史上最全：《张迁碑》字字析（1-18讲）
《张迁碑》全称《汉故榖城长荡阴令张君表颂》，亦称《张迁表》。碑石原在山东东平州（今山东东平县），今置泰安岱庙炳灵门内。汉中平三年（公元186年）二月刻。明初出土。碑高九尺五寸（2.92 米），宽三尺二寸（1.07米）。碑阳十五行，行四十二字，共五百六十七字，字径3.5厘米，隶书；碑阴刻立碑官吏四十一入衔名及出资钱数，共三列，上二列十九行，下列三行，共四十一行三百二十三字，隶书，字径3.5厘米；碑额篆书题“汉故榖城长荡阴令张君表颂”十二字，意在篆隶之间而屈曲填满，有似印文中缪篆，人因以篆目之。
碑主张迁，字公方，陈留己吾（今河南宁陵境内）人。
曾任谷城（今河南洛阳市西北）长，迂荡阴(今河南汤阴县)令。碑文系故吏韦萌等为追念其功德而立。碑文书法多别体，未署书者姓名，刻石人为孙兴，所以有人怀疑是摹刻品，但就端直朴茂之点而言，非汉人不能，所以决为当时之物。碑阴所刻人名，书亦雄厚多姿。
碑帖原文
君讳迁，字公方，陈留己吾人也。君之先出自有周，周宣王中兴，有张仲以孝友为行，披览《诗雅》，焕知其祖。高帝龙兴，有张良，善用筹策在帷幕之内，决胜负千里之外，析珪於留。文景之间，
有张释之，建忠弼之谟，帝游上林，问禽狩所有，苑令不对，更问啬夫，啬夫事对。於是，进啬夫为令，令退为啬夫，释之议为不可，苑令有公卿之才，啬夫喋喋小吏，非社稷之重，上从言。孝武时有张骞，广通风俗，开定畿寓，南苞八蛮，西羁六戎，北震五狄，东勤九夷。荒远既殡，各贡所有，张是辅汉，世载其德。爰既且于君，盖其繵縺，缵戎鸿绪，牧守相系，不殒高问。孝弟于家，中謇于朝，治京氏易，聪丽权略，艺于从畋，少为郡吏，隐练职位，常在股肱，数为从事，声无细闻。徵拜郎中，除谷城长，蚕月之务，不闭四门。腊正之祭，休囚归贺。八月算民，不烦於乡。随就虚落，存恤高年。路无拾遗，犁种宿野。黄巾初起，烧平城市，斯县独全。子贱孔蔑，其道区别，尚书五教，君崇其宽。诗云恺悌，君隆其恩。东里润，君垂其仁。邵伯分陕，君懿于棠。晋阳佩玮，西门带弦，君之体素，能双其勋。流化八基，迁荡阴令。吏民颉颃，随送如云，周公东征，西人怨思。奚斯赞鲁，考父颂殷。前喆遗芳，有功不书，后无述焉，於是刊石竖表，铭勒万载，三代以来，虽远犹近。诗云旧国，其命惟新。於穆我君，既敦既纯，雪白之性，孝友之仁。纪行求本，兰生有芬。克岐有兆，绥御有勋，利器不觌，鱼不出渊。国之良干，垂爱在民。蔽沛棠树，温温恭人。乾道不缪，唯淑是亲。既多受祉，永享南山，干禄无疆，子子孙孙。惟中平三年，岁在摄提，二月震节，纪日上旬，阳气厥析，感思旧君，故吏韦萌等佥然同声，赁师孙兴，刊石立表，以示后昆。共享无祚，亿载万年。
君 "君"字造型外方正内弯曲。三横线要保证平行之势，上横弯曲，中下横平正，三横起笔参差不齐。长撇弯曲，调整整字变化。
  讳 “讳”字整字外侧方正，内部弯曲。左侧“言”旁上松下紧。右侧长竖弯曲，下面三小竖向左倾斜表现整字灵动。
  迁 “迁”字是半包围结构，被包围部分向右上调整，整体重心向右上方偏移，“西”处稍厚重，下面小撇捺需要轻巧。走之旁要注意两点的变化，平捺需要厚重。
  字张迁碑书写此字上方下圆，宝盖头夸张加大整字的气势。下面子处长弧线要调整中锋用笔，保持线条的弹性。
