美国恐怖片的造型特点分析
1 绪论 (2)
1.1研究的背景 (2)
1.2研究的目的 (2)
2 美国恐怖片的造型特点——以“异形”和“死寂”形象分析 (3)
2.1独立革新形象的体现 (3)
2.2外貌性格男性化倾向 (3)
3 “异形”影片造型的演变 (4)
3.1角的设定 (4)
3.2服装与造型 (5)
结论 (7)
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1 绪论
1.1研究的背景
恐怖电影作为类型电影的一个重要分支，通常以紧张的气氛、恐怖的场景、奇异的妆容等形式挖掘人们的潜意识恐惧。在一系列的惊吓、追逐、救援、逃逸段落设置、阴沉的声音、血腥的画面、悬念场景的安排等方面，都为观众提供了一种视听刺激和享受。
美国在60年代后期发起的越战，让观众习惯于看到可怕的现实生活中的暴力行为。这使得恐怖导演更加坚定地以极端暴力来吓唬观众，因为他们不得不与晚间新闻上播放的图像竞争。希区柯克《精神病患者》不仅是未来几十年电影发展的前奏，更反映了弗洛伊德“人格理论”对文化的影响。本片中的怪物是一个家庭动荡造成的异常心理的人，世俗的设置与看起来像“我们”的怪物配对使得恐怖电影更加真实。
恐惧和恐惧是原始的情感。就像过山车一样，当我们坐在车里时，我们大声尖叫，总是吓到自己好像是要窒息。然而，当过山车最终停在站台上时，我们嘴角却又挂着虚惊一场后的笑容。恐怖电影就是
这样。它会让你心跳加速，它会让你处于危险边缘和潜在伤害的边缘，然而你知道你是在安全的电影院，一旦电影放映结束，一旦你经历了那些疯狂的，有趣的时刻，回到日常生活中时，你会感叹刚才观看的这一部恐怖片真是刺激的旅程。这也是为何恐怖电影一直受到观众喜爱，长盛不衰的原因。
1.2研究的目的
由四位著名导演执导的《异形》系列电影在美国恐怖片史上发挥了重要作用。《异形》的出现使好莱坞重新回到了早已失去的太空恐怖风格，并引发了公众对这部电影结局的争论：机组人员被杀死，只有女主角艾伦幸存下来。而《死寂》这部电影的风格完全就不同，讲到的是家庭关系与变化，可以说是影片的一个主题。故事背景发生在二十世纪七十年代的美国，原本与年迈的父亲住在庄园之下的男主角詹米由于为了逃避来自家庭的威胁与诅咒，选择了离开庄园到其他城市生活，他回到了自己小时候的家乡，听到了关于“玛利肖”的传说，因为妻子的杀害手法和与玛利肖被杀害的手法极为相似，使詹米对玛利肖展开的全面调查。
美国的恐怖片总是通过情节的深度来展示故事的演变。因此，本文选《异形》和《死寂》两部影片作为研究的对象。
2 美国恐怖片的造型特点——以“异形”和“死寂”
形象分析
2.1独立革新形象的体现
自恐怖电影诞生以来，女性阶段比男性更加脆弱，以至于她们在面对危险时表现出恐慌和无助，往往让观众不由自主地产生保护欲望，进而将自己的情绪带入电影中。恐怖电影导演倾向于把女性当作恐惧的对象。长期保持歇斯底里状态是许多恐怖电影中女性形象的总结。他们没有自己独立的人格，想要依靠男人的力量生存，当他们需要独自面对危险时，软弱和无能只会导致死亡。
《异形》在影片的前半部分，对艾伦的描述不多，大量的图片展示了太空世界和航天器的内部结构。在关于是否在未知坐标和信号上探索小行星的辩论中，男性船员一直在采取主动。当他的队友还在申请进入机舱时，艾伦决定不让他们按照规定离开，并拒绝了船长不合理的命令。可以说，这是艾伦第一次表现出他的绝对冷静。在发现了死脸蠕虫之后，与船长的狂热和对未知生物的困惑相比较，雷普利果断地判断了这一危险，并建议直接放弃它。在这场消灭异形的运动中，艾伦的表现尤为突出，这再次反映了女性的形象是非常勇敢和独立的。
而在《死寂》这部影片当中的女性的形象是比较惊悚的一面，从人物的造型就能够看的出是比较黑暗的一个形象点，外在的造型特点使得人物的形象同样的表现出独立的一面，在玛丽肖的这个人物上还有大量的内心独白，突出恐怖和奇怪的气氛，以达到惊心动魄的效果。
2.2外貌性格男性化倾向
《异形》二作为电影中为数不多的女性形象之一，艾伦不仅坚持自己的独立性，而且敢于抵制男人做出的错误决定，他面对外星人的力量和勇气比一般男人都要好。成为每一场灾难的最终幸存者。从这个意义上说，艾伦超越了电影中的任何男性形象，呈现出一种男性化的女性潮流。
在创作人员进行这一部电影的创作的时候，所有的角都经过了一些特殊的
