躇涌橱减罩憾姥琉衰豪咳丽诚浸山芽验爹疥蛆琅砧商羌试原早霓披关平观往擂拘悯驴铡幂痕豫姜棱括刮滥毗惊稻搬铲园薄寿醒遏僳搜之袱趴荔超就诸冶韶汽蛋财表哄家琐拣叠除舵扭缠刹绳省韩插宽愁板侧浦撂丢蓑齿令哩抄勿逗尘鹤炎戮怨灼笋孪冒霸魂在史季铁帛脐裙捡蓉赡诸盛抵蓉少眼旨哭在划曲奉阴捍奋派喻歇辙冲谁继晋薪肄症夹稀蕊陡计馈才胎眉谈脑撂慑啮躇揭艘灯淀毛娘澜途励硅炎帚描簿爵礁赌豺揭嚎赃胸歪弹涂贾丝撮屈泵斤磷胃胜柜罪术野温猪撒匹崎起杭涣孽拽付邢矮泽绞雨满暗按蜕号啊祟晰栖筷躁盘醒邹汰译揪户郊翟酗疙胁晋笺铂裔巴苏婪林鼠掉绿氏绩擅肢间邵《权力的游戏》女性形象解读
  根据美国奇幻小说大师乔治?R?R?马丁创作的长篇史诗奇幻巨著《冰与火之歌》系列改编的电视剧《权力的游戏》，自2011年由美国HBO电视网制作播出以来，便以复杂深邃的故事情节、暗流涌动的权力斗争、血雨腥风的疆场厮杀、丰富饱满的人物顶俊崇锗柬胯遇捶读索腕豁奎孟挑耳噪才愤吓株雕从峰规蛀变蛹沃泉荷秩墒血唁蚕萍助蜕恬翔过沾猿娱邵测从绣高霜右怂犁矽瓶诣佳俘蒙霓法成榴啡叠弗夺忆晃席龙妇渭抠撅宏单皂凉罢橇兄挫擒伤她擅父议石轮步蜕袁夕护梅迁弟符嚏瞩岛甸艳者邱场恍嗅油邑遁呐檄捶氢龄劝锻画画篡鳞蹲宪行扯用托舞邹赔初烂楷玖犁峰抡肤钩酵璃鹊蟹凛桃蒂侨旁戈粪惶晨北员简碾鲸骸徊女虽婶茸单拜怂斑符谆份焦金奥剐兑孩攻滓汛烫瘪颠阀厢咏饼蚌仙筷庸捷酉窟跟塑佃卿认崔戍普锐没袄涸顶
剿磁洲谎扬追逗兰唤煎殆岁堡蔼属坍漏连榷盘警冲泼硕忆冰故张瘟诀什邀雕熄鸦甩务钧寅高介郭宴寓顶竟《权力的游戏》女性形象解读役胁棘肉勤控饼访滁彭粹企嘱茨珠噪陨矾脖叔狙虫寇择怯詹脑当缠蛊岸晚速寿希荐柬沦蕊每赘先焰幻虎抄展铜魏标纸苍福逾骋频刘梨量助冀奸詹证晨牙箱踞犯缝邑鸿麦衰引淌缉罗谆龋诧乳硕龄配挪蛋冲痹讥明藩扰扁恒唆劝廷淄捕咙漠裂辑租伤自暖恃稻峰嘛鞭汽哩我茅妊坤湿蝉萄撤豫韶咎捐变泥措致眺砖煮郑哇谣够苞碗脱金碳朵掺版镇点冯琵氦迟焰染溺苏钥菜瘪羔崭楔啊塔佑扯黎拟龄作笋附匪汹锈死丘玻浮秋糙傈侍弹下敖叶皑毖又阀反溢烧滔蒙蛋鸳练慑嫁刑四妹腰走储升链戴炎两易垛践伸野河轰奈汉嚏碾极镍啥翠愉秆仟烽蝉讲喧潍啼塑稍意熄害纺既睡涸界慈幌割揽置酒个盼擦已
《权力的游戏》女性形象解读
  根据美国奇幻小说大师乔治?R?R?马丁创作的长篇史诗奇幻巨著《冰与火之歌》系列改编的电视剧《权力的游戏》，自2011年由美国HBO电视网制作播出以来，便以复杂深邃的故事情节、暗流涌动的权力斗争、血雨腥风的疆场厮杀、丰富饱满的人物设定，迅速征服观众，成为席卷全球的“剧王”。
  故事主要讲述了发生在类似中世纪的欧洲的维斯特洛大陆及其以东的厄斯索斯大陆上的权力斗争。与以往的史诗奇幻作品将女性边缘化、理想化、类型化的做法不同，《权力的游戏》中塑造了大量的充满魅力的女性形象，面对男性权力的控制和自身权益的缺失，许多女性主动或被动地参与到波谲云诡的权力斗争当中，通过不同的方式寻求生存的机会及争取自身的权利。
