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地下电影
地下电影 (UNDERGROUND CINEMA)
从五十年代末至六十年代初，美国纽约市警察局多次对一个专门放映实验电影的电影资料馆进行干预，因为那里映出内容淫秽，放肆地描写性爱、同性恋、易装癖、情舞会和颓虚生活方式等违禁题材的短片。有一次还逮捕了这种放映会的组者． "美国新电影集团"的首领约•梅卡斯。由此，这类实验影片的制作和放映活动便愈来愈转人地下，因而得名。
地下电影运动的初期代表人物是杰克•新密士(《燃烧的生*物》，1963，等)和安第•瓦霍尔(《吻》，1963，等)．在他们的影片里，引人注目的是赤裸裸的性描写和毫不掩饰的虚无主义思想，而不是表现技巧上的创新。诚如约纳斯-梅卡斯在1967年发表的《我们在哪里--地下?--"美国新电影"》一文中宣称： "我们对自己说：我们不知道什么是人，我们不知道什么是电影。因此我们要完全开放。我们将朝任何方向行动……我们就是一切事物的准则。"从六十年代中期开始，愈来愈多的具有不同创作倾向的实验电影导演加入了地下电影的行列，并明确提出要使电影成为一种现代派的艺术，尽管这些个人影片制作者风格迥异，竞相标新立异，但有两个共同的特征：一是无例外地使用18毫米胶片，以此作为与商业电影相对立的一个标志：是在题材上继续趋向于性的表现和鼓吹反传统道德观念．如美国影评家帕克•泰勒所指出的： "地下电影的历史是从这样一个论断开始的：电影摄影机的最重要的、不应该被遗忘的功能着之一，就是要深入到那些成为禁忌的领域中去，这些领
域对于照相性的再现说来过于隐私，过于令人震惊，过于不合乎道德规范。"
从六十年代中期开始．地下电影运动也出现在西欧各国，特别是西德、意大利、荷兰和英国。西欧地下电影的主要倾向是拍摄结构主义的抽象影片，主要代表人物有英国的马尔科姆•勒•格里斯和彼得•吉达尔，西德的成尔纳•奈克斯和奥地利的彼得•科佩尔卡等。
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地下电影 - 发展
乳神性图 五六十年代
《武训传》
出品单位：昆仑影业公司
编剧：孙瑜
导演：孙瑜
演员：赵丹、黄宗英
剧情：该片是一部以清朝未年武训的生平事迹为内容的传记影片。武训出身贫寒，曾随母亲靠乞讨度日。他深切地体会到穷人读书识字的必要性，因此不惜几十年唱歌卖艺，积攒善款，筹办义学。影片以细腻的叙述方式，展示了少年武训的苦难生活和他从青年时代起由“行乞兴学”而终于获得“苦操奇行”、“千古一人”美誉的一生经历。
背景：《武训传》从1948年夏天开始由中国制片厂筹摄，解放后又经原编导者修改，于1950年10月由昆仑影业公司完成。影片公映后，为《人民口报》写了《应重视电影＜武训传＞的讨论》的社论。由江青等人撰写的《武训历史调查记》认为：“武训是一个以兴义学为手段、被当时反动政府赋予特权而为整个地主阶级和反动政府服务的大流氓、大债主和大地主”。随着对《武训传》的批判在全国展开，新中国第一场知识分子思想改造运动也由此开始。房子抵押银行贷款
《早春二月》
出品年代:1963年
王馥荔儿子出品单位：北京电影制片厂
原著：柔石
编剧：谢铁骊
导演：谢铁骊
演员：孙道临、谢芳、上官云珠
剧情：1926年，对革命感到失望的知识青年萧涧秋应好友陶慕侃之邀来芙蓉镇教书。他的老同学李志豪在前线阵亡，留下穷困的文嫂和孩子。萧涧秋同情文嫂，并帮助她的女儿上了学。陶慕侃的妹妹陶岚和萧涧秋之间幔慢产生了爱意，引起富家子弟钱正兴的嫉妒。不久、关于萧涧秋和文嫂之间关系嗳昧的消息在小镇上传开。肃涧秋决定牺牲自己与陶岚的爱情，娶文嫂为妻。北伐开始了，文嫂却因屈辱而投河自尽。萧涧秋愤然离开芙蓉镇，陶岚也追他而去。
背景：1962年，中国略微从自然灾害与狂热的政治运动中缓过气来，文艺界也稍稍有了喘息之机。一些电影工作者恢复了创作活动，并拍摄出一批具有相当水准的电影作品，这其中包括《北国江南》、《早春二月》、《舞台妹》、《林家铺子》、《抓壮丁》等重要影片。但很快这些电影都遭逢厄运，被当作阶级斗争新动向严加打压。具有讽剌意味的是，《早春二月》获得了在全国57个城市改映的机会、这并非因为它通过了审查，而是被当作大毒草，供全国人民批评之用。
八十年代
《苦恋》
出品年代：1980年
出品单位：长春电影制片厂
编剧：白桦、彭宁
导演：彭宁
演员：刘文治、黄梅莹
剧情：一对侨居海外的画家夫妇在新中国诞生的时候，毅然决定重返祖国的怀抱，他们的孩子也在飘扬的五星红旗下呱呱落地。但这对爱国华侨却在历次政治运动中受尽迫害，他们的女儿从小也受尽歧视。男主人公在逃亡中冻馁而死，临死前在雪地上爬出一个大大的问号。文化大革命结束之后，女儿执意出国。在亲人试图挽留她的时候，她感慨父辈对祖国的单思之情。
背景：《苦恋》改编成电影后更名为《太阳和人》，但前者的影响无疑更为巨大。这部影
片在举行内部放映的时候引起很大争议。随之而来的是贯穿于1981年全年的对该片的批判浪潮。本片从未公开上映，因此后来的人们只能通过白桦的剧本了解该片的一些基本情况。
《芙蓉镇》
出品年代:1986年
出品单位：上海电影制片厂
编剧：阿城、谢晋
导演：谢晋
演员：刘晓庆、姜文、郑在石、徐松子
剧情：胡玉音和丈夫黎桂桂在芙蓉镇以卖米豆腐为生，有"豆腐两施”的美誉。“四清”运动中，以李国香为首的工作组把胡玉音打成新富农，黎桂桂被逼自杀。二流子王秋赦在“”中也当上镇党支书，芙蓉镇笼罩在恐怖中。