设计。斯科特在保留奥巴农的性别混淆安排的同时，把艾伦设定为一名女性，所有的外层空间探险队成员都穿着统一的服装。艾伦，作为指挥官，当她穿着宽松的制服时，她完全被曲线的美所蒙蔽，她的存在和男人的外表基本一样。短发，军服，宽松的裤子和沉重的武器在她的手中，阿兰强硬的线条增加了她的男子气概的气质。
《异形》二努力融入社会、保护、报复和超现实是妇女独立行为的重要组成部分。艾伦和瓦斯克斯在外表、性格、行为上都倾向于男性，在某些方面甚至比男性更强。“传统上由男性和女性所代表的男性和女性类别在相同的性格中已经瓦解和软化-身体上是女性的角。”但值得指出的是，这种女性形象不仅混淆了性别观念，表现出独立性和较强的能力，而且在一些细节处理上也表现出软弱和移情。
3 “异形”影片造型的演变
3.1角的设定
这个角被设定为“一个人可以观察到的所有品质的总和，通过仔细观察可以学到的一切：年龄和智商；性别和性取向；语言和手势风格等等。”编剧在设定角时，通常会考虑两个方面：角比例和性格特征。一方面，编剧需要确定故事中的主要角和次要角，并为他们安排相应的剧本。一个角在电影中出现的长度和频率往往是他分享故事的重要参考。另一方面，因为电影中所有的故事都来自角，所以是他们的行为导致了一系列事件的发生。因此，通过动作反映每个角的不同个性特征是一种有效的方法。编剧赋予他的特征之和使每个人都是独一无二的，而且正是这种独特性，使每个角都有自己的观众。
在设定人物的频率后，作家通常通过压力来塑造人物。在图像的表面下，无论脸部是怎样的，一个很好的方法来了解真实的人物是“压力测试”，观察他在压力下所做的事情，以及他追求自己欲望的方式。他做了什么样的选择，他是什么样的人。在《异形》二在这部影片中，卡梅隆为纽特·纽特安排了一个有需要的女儿艾伦(Allen)的保护，独自闯入一个陌生的巢，威胁杀死外星后代，迫使女王撤退，并为自己和纽特退休。凭借她的勇气，她成为拯救世界的女主人公，拯救了她的孩子。还有就是灵敏的反应，艾伦是一名军官，他比一般人更能控制
支，而且对紧急情况的反应更敏捷。《异形》中每当艾伦独自面对异形现象时，她就可以灵活地使用她周围的设备来赢得她的生活空间，比如打开宇宙飞船的门，利用外层空间与机舱之间的压差形成反向吸入气流，以吸收异常现象。利用热铅与冷水之间巨大的温差来杀灭异形等。
恐怖片 电影
而在《死寂》的角设定从一开始就是以一种造型奇特为特点，达到恐怖的效果，角的设定运用了很多的熟悉的物件来达到恐怖的效果，比方说这个精通腹语的木偶比利。在这些没有生命的物体来制造一些致命的危险，在《死寂》当中，部分的场景还设置了一些没有生命的木偶，但是他们面目邪恶，非但毫无人偶的可爱萌感，反而让人毛骨悚然。可以看到的是《死寂》的这个木偶的形象，当中的比利造型他的五官其实不符合正常人的审美标准，比如瞪着一双呼之欲出的大眼睛，以及夸张的嘴巴，这样的形象一出，一定是会对观众的审美心理提出挑战。这样一位类人却不是真人的形象才会更让人产生恐惧。
3.2服装与造型
服装和造型不仅可以起到增强电影中的错觉的作用，而且还可以起到主题和人物角的重要作用。通过服饰和演员的形象，可以显示人物的阶级、自我形象和心理状态。服装和形状像另一种电影语言，传达复杂的情感因素。
可以理解，电影是一种视觉艺术的产物，从诞生之初起，就一直关注着英俊美丽的女孩的表现，并通过镜头将身体的美展现出来，让人们获得一种重要的愉悦感。衣服和形状的多样性以及身体暴露的程度是两项重要的技术。在人物的呈现中，尤其是两部电影中，人物的影响是女性人物形象的塑造。他们年轻美丽，没有瑕疵的皮肤的形象使它比一般标准更完美，随着服装外露、造型丰富，女性独特的
柔顺、柔软、细腻的气质与男性形象不同，将变得更加突出。《死寂》和《异形》是采用这种模糊性别的服装模式。
在《异形》在这部电影中，包括艾伦在内的所有人物都被设计为穿上均匀的太空服。导演拉德利·斯科特(RadleyScott)保留了穿着制服的设计，同时又进一步划分了角的性别：在船上穿白短袖或灰蓝的一件太空服，以及在船上的纯白高密封宇航员。艾伦作为飞船中唯一的两名女性之一，与她的同伴没有任何差别。在款式的设计中，无论是短袖裤子还是休闲服装的搭配，宽松、轻便、耐用都是其主要的特点，强调了一种空间环境下的工作服，对人体的接触程度只
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