  公 “公“字看似简单，实则在书写时需注意下面三角不是正的，需要靠捺画调节。左面丿“收势回锋”，右面捺画重顿出锋。
  方 “方”字重心偏右移动，点画与长撇不在横画的正中间。横画下面两笔一转一折。
  陈 “陈”字横画较多，每笔之间的距离可做细微调整。两竖画，副竖稍轻，主竖稍重弯曲。两点画一近一远调节整体灵动气息。
  留 “留”字笔画单一，不能写的死板。书写时调整横画与竖画之间的弯曲变化，留白处间隙相等。
  己 “己”字笔画较少，行笔宜慢不宜快，在一般书写时可以加强重量。起笔厚重，小竖需要向左倾斜（收势），平捺提按波动向右上出锋（放势）。
  吾 “吾”结构字上大下小。第一横要方正平直。竖画向左斜，竖折弯可以两笔书写。长横微波动伸展。下面口字下横稍粗起平稳作用。
  人隶书又称“八分书”隶书中的撇画、捺画是最能表现分势。人字整体字形稍扁起隶势，需要厚重书写。撇画起笔轻，收笔回锋。捺画长直外放捻笔出锋。
也 “也”字整字方正较为强硬，多以方笔书写显厚重。横折微提，转笔向里收，短竖下面留白。捺脚按笔出锋向外放。
君君字与之前的不同，整字摆动很大。第二横与第三横起笔处对齐，长横没有明显波动，可表现古拙。撇画弯曲。口部要小一点，与撇画对齐，以求稳势。
之之字整体是篆书结构，横画是隶书笔法。在书写时中间竖画垂直，左边竖画向左弯曲与横画相接用“搭”笔，右边竖画弧线书写与小横画相接。长横厚重平稳，书写时行笔与捻笔配合书写，掌握一定的节奏性。
先先字整字重心偏上。上紧下松，两横相近，长短一致，小竖向左倾斜。下面笔画伸展，撇画收势，竖折钩重顿出锋放势，调节整字平正。
出出字结构上大下小，整字对称平均。四小竖倾斜度一致。下横微微向上提。
自自字整字扁势，笔画四横两竖较为单一，竖粗横细。点画要灵巧。通常在书写时可以将此字
有有字上部宽下部窄。长横是主笔，出锋处向右上平捻放势。竖撇与上撇弯曲要有变化，右边竖画垂直收笔。每横向线之间距离要相等。
周周字可做全包围结构书写。左侧竖撇垂直感很强，右侧竖画行笔稍短收笔略轻。三条横线展示隶意，每横之间空隙相等。下侧“口”略收，左右留白，上横略细，下横略粗。
周此字较为方正。上三横出有残破，中竖倾斜，可作为两字之间的变化书写。右侧竖画弯曲，中间“口”略大。火字旁的有什么字
宣宣字为地载式字形。宝盖头轻巧右倾，左侧小竖向左书写与长横燕尾调节整字平衡，整字横画较多，留白处理不匀略显变化。下长横强硬有力，出锋厚重。
王王字整字右斜，三横起笔逐渐右移，起笔变化灵活生动。上两横轻巧，下横厚重沉稳，中间竖画垂直稳重。
中中字上横波曲，下横平直，左右两竖向里倾斜，中竖挺拔。整字极为精神。
兴整字上松下紧，汉碑味极重。上下分离略空。上侧整体形成三条横向弧线，四条纵向直线。下侧两点与横向连，长横波动有力。
有有字整字稳重。横画长直出锋，用笔直率切忌单薄，应有立体感。整字每横之间间隔不等，表现汉代隶书率真之美。
张张字为左右结构，左轻右重，左动右静，整字平稳。“弓”旁上紧下松，右侧厚重松散，四横收笔对齐使整字方整，下面竖提圆转厚重，短捺波折捻锋，点画灵巧。
仲仲字为左右结构，左右分开使整体呈隶书之势。左竖轻巧与撇画相搭角度狭小，右竖厚重有提顿变化。左右高低不一，错落有致。
以汉隶多用此写法，形状变化较大。“口”处左直右曲，人处撇捺角度略呈直角起分势。
