回顾当年译制厂，有一件事让我一直记忆犹新：每公映一部新译制片后，我们传达室就会收到很多观众来信。说“雪片一样”有点夸张，可观众来信真不少，传达室的桌子上堆得满满的，这一点都不夸张。译制厂辉煌的上世纪八十年代，很多演员都会收到这样的来信，收信最多的要数李梓、刘广宁和童自荣。信的内容大多赞扬他们戏配得好，感人，也会有些观后感，以及对当配音演员的向往。我当时也收到不少信，其中有一封信我给刘广宁看了：“我是一个初中生，我的声音很好听，像刘广宁大一样，像银铃儿一样，老师和同学都称赞我。我能当配音演员吗？”我让刘广宁给她回封信。“不，不。人家写给你的，还是你回吧。”记得我给这位女学生回了信：“声音好听十分可喜，好好保持，目前要把精力用在学习上，高中毕业后去考艺术院校，到时来报考我们译制厂，我们欢迎。”
在这里我说一段题外话，有好几位记者都问过同一个问题：你们演员生活中称呼“老”“小”是怎么定下来的？也许大家对这个问题也有点兴趣，我说上几句。我们译制厂人不多，这叫名字很有意思。我们厂配音演员有三代了，第一代的我们都称他们“老”，老邱（岳峰）、老卫（禹平）、老富（润生）、老尚（华）……而单名基本上直呼其名，如老毕（克）不好听就
叫他毕克，胡庆汉叫他老汉，于鼎就直呼其名。老赵（慎之），也叫她赵老太，特别是配完《望乡》的阿崎婆以后叫得更多。李梓叫做老李；而潘我源一直叫她小潘。我们第二代都称“小”，小刘（广宁）、小戴（学卢）、小严（崇德）、小伍（经纬）、小杨（成纯）、小童（自荣）、小盖（文源）、小王（建新）；程玉珠叫玉珠，程晓桦叫晓桦，曹雷就叫曹雷，杨晓就叫杨晓，施融就叫施融。后来第三代狄菲菲叫小狄，也有叫她菲菲的；沈晓谦是小谦，任伟就叫任伟，刘风叫刘风，王静文和王建新要区别开所以就叫她静文，姜玉玲就叫小姜……第三代的演员称呼第一代、第二代的都会冠上“老师”。
这样的称呼也说不出什么道理，反正以叫顺口为目的，几十年就这样延续下来了。现在我们这代人都已到了古稀之年，见面还是小严、小戴、小刘、小孙、小童这样叫，八十多岁的潘我源还被叫作小潘，听来很亲切很自然。小刘（广宁）如今七十七岁，比我还大一岁，可我们一见面：她叫我小孙，我叫她小刘，几十年的同事都习惯了。
话归正题还是继续说小刘。刘广宁音好听，受到人们的喜爱。光声音好听就能当个好配音演员吗？这仅仅是一个条件，小刘的成功还伴随着她的刻苦努力。
刻苦努力 新红楼梦演员
凡是在艺术上有成就的人，我以为离不开两条：一是喜爱，二是刻苦。除了着迷和喜爱，随之而来的就是刻苦努力。着迷是动力，努力就会有成果。刘广宁就是这样的成长过程。
她出身在一个书香门第，祖父毕业于日本早稻田大学，后来当上了外交官，在欧洲任过职。上世纪三十年代后期全家定居在香港，刘广宁于1939年出生于香港，抗战爆发后日本侵略军攻打香港，全家为避难移居上海，从此刘广宁就在上海读书、成家、工作。
刘广宁从小就有很强的语言天赋，她能说一口流利的普通话得益于祖母。祖母是北京人而母亲是上海人，因此她两地的语言都会说。从小学开始老师就会常常让她朗读课文，使她喜欢上文学。又因为祖父的关系和文艺界的名人接触颇多，梅兰芳、刘海粟都曾经和祖父有过密切往来，家中时常充溢着浓浓的文艺氛围。又加上家里藏书很多，她从小就钻在书堆里，9岁就开始看《镜花缘》，15岁就读完《红楼梦》，又在祖父母指导下熟读唐诗宋词，打下了扎实的文学语言基础。难怪我进译制厂后觉得小刘对中国古典文学作品很熟悉，没有戏的时候，她总会个角落看书，还做笔记。她记忆力又好，直到今天我们参加一些朗诵活动，很多古诗词她都能背下来。
