全球化语境下的香港 异托邦
空间再现
霍胜侠∗
㊀㊀摘要㊀本文以陈果‘香港有个好莱坞“和许鞍华‘天水围的日与夜“两部香港电影为例，借助福柯的异托邦理论和文本分析方法，试图论证两部影片如何再现全球化语境下的香港底层生存空间及其与其他城市空间的关系㊂陈果通过挪用香港电影传统的 夸张美学 制造震惊效果，反思全球化给本土低下阶层带来的恶果㊂而许鞍华创造性地以 节制美学 生动再现底层传统节制的生活方式，令观众看到底层在全球化冲击下依然具备重构空间意义的韧性活力㊂两部影片在内容主旨和美学风格上的对比，体现了香港 异托邦 空间与日常空间㊁低下阶层与中上阶层㊁本土化与全球化之间的复杂张力㊂
关键词㊀香港电影㊀全球化㊀异托邦㊀低下阶层
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∗霍胜侠，中山大学传播与设计学院副研究员，研究方向为香港电影㊁文化研究㊂基金项目：２０１７年度教育部人文社会科学研究青年基金项目  后九七 香港独立电影的国家想象（１９９７－２０１７） （１７ＹＪＣ７６００２４）㊂
ｆｌｕｅｎｃｅｏｆｔｈｅｇｌｏｂａｌｉｚａｔｉｏｎｏｎｔｈｅｌｏｃａｌｌｏｗｅｒｃｌａｓｓ，ｔｈｒｏｕｇｈｓｋｉｌｌｆｕｌｌｙａｐｐｒｏｐｒｉａ⁃ｔｉｎｇｔｈｅａｅｓｔｈｅｔｉｃｏｆｅｘｔｒａｖａｇａｎｃｅ ＡｎｎＨｕｉ ｓＴｈｅＷａｙＷｅＡｒｅｈｉｇｈｌｉｇｈｔｓｔｈ
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引㊀言
城市空间不仅是容纳现代生活的重要载体，也是社会权力关系的重要表征㊂正如朵琳㊃玛西（ＤｏｒｅｅｎＭａｓｓｅｙ）所说， 一个地方是由这个地域上不断互动的一系列社会关系构成的 ①㊂而社会关系中一部分更有权力的社会团体往往获得掌控空间的话语权㊂他们 通过空间的生产和使用，以及空间主要意义的界定来体现并操作他们的意识形态 ②㊂相较之下，那些较少权力的族则可能丧失空间使用的话语权，甚至受到排挤和驱逐，使他们的生存空间日益边缘化，成为城市空间中的不可见景观
㊂作为全球金融中心的香港，空间的话语权掌握在发展商与大资本家手中㊂③而在经济上处于劣势的平民百姓尤其是低下阶层民众则面临被边缘化的境遇㊂本文选择两部千禧年之后的香港电影：陈果的‘香港有个好莱坞“（２００３）和许鞍华的‘天水围的日与夜“（２００８）㊂两部影片皆属独立制作，也都从香港的真实空间取材，寄寓了导演共同的现实主义关怀㊂更重要的是，两片不约而同地将视线投向全球化处境下的香港低下阶层居民，以及他们的生存空间  寮屋区与公屋区㊂
为了更好地分析影片，本文将部分地援引和挪用米歇尔㊃福柯（Ｍｉｃｈｅｌ
许鞍华
）（２０１８年㊃夏）㊀㊀
①②
③ＤｏｒｅｅｎＭａｓｓｅｙ， ＡＰｌａｃｅＣａｌｌｅｄＨｏｍｅ？ ，ＮｅｗＦｏｒｍａｔｉｏｎｓ，Ｎｏ １７（Ｓｕｍｍｅｒ１９９２），ｐ １１ ＬｉｌｙＫｏｎｇａｎｄＬｉｓａＬａｗ， Ｉｎｔｒｏｄｕｃｔｉｏｎ：ＣｏｎｔｅｓｔｅｄＬａｎｄｓｃａｐｅｓ，ＡｓｉａｎＣｉｔｉｅｓ ，ＵｒｂａｎＳｔｕｄｉｅｓ，Ｖｏｌ ３９，Ｎｏ ９，２００２，ｐ １５０５
Ａ ＣｕｔｈｂｅｒｔａｎｄＫ ＭｃＫｉｎｎｅｌｌ， ＡｍｂｉｇｕｏｕｓＳｐａｃｅ，ＡｍｂｉｇｕｏｕｓＲｉｇｈｔｓ：ＣｏｒｐｏｒａｔｅＰｏｗｅｒａｎｄＳｏ⁃ｃｉａｌＣｏｎｔｒｏｌｉｎＨｏｎｇＫｏｎｇ ，Ｃｉｔｉｅｓ，Ｖｏｌ １４，Ｎｏ ５，１９９７，ｐｐ ２９５－３１１