浅析Taylor. Swift《Look What You Made Me Do》的叙事策略
2017年年底，泰勒斯威夫特发布了个人睽违3年来的第六张个人专辑——《Reputation》，这张专辑也是她从乡村音乐向流行音乐转型后的第二张专辑。作为首发歌曲的《Look What you Made Me Do》毫无疑问将决定整个专辑上的风格。事实上，自这首歌发布以来，一方面因与之前甜美风格相比大相径庭，这从专辑海报就能看出暗黑系的特质；一方面这首歌也因为其颇具争议的歌词和MV而引来大量关注。
一、MV开头奠定暗黑基调
《Look what you made do》MV开头相较Taylor .Swift以往的甜美风格相去甚远，首先MV在开头就宣告主角的死亡，充分吊足了观众的胃口的同时，以墓地作为开端也是奠定了黑暗阴冷的基调。
开篇镜头是以俯视的角度展现一片阴森恐怖的墓地——破旧倾斜的城楼，荒芜的坟地，在空中盘旋并发出不详叫声的乌鸦，加持以颇有中世纪教堂风格的配乐，加剧了恐惧感，就在这时透过层层云雾，伴随以不时的雷电交加来照亮漆黑地面上写有“TS”字样的标志，而此正
是暗示这很有可能是泰勒本人的墓地所在，因为TS正是Taylor .Swift首字母的缩写，而紧接着镜头有由俯视远景推入近景，并聚焦在其中一个墓碑的墓志铭上，并写有：Here Lies Taylor Swift’s Reputation，正式宣布泰勒斯威夫特的死亡,这也为接下来的新生的泰勒埋下了铺垫。而就在这时墓地突然伸出一只腐烂的手，这时开头长达20秒前奏——通过借鉴表现中世纪吸血鬼影片背景音乐——用来渲染恐怖阴森的氛围已经结束，用重音和鼓点节奏来引出主歌部分，同时在画面上配合正在努力挣扎着从墓地爬出来的泰勒斯威夫特的动作，当镜头对准泰勒腐烂的近似骷髅的面庞时，歌词的第一句也从这个时候开始。
轻微肇事逃逸处罚 值得一提的是，在服装方面，骷髅版泰勒所穿的衣服，正是在上一张专辑《1989》歌曲《out of woods》MV里所穿的衣服，而那首MV所要表达的正是泰勒努力寻自我的过程。
韩乔生模仿日本解说歌曲伴随着歌词的吟唱正式开始。在整首MV中，主角泰勒斯威夫特共使用了10套全新的场景和服装来塑造这些年来网络舆论或媒体给她贴的标签和塑造的形象，颇有清算的意味在里面，当然只其中也不有致敬经典，但更多以讽刺嘲弄的态度来展现，意在说明倘若泰勒真如媒体舆论那样塑造描写的那样，那该有是离谱和荒谬！
这首MV并没有明确的叙事的主线，反而是通过蒙太奇的手法，将人们对泰勒斯威夫特的评价得以具象化的表现，事实上，这样的做法也不是泰勒斯威夫特在MV中第一次采用了，早在《Blank Space》时就已经开始了，只不过相较于那时通过迎合媒体塑造出的形象来间接暗示否定，这次泰勒对于舆论媒体和网络暴力的回击更为明确和强劲，不管从歌词还是从MV从展现的画面来看，明显更有一种霸气回归的感觉。
送玫瑰的含义由于该MV可以说带有强烈的歌手个人的情感彩，因而在MV里塑造了10个不同形象泰勒的出现，而不同的形象的出现则意味着不同的场景，所有场景中都有各自的冲突表现，可以说每一个形象都充满了隐喻彩，这些形象都与外在社会产生的接触并进而引发冲突有关，是或是为了挖苦讽刺某些对象，或是与一些具有争议性的事件有关。而这10个场景之间看似毫无任何线性关联的场景，最后却内在地构成了MV最后想要表达的核心，即过去的
泰勒斯威夫特已经一去不复返，经过洗礼之后，她也迎来全新的自己，并准备迎接各种挑战。
为了能更好了解MV的叙事方式，这需要我们对画面中场景进行必要的解构，而分析便始于将场景的文本与潜文本分割开来,才能更好的描写生活的两重性。
例如，在骷髅版泰勒之后出现泰勒，她躺在由堆满是珠宝钻石的浴缸里妆容精致如洋娃娃一般，浴缸周围是环绕的镜子，以方便她看到不同角度的自己，泰勒半躺在浴缸里或是漫不经心的玩弄着手里的珠宝，或是对着空气比出手射击的造型，这是场景文本的全部展现。而导演呈现在屏幕上的画面安排，这也正是高度契合了外界评价她为由珠光宝气装点而成的洋娃娃，表面上不谙世事，其实心机深沉的形象。
而在潜文本的表现上，画面中的动作都是一面再配合歌词内容的同时，也借助歌词来描写这个场景下的泰勒心理的活动。同时，在闪耀的钻石首饰里摆着的一美元钞票则是对现实事件的隐喻，这张钞票正是与之前泰勒斯威夫特对之前遭受性骚扰胜诉有关，因为泰勒表示仅需要一美元的象征性赔偿。而这却张钞票的放置也可以说是对场景文本所展现的内容——浮夸自恋的公主形象——的颠覆，也是对媒体刻板印象的回击，暗示歌手本人并非只
是肤浅娇气的洋娃娃，而是勇于维护自身，敢于拒绝的独立女性，通过这样的设置，更能表达歌手内心想要撕掉外界标签，突破刻板印象的渴望。这样从叙述的层面讲，在这组画面中也通过表现外界环境的压力和个人内心渴望形成对抗，从而造成对立冲突，而这样的冲突也的确贯穿于整个MV的始终，成为整个叙事的核心。