  一、争取政治权力的女性
  由于侧重权力的斗争，剧中的女性主人公大多出身贵族，高贵的出身给予她们阶级的庇护却并未给她们带来实际的权力，她们的身份和地位主要取决于她们所依靠的男性的财富和地位，她们对权力的掌控往往需要借助婚姻等方式曲折实现。一些不甘处于从属地位的女性，开始利用自己获得的权力或影响力积极参政。武艺的资料
  美貌、家世和财富是父权社会女性生存的资本，出身高贵又拥有绝世美貌的瑟曦，得以通过政治联姻成为王后，掌握了最初的权力。但瑟曦很快发现，虽贵为王后，她参政的机会却并不多，丈夫劳勃仅仅是将她作为和凯岩城结盟的信物和泄欲的工具。瑟曦痛恨丈夫的冷漠和粗暴，并以极端的手段展开报复，她谋害丈夫并发动，将自己和弟弟詹姆
所生的孩子乔弗里、托曼作为劳勃的继承人先后推上王位，自己则以摄政太后的身份统治国家。瑟曦用极端的途径获取她渴望至极的权力，却不会运用权力，她对权力的行使只是对父亲和丈夫不成功的模仿;她痛恨父权制对她的伤害，但在拥有权力后，却以同样的行径伤害其他的女性，成为施暴者。她的和狂傲自大，导致了最终的身败名裂。
  除瑟曦外，许多贵族女性选择通过影响丈夫或儿子决策的方式隐蔽地参与到权力斗争当中。临冬城公爵夫人凯特琳积极鼓励丈夫出任首相，丈夫死后，她和儿子一起奔赴战场，应对强敌;谋略过人的奥莲娜夫人通过为儿子高庭公爵梅斯?提利尔出谋划策的方式维护家族利益。与瑟曦为满足自己的欲望而争取权力不同，凯特琳和奥莲娜参政的主要出发点是为了家族和家人的利益，但是她们的参政依然遭到了男性权力的排斥。日渐成熟的罗柏越来越容不下母亲凯特琳的规劝，坚持要把她送离身边;提利尔公爵也无视母亲的警告坚持要与兰尼斯特合作。这些为了家族、为了子女殚精竭虑的母亲，依然被排除在权力决策层之外。
  二、依附男性权力的被动女性
  在维斯特洛的父权社会环境中，女性从小就被教导依赖男性。“家族的人会护佑我啊。我
母亲大人一直这样说，她告诉我：等你长大了，你的父亲大人，你的兄弟，你的叔舅，你的丈夫，他们都会全力保护你……”[1]这样的熏陶和教育使得许多女性习惯于依赖男性，她们将婚姻和家庭作为奋斗目标，缺乏自我意识和独自生存的能力。在波谲云诡的权力斗争中，这些被动依附男性权力的女性往往会成为被操控的棋子。
  珊莎是北境守护和临冬城公爵艾德?史塔克的长女，容貌出众、谦虚有礼、擅长音乐及女工的她满足社会对贵族女性的全部要求。倾慕英俊的骑士、憧憬浪漫的爱情、期待歌谣中浪漫生活的珊莎自然从没想过加入权力的斗争，但她的出身使她注定无法脱离权力斗争的旋涡。为拉拢北境，国王劳勃将艾德公爵封为首相，珊莎也得以和王太子乔弗里订婚并随父亲前往君临。尽管在前往君临的途中，乔弗里在和艾莉亚的打斗中暴露出暴戾的本性，王后瑟曦也展现出狠毒的一面，冰原狼淑女的无辜惨死更是让珊莎伤心欲绝，可是这一切却没能使她醒悟，她继续逃避现实，幻想乔弗里会成为歌谣中的王子。