孝孝字笔画繁琐，角度各异，斜画轻写，展示横画。此字长撇被分成两笔，长横平直。下面长横出锋与弯钩相交处提笔，避免二次复墨。整字中心与子字中心错位，保持整字平衡。
有有字两横平直，上侧三笔相交中心清晰不可复墨。两撇画一直一弯。整字重心靠右下方。
  为为字整字接近三角形。用笔提按展示行笔节奏，速度宜迟，表现凿刻痕迹，接笔处要实，表现结字整体感。
行行字左右结构，左收右放。双人旁一直一弯，行笔迟缓。右侧两横角度不一，行笔波动表现隶意，短竖沉稳。
披披字左右结构，左小右大，提手旁细长收势，皮侧中宫松散，重心右下，转折处应多变化。 
览览字是倒品字形结构，上宽下窄，整字横画较多，间隔宜近。隶书中“览”这类字宜长不宜扁，长字也可以展示隶意。
诗诗字左右结构，左侧口处稍重，右侧“寺”字变形，整字左右横画错位。右下方短竖稍粗，点画
雅雅字左侧变形，重心微下沉，接笔处要精致。右侧四横与左竖连接虚实，右竖画弯曲，三横长短一致，第四横画伸展。
焕焕字左右结构，在张迁碑中这个字稍变形，主笔横画将偏旁托起。火字旁在书写时竖撇与三个点画不要粘在一起。右侧分上下，上侧方正，接笔肯定。下侧主笔横画与两点站在一起。
知知字左右结构，左侧变形从篆书演化而来，略显古意。右侧口字呈扇面形状。整字较为静雅，书写时应注意整字字形为扁势。
其其字为独体字，整字结字茂密。第一横与第四横为整字主要展示笔画，两竖向里略收，展示主笔横画。下面两点与长横连接，使整字不松散。
祖祖字左右结构，左小右大。示旁整体较瘦，上松下紧。且字宽大，四横间隔相等，两竖向里收势，展示长横主笔。整字左右紧凑，长横借位于偏旁下侧。
高高为独体字，整字上松下紧，主笔长横伸展，中间口处稍变形，接笔灵巧，用墨适量，以点画为中线左右呈对称之势，以线质粗细变化打破对称。下侧平稳，展示横竖之间平行关系。整字横画较多，间隔相等。
帝帝呈隶势，原帖整字非常扁，在书写时可以稍加调整，以求在作品中和其他字的和谐。第一笔点在隶书中多以横代替，第二长横为主笔，下面两点相聚中间。秃宝盖与巾字整合在一起，呈包围之势，在书写时内部变化打破对称关系。
龙龙字左右结构，左侧上下结构，上大下小，张迁碑多用此法展示古拙之气。上侧三横相等，重心向左上。右侧横画较多注意间隔之间的距离，三小点可做横画处理与其间隔一致。
兴兴字整体结实，笔画相接得当，不宜写散。此字上大下小，上侧笔画繁琐，呈扁势。上侧分左中右三部，在书写时，初学者可以先写中间后写两边，这样可以保证上侧不易写歪。下侧两点要灵巧，搭接方法要区别上侧。
有有字在张迁碑中一出现过了，但在这个字中还是可以看出与之前的有所区别。临帖时这一点最重要，在临帖时需要发现出现过的字与当下字的细微变化，这样在创作是可以自然变化。这个有字整体重心向右。
张张字整体上收下放，左右结构，左小右大。弓侧上紧下松。长侧上下紧密，四横处要有笔触的变化，中锋行笔展示笔画立体感。捺画为主笔，书写时与小撇搭接展示小撇灵巧。
良良为独体字，张迁碑中此字极为精彩，此字整体横画较多，很好的展示了隶书的形态。下面的短撇与长捺夸张的诠释了整个字形。左侧的竖画呈“s”型曲线。调节了整字柔曲美感。
善善字为上下结构，整字原较为繁琐，张迁此字简练笔画，是整字更符合隶书。隶书在汉代实为篆书的简化体，在隶书创作书写作品时我们应笔画较为简练的字形去创作隶书，这样更会展示其历史味道。如笔画繁琐了，则会有清人隶书的味道。此字上大下小整体以展示横画为主，两点与横画相连，但接笔注意搭接关系，切忌死板。