同时在场景上切换上，既要过渡自然还要能够抓人眼球。首先体现在明暗亮度的跳跃转换，前一桢还是漆黑阴森的墓地，而下一桢就转换到了闪闪发光的钻石堆，这样反差效果的确是给人以感官上的刺激；而在为画面自然过渡方面，导演再次借用了墓地中的闪电来间歇性的照亮躺在坟地里的泰勒，以这种方式巧妙地从墓地过渡导下一个场景中，同时也不显得突兀。
整个MV的高潮出现在，新的泰勒站在自己首字母的T的架子下，身穿印有REP（reputation的缩写的）衣服，暗示要做自己主人的，为自己的名誉而战，可以说是自我意识觉醒的表现；同时“新”泰勒的脚下则是过去各个时期的自己，在这里导演则采用选用泰勒斯威夫特不同专辑里的经典形象，来作为“老”泰勒的指代；不停地相互推攘向新生的泰勒所站的顶端攀爬，这也表明了正是由于过去的自己一步步挣扎，抗争，才有了现在的自
己。而就一幕也是作为过渡到副歌的场景，随着泰勒张开手臂的同时，这一幕也为整个MV迎来了高潮，镜头有近景切切换成远景，于是能让观众清晰地看到张开双臂是为了甩掉了努力向上攀爬的过去的自己，这一方面表明自己获得了更多的力量，另一方面也是清楚地表明要跟过去的自己说再见，意味着蜕变已经完成，同时也是对将MV里借助媒体口中而塑造的形象做了否定的暗示。
而在MV结尾的最后一幕，在追光灯下，14个着装不各异的泰勒同时站在一架飞机前，这14个人也意味着自2003年泰勒从签约唱片公司到如今，不同阶段自己的变化，这是将空间轴拉到一个平面来，歌手本人重新审视自身发展轨迹的表现。这14个不同的泰勒之间相互争论，通过从自己的口中来转述别人对她的，这种自黑形式这颇有几分阿Q精神，同时也是借助这样的表达方式来消解他人对自身评价所带来的负面影响。另一方面，在这14个人背后，飞机机身用亮眼的桃红喷漆写下Reputation的字样，格外引人瞩目，这即是整张专辑的名字，也同时与MV开头的墓志铭相呼应；但如果我们多加留心也能看到，这第15个泰勒也正是隐藏于此，在我看来，这更像是现在经历过浴火重生的泰勒回顾台下14个自己的变化，而现在这个拥有着印有Reputation字样的飞机的自己才是完成历练的自己，是那个站在飞机上向更广阔天空出发的自己，因为经历过，所以更加坚强，更无
所畏惧。
但是，在副歌的歌词部分并未展现太多复杂的表达方法，而是用简单粗暴的的一句话“look what you made me do”来构成整个副歌部分，这样反复的吟唱的确起到了强调的作用，让人印象深刻。这句话既是问句也是感叹句，更可以是一个回答所有质疑的陈述句，在歌手看来这是在经历过痛苦挣扎，重新开始做新的自己一句宣言，是对所有质疑她，攻击她的强烈回应。
但是，就歌词的创作角度来看，用一句话撑起整个副歌的部分，尽管听起来很有气势，但是仍觉得歌词力度不够；在叙事的角度讲，虽然给听众留足了想象的空间，但是并没有进一步的展现出”made me do what or in which”,即便有MV来提供画面支撑，也更多的像是体现在表面的妆容或是服装的变化，并没有设法表明出歌手内心深层次的变化，而只是一味告诉大家“我改变了，我改变了”，但却没有具体的事物或行为的支撑，这样作为人物的弧光就无法体现，尤其是MV在前期已近做了充分的铺垫和冲突的制造，这体现在新泰勒拿起电话说
“The old taylor is dead”,这是明确将叙事向高潮推进的桥段，而接下来伴随着副歌歌词的重
“The old taylor is dead”,这是明确将叙事向高潮推进的桥段，而接下来伴随着副歌歌词的重
复“Look What You Made Me Do”,画面中更多应该展示的是关于做了什么样的行为，或者发生了怎么样的改变。但实际上MV在最后也没有展现在冲突被推向极致后出现逆转的具体情况，相反在歌曲完结，而画面还在进行的结尾处，仍是将叙事重心停留在对过去自身的回顾和外界对自己的刻板印象上，虽然的确在营销层面赚足了嘘头赢得了眼球，但是不管从MV的叙事的完整性，还是歌曲的创作来说都明显缺少人物内心变化的展现，这样不仅显得虎头蛇尾，还给人一种虚张声势的感觉。
三、结语
10首关于春节的古诗 综合说来，这首充满暗黑彩颇有工业风的歌曲，作为首发的新歌的确成功的引起了话题关注，MV的发布也的确赚足眼球，但是细看之后会发现其包装的成分过于明显，在MV的整个呈现过程中，铺垫部分过于冗长，歌曲是典型的ABAB的形式，即主歌+副歌两轮循环，前半部分也时就已经充分地展示外界对她的误读；而在后半部分也该更聚焦在事件冲突的爆发，人物对外界的抗争表现上。因此，从某种意义上说，这首歌曲从不管从创作角度或者是MV的拍摄来看，其意义与其说是向外界的宣告新“我”的霸气回归，对舆论诋毁的抗争，倒不如说是炒作营销的意味更胜一筹。
, 《Look What You Made Me Do》
罗伯特.麦基【美】《故事》天津人民出版社 2018.11 , P265
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