刘广宁和很多中学生一样，迷上了电台的广播剧、广播小说，后来又迷上看译制影片，语
言的魅力极大地冲击着她。1960年高中毕业后，突然听到邻居说，上海电影译制厂招聘演员，她兴奋地写了一封自荐信，不久居然收到回信，让她来厂里参加考试。好听的声音，一口流利的普通话，就这样她幸运地考进了上译厂，给她的人生开辟了一个广阔的新天地，终于使她成为一个配音人才。人们赞誉她是配音艺术家。
当然成长过程是要付出不断努力、走过一条艰辛道路的。她配的第一部影片是保加利亚的黑白影片《第一课》，这也是她配音生涯的第一课。当年配音时她十分紧张，脑子里一片空白，站在话筒面前，小腿不停地抖动。这就是第一课的状态。终于在老演员们的帮助下，她把这部戏配了下来。有了第一次的磨练就好多了，在以后的日子里她终于从紧张的状态中摆脱出来，口型也会了。
当时她配的戏并不多，她就搬个小凳子坐在录音棚里，听老演员配戏。她把剧本带回家，不断地念她想配的角的台词，然后进棚听李梓、赵慎之、苏秀她们配音，边观摩，边琢磨，回家练习，从中体会老演员的配音感情。她就这样坚持着、学习着，她坚信笨鸟先飞，勤奋总会有收获。随着时间的流逝，她终于有了自信，很快投入到更多的配音工作中去了。
她声音好听，所以很多影片中的温柔善良、纯洁天真的姑娘的角落到她身上了。主配了电影《天鹅湖》，人们知道了“公主”的声音原来是这样的好听动人。后来配的戏越来越多，让人们刮目相看：她为《苔丝》《白衣少女》《绝唱》《生死恋》配音，还配了《叶塞尼亚》（配妹妹）、《冷酷的心》（配莫妮卡）、《魂断蓝桥》（配玛拉）、《恶梦》（配丹茜）、《望乡》（配小阿崎）、《大篷车》（配吉卜赛女郎妮莎）、《尼罗河上的惨案》（配女主角杰基）……又在《父子情深》《鹿苑长春》中为小男孩配音，非常出。要列举她主配的影片实在太多了，爱好电影的观众心中都有一本账。好多次见面会上，观众报出配音演员主配的电影，比我们还记得清楚。
刘广宁的成长过程除了前面说的刻苦努力，我认为还有两点非常重要：一是作为一个配音演员要多读书，丰富自己的知识面，这样才能更深入地理解人物，从而才能更好地展示人物性格。她配《生死恋》中的夏子，又配《绝唱》中的小雪，这是两个出身完全不同的人物。夏子是个受过高等教育的千金小，对爱情非常勇敢。而小雪是个贫困农民出身的女孩，她爱少爷和夏子绝对是不同的。刘广宁联系到自己读过的巴金小说《家》中的丫头鸣凤和少爷觉慧之间的感情，从中到小雪的情感依据，所以配出了夏子和小雪不同性格的两个姑娘。 二是演员配音一定要动情，投入你的真情实感才能打动观众。刘广宁在《
望乡》中为小阿崎配音（老年阿崎婆由赵慎之配音），一个天真的姑娘被骗卖到南洋去当，妓院老板（尚华配音）让她去接客那场戏，又哭又喊，又打又骂：“我不接，我不接……”刘广宁配得十分动情，嗓子都喊哑了，达到感人的效果。
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