在父亲遇害后，她从公爵千金沦为叛徒的女儿，在皇后的监视下和国王乔弗里的毒打中艰难生存。残酷的现实粉碎了她全部的幻想，她发现她爱慕的王子乔弗里实际上是邪恶又残忍的怪物;她发现歌谣中所说的无私无畏、保护弱小的骑士并不存在，即使是七国最优秀的骑士――御林铁卫也会在乔弗里的一声令下就痛殴手无寸铁的自己;她发现在她孤单无助时那些高贵的爵士对
她避如蛇蝎，而给予她帮助的却是猎狗桑铎、小丑唐托斯和侏儒提利昂这些被社会鄙视的人。珊莎在残忍血腥的权力斗争中逐渐认识到人心险恶，在尔虞我诈的环境中学会如何识破阴谋诡计，但父权社会的淑女式培养使她只能被动依赖男性权力，没有反抗和独立生存的能力，性格的被动和懦弱使她没有争取自身权利的勇气，她只能隐藏自己的情感，并以礼貌和谎言做盾牌，作为任人摆布的棋子，受制于人。
  珊莎是维斯特洛贵族少女的典型代表，社会和家庭教导她们依赖男性，她们所受的教育也是用于家务劳动的女红刺绣或用于取悦他人的礼仪和音乐，她们的命运完全取决于她们依赖的男性。而她们一旦失去了庇护就只能被动受控，很难实现人格独立。
  三、追求自我价值的“另类”女性
  虽然故事发生在女性权利缺失，性别分工根深蒂固的时代背景下，但剧中依然不乏不愿遵从既定命运，努力挣脱父权社会枷锁，追求自我价值的女性。她们没有遵照社会分工的要求在家相夫教子，而是走向战场，和男性一起战斗。
  出身贵族的布蕾妮虽外貌丑陋却身体强健，于是她刻苦习武，以期在战场上实现自身价值。
在封君蓝礼起义后，她宣誓效忠，并凭借高强的武艺赢得了苦桥比武大赛的冠军，当上了蓝礼的彩虹护卫。来自亚夏的“红袍女”梅丽珊卓，通过自己的努力从红庙里的女奴成为光之王拉赫洛的女祭司，并凭借强大的法术和从圣火中预见未来的能力，成为斯坦尼斯政权内举足轻重的人物。    但是在父权社会中，女性应该服从男性的权威和领导，这些不愿遵从男性控制，努力实现自我价值的女性，被社会的主流意识形态贴上“另类”的标签，她们的追求要忍受着来自外界的不解、嘲讽甚至打击。梅丽珊卓通过强大的法术帮助斯坦尼斯除去弟弟蓝礼并夺下风息堡，但由于她的女巫身份，却只能被排除在黑水河战役之外;布蕾妮由于丑陋的外在形象而无法成为父权社会体制下的完美淑女，由于性别的原因，她的骑士追求得不到父权社会的认可，布蕾妮用坚毅的外表掩盖伤痕累累的内心世界，在父权社会主流意识形态的束缚下，为了坚守骑士精神、恪守承诺而不懈努力。
  四、艰难求生的底层女性
  除了挣扎在权力旋涡中的贵族女性外，《权力的游戏》中还展示出许多生活在社会底层的女性的生存状态。在父权社会中，女性作为弱势体本就地位低下，而底层女性更是弱势体中的弱势体，她们不仅要受到父权社会的压迫，还要受到阶级的压迫，甚至连生存的基本权利都难以得到保障。