扬代——〔主贴〕：
刚刚看了"编剧小胖哥"的一个贴子中间谈到了有关剧本的字数的问题，对不起，我无法记起来原文，也许意思是电影剧本字数要在3万字，电视剧要在1万字，否那么就显得太长了。
可是我记得《生死选择》是5万5千字，它无疑是年度最正确剧本。我并不是要反对编剧小胖哥的看法，我认为您说的有必须的道理，编剧应当专著在自己的局部。用不用括号的，我看要看个人的喜好，好的剧本可以长，也可以短。长的更加细致，短的更加精炼。这是一个此长彼短的双刃剑问题，不应当一刀切。当然我不是说你一刀切了，但是不够全面，我补充一下而已。
另外本人有幸探究了一些英文好莱坞的剧本，认为篇幅上面，国外的剧本相对要长些。一方面排版上不像国内的就跟咱穷疯了没纸了似的，都堆在一起，很不一目了然，说明和对话都混在一起，国外的东西看着很清爽，一般都在101页以上。自数上依据我翻译过来的统计，一般也都在3万到5万5之间，所以那些2万字的，甚至以下的，我认为内容就很不够。
当然，大话西游等香港的剧本我们也看了不少，很简练，特别的短，大话西游也许不到2万5千字〔似乎，可能不精确〕，几乎全都是对话，
人物动作描写很少。这我只能说，是香港特，但这是不是大家都应当这么来做呢？我看那么不然。
动作是电影的灵魂，对话是电影的眼睛，我是这么看得。否那么大人物都坐在那里谈来谈去，岂不成了谈话节目？好的电影对话量是不多的，对话多的电影就如香港的一些片子，显得乱，烦，轻浮，全靠嘴皮子吃饭，人家观众买了票，不如听播送。
电影是视觉的艺术，是要看得，无可否认导演在这方面作了大量的工作，但是我认为编剧的工作应当更大，这方面的奉献应当更多。为什么这么说呢？因为编剧是想好了场面之后写成了剧本，是脑子里面已经有了个电影的概念，图像的概念之后转化成文字，当然他不行能做的跟导演一样的让人感受到这一点，但是这些想法，这些东西，应当是首先由编剧缔造出来。导演以及摄像等等，后期制作，都是将编剧的变成文字的想法加以发挥，加以提高，更上一层楼。
既然这么说，为什么你就那么厌烦括号呢？莫非括号就抹杀了导演，摄像的想象力？莫非编剧原来不要想清晰了，不写出来，留给导演才是解决问题的方法？窃以为，当今中国的编剧，真正的是内容不够，而不是太长。应当是怎么想就怎么写，别去管任何的套套。
导演不同意，可以不遵照编剧的去搞，可以用图像，颜，声音，空间感，科技效果等等去实现他的东西，导演的缔造空间更大。一个视角，一个段落，每一个人的动作，编剧别说5万5千字，就算10万字，也写
不清晰，那么多细微环节，每一个镜头都要写，写死了也写不完，摄像怎么会没有创作的空间呢？导演怎么会被编剧给害的没有了想象力呢？
您的局部观点我无法理解，估计我的理解也不是你的真实意思，很可能我理解的有歧义，因此发表了一点唐突的个人偏激观点，请不要误会，全是好意，假如有冒犯的地方，先请宽恕。
编剧小胖哥——回复：
感谢你的帖子。你提这样的问题我表示理解，也不觉得惊奇。但我仍旧不能苟同。容我说明几句。关于剧本字数的分歧，我始终被抨击，但我想缘于几个方面：
1、对影视的相识问题：
影视是一种高度浓缩化的艺术。怎么理解这句话？几十万字，上百万字的文学小说，浓缩的到几个小时之内就表现完了。这就是一种浓缩。英文话剧剧本
再从影视方面讲，好的作品，几秒钟的画面，带给你无限的心灵冲击，为什么？影视综合了其它艺术门类，一起奉献出力气，来对你有强大的艺术感人力气。这也是浓缩。
反过来说，假设你用文字来描写这样富有冲击感人的情境，你须要用多少字呢？
你觉得要用多少字，才可以抒完这段情。文字思维和画面思维完全是两个概念。你可以在你的剧本里进展任何你想要的具体的描述。但那些描述充溢了情感的调，充溢了感性，我也不否认写的很不错，很真诚。但
很缺憾，没有画面感。你写出来这个画面想要的效果，但画面什么样，恰恰没有说清晰。
而我们传统的影视教育，最先造就的不是对文字的敏感，而是造就对画面的敏感。也就是说，学会了用画面进展思维后，再去学写剧本。
所以，专业搞影视的人，一般先看故事，假如故事吸引人，再看剧本。画面的感觉。
这话怎么讲？就是他读剧本的时候，应当一边读一边把你的剧本转化为自己想象的画面。假如你很感性的发泄自己的心情，超过了你想要描述的画面特，没有画面的感觉。你的剧本就死掉了。
人和人之间的区分很大，比方一个剧本给张艺谋拍摄那是一个风格，到了陈凯哥和冯小刚手里确定又不一样。同理，我们推敲一下，不同的导演，读你的本子，在他们脑袋里的画面感觉也是不一样的。你一场戏，写的许多很死。远、中、近、全、特景别，都描绘的很详细。说实话，这是一种紧要干扰导演思维的一种很恶劣的行为。
你的剧本的故事不错，激起了导演想用画面进展创作的欲望。结果拿过剧本一看，都已经写成这样了，
全标出来了。你还要导演干吗？你那么懂为什么不自己拍呢？你自己当导演得了？还用他们干吗？编剧觉得自己好心，其实恰恰扼杀剥夺了导演的想象力和思维。
2、实践问题：
从两个方面谈：第一个方面是机械的谈——
影视剧本为什么强调字数？因为字数代表了时间。过多的场景描写是一种罗嗦，过多的台词描写，就是耽搁时间了。你自己跟别人说10分钟话，你觉得无所谓，但你在银幕上或者银屏上看别人说10分钟，那就很简单形成一种欣赏疲惫。这就好比把你罚站在一幅画的面前，死盯着这个画10分钟，那么不安适和难受。
而影视是画面流淌的艺术，没有流淌，就很简单使欣赏者形成这样视觉疲惫感。假如造成这样的后果，你的艺术作品的价值又怎么表达呢。
你上面提到的国外的剧本101页的概念，可不是字数的概念，而是时间的概念。也就说一页纸是1分钟。拍摄完成的片子当中一分钟时间，相当于剧本当中的一页纸。这是一种很严格的格式纸张。国内并没有，但有一种的编剧软件是遵照这个格式来的。
实践问题其次个方面，就是对表演的相识——这个就是我为什么死也看不上加括号的缘由。我自己做
过演员，而且演砸过一次。那次使我觉得做演员不是想象的那样。于是我就去看小剧场话剧，因为我也没有钱去大剧场。
小剧场话剧特别好的形式就是敏捷，特别的敏捷。当我看了20场话剧之后，我觉得自己明白什么是表演了。并不是说我成表演大师了，而是说我读的懂好的表演和坏的表演，谁能做演员，看了表演一眼就能辨别出来。我还有几次当演员的经验，这样的积累加在一起，再回头看自己写的东西，你会有一种顿悟的感觉。
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