用用字独体结构，在书写时用字笔画较少可以作为重字出现在作品之中。临帖时注意书写节奏，接笔处要实，撇画弯曲。内部空隙间隔相等。
筹筹字上下结构，有变形，上小下大，在书写中下部分占用很大的空间。此字横画较多，注意每笔之间的距离相等。中间竖画向左倾斜，左侧撇画弯曲，右侧长竖垂直。整字向左稍倾斜。
策策字上下结构。草字头与长横粘连为一体。草字头处横长竖短，下侧平行关系较多，注意笔画粗细、方向、轻重、方圆、间隔相等。
在在字独体结构。整字稍扁，书写时笔画结实，整体感很强。三横画主要展示，左侧小撇与竖画弯曲，表现整字灵动。行笔是注意手指动作，利用毛笔表现刀刻痕迹。
帷帷字左右结构。张迁碑此字将左右碰撞在一起，形成了整体感。同时此字张力十足，左侧三竖与右侧四横形成明显对比。书写时字底左右对齐，是整字平稳。
幕幕字上中下结构，张迁碑在处理此字时将所有笔画粘接在一起，使字连接紧密。此字形上大下小，上松下紧。书写时主要表现横画，下侧笔画紧凑，接笔处要灵活。
之之字独体结构，张迁碑之字多用篆法。临帖时注意中间竖画弯曲，长横重藏锋，收笔处捻动出锋。行笔时不能快，注意书写节奏。
内内字独体结构。书写时笔画较少，接笔处要实。外框方整，内部空间分割后留白均匀。整字重心向上。
决决字左右结构，左侧应注意三点水中每个点画的变化。右侧两横起笔处一方一圆。竖撇过两横处再转笔，转笔过早会使整字倾斜。捺画起笔处轻入锋，转笔处捻笔出锋。
胜胜字左右结构。此字原碑破损，此写法参考清代何绍基临张迁碑，右侧上方书写火字，更具隶意。整字左重右轻，左低右高。右侧书写时多注意笔画之间的平行关系，细微处小笔画需藏锋，注意笔画
行笔方向，行笔时拇指微调。
负负字上下结构。整字上放下收，上部分刀字头撇画向外伸展。下侧目部分收紧，底下两点向外分开。整字笔画较少书写笔画要接实。
千千字独体结构。原碑有残破，很多书写者容易写错。上面小竖是残破，书写时应减去。书写时长横向下调整，使整字重心向下移动。
里里字独体结构，张迁碑在书写此字时左大右小。中间竖画偏右弯曲，使上面四白大小不统一，下面长横左长右短、左轻右重。是整字对比强烈，呈奔跑之势。
之之字在张迁碑中出现很多次，但每次书写造型都不一样，这为我们在创作时提供的素材很多。此写法左断右连，使整字重心向右，书写此字时与上下字形态字势统一。
外外字左右结构，左大右小，左低右高。左侧行笔较直，接笔轻巧。右侧厚重，竖画向左书写与捺画形成支架关系，把整字撑起。注意竖画和捺画的书写角度。
析析字左右结构，整字厚重，行笔缓慢涩动，增加笔画质感。木字旁造型精致，留白均匀。右侧斤字撇画接笔精巧，横画接笔沉实，使两笔有变化。下面两个竖画需要有方向变化，增加灵动。
珪珪字左右结构，此字在书写时横画较多，应多主意横画的间隔距离，左右横画尽可能不对齐，要有错落感。书写时不宜滑过，多用涩笔。有节奏、有变化。
于于字左右结构方旁每笔之间的距离间隔相等，由一点散发式造型书写。左侧整齐，右侧灵动多变。人字部分应注意撇弯曲，捺画长直。左低右高，错落有致。
留留字独体结构。在这个留字时需要注意右上角口的变化，整字书写时间隔均匀，留白相等，粗细有致。行笔时迟涩缓进，用墨需厚重一些。