米芾书法技法汇总，学米字值得一看！
1、'侧'在米芾作品中多有出现，如图1：
但侧的写法又不仅如此王羲之笔势论云：夫着点皆磊磊似大石之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪，或如瓜瓣，或如栗子，存若鹗口，尖如鼠屎如斯之类，名禀其仪，但获少多，学者开悟。
2、露珠点
3、引天应地点
逆锋起笔下按，折笔向左，顿而提锋左下带出，多为横势，起收均有纤丝如图3：
4、杏仁点
裹锋左下按，顿而围转提笔向右上方回锋收笔多居于一字的左下方，常与露珠点呼应如图4：
5、平点
搭锋平按，向右下方略顿，回锋收笔此点多代替短横用之如图5：
6、右趯点
逆锋入笔，向左下按继而折笔蹲锋趯出，与下一画成呼应关系如图6：
1、纤丝牵连横
裹锋逆入，起笔形成纤丝，收笔向上翻挑与次笔画呼应。这种笔法多出现于米芾的尺牍作品中，起笔常与上字末画或形连或意带。如图(1):
2、 圆头下顿横
逆锋圆笔入，提笔右上，收笔略顿牵出下一笔。在书写的过程中，起笔处有时略露纤丝痕迹。如图(2):
3、 大头横
起笔发力由大及小，横画头重尾轻。具体又分为中锋逆入和侧锋入笔两类。如图(3):
4 、扁担横
起笔或藏或露，收笔略顿，不与下笔形成连带关系。其特点是，中间纤细两端粗重，状如扁担。如图(4):
5、 呼天喊地横
起笔裹锋逆入，收笔顺势带出，形成两个相反的钩角。如图(5):
6 、大头下钩横
起笔粗重，骤然提笔上行至尾端，顺势向下带出钩来。如图(6):
7 、平头下钩横
横画整体上发力均匀，起笔或藏或露，收笔向下带出钩来。如图(7):
8 、尖头上挑横
侧锋入笔，水平方向平动顿笔后提笔上行翻挑。因横画中段顿笔早晚及发力大小各异，形态上也就有所差别。如图(8):
9 、尖头横
起笔尖利，收笔护尾，形状略短，小者近似于平点。如图(9):
10、 梭子横
起笔收笔迅猛，发力在横画的中间，故而两端尖细，中间粗重，形似梭子状。如图(10):
两点水的字有什么11 、铁杵横
此横注重藏头护尾，粗细几无变化，金石气息浓厚。如图(11):
1 、尖头外拓悬针竖
起笔裹锋直入，发力由轻及重再提笔收尾。笔画中段呈外拓弧线。如图(1):
2、 尖头悬针
内擫竖轻起轻收，发力在竖画的中段，内边沿线微凸，外边沿线凹入，状如强弓。此笔画多用于左右结构的汉字书写中。如图(2):
3 、露锋悬针竖
起笔搭锋略顿，顺势而下，收笔状如针尖。具体又分为垂直悬针和欹侧悬针两大类。即有些笔画状如引绳，有些因考虑与下字的呼应，而呈现左欹右倾状。如图(3):
4、 藏锋悬针竖
逆锋入笔，顿笔转锋，向下力行，收尾呈针尖状。值得一提的是，此处的藏也包含另一层意思，即起笔未必都做到了藏锋的细微动作，但因与其它笔画的衔接，而有了藏的感觉。其形态也有正侧之分。如图(4):
5、 柳叶竖
起笔多与一些笔画拈连，发力由轻及重再提笔向左带出，状如柳叶。此笔画夸张成分居多，且在米老作品中，常有将竖钩写柳叶竖的现象。如图(5):
垂露竖 '垂露法，口诀云:锋管齐下，势尽杀笔缩锋。又始笔而极力，终驻锋而作弩，又无垂不缩，以此顿笔以摧挫为功。'(宋代《翰林密论二十四条用笔法》)这是就垂露竖的整体笔法而言的，就米芾的作品来看，似乎不尽如此:
6、 尖头垂露竖
起笔裹锋直下，发力先提再按，收笔略顿回锋。此笔画上端尖细，收笔浑厚圆劲。具体又分为尖头正垂，尖头欹侧两大类。如图(6):
7、 垂露内擫竖
起笔或藏或露，笔行至竖画的中段内敛至末尾顿笔向上围收。如图(7):
8 、垂露外拓竖
这种笔法在米芾作品中出现的较少，与垂露内敛竖在笔画中段用笔正好相反，呈外拓状。如图(8):
铁柱竖清代戈守智《汉溪书法通解》云:'铁柱者，首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃上抢，'山’、'由’等字用之。' 观照米老诸多法帖，我拟将铁柱竖分为两类:
9 、第一类，如戈守智所言:'首抢上蹲锋，借势捷下，尾乃上抢'。在这里，起笔有藏露之分，行笔多快捷短促，被下边的笔画拦截。如图(9):
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