线叙事编织在了一起，造成了错综复杂的时空感和违背常理的荒谬感，并且入木三分地刻画了各方势力的心理活动，如在同一条后巷，剧中的肥沙因为摔跤将摔出，又因为摔跤意外拾回了，戏剧性的情节造就了反讽的意味。在电影学者杰夫·史密斯的眼中，这样精密的叙事被称作“骨牌效应”，相应香港也成为了一个“发条装置的大都会，这部电影非常小心地将一系列看上去微小、毫无关联的时间捆
【作者简介】丁 钟，男，重庆人，四川外国语大学新闻传播学院讲师，澳门科技大学电影管理专业博士生；
张开颖，女，湖北人，北京新片场传媒股份有限公司制片人。
【基金项目】本文系国家社科基金艺术学项目“文化公平语境中的电影生态发展研究”（2016FH02626）；四川外国语大学2017年
度科研项目《综合类电影节展的管理运营研究》的阶段性成果。
香港电影的风格突围
——解析“银河映像”的艺术风格演变
丁 钟 张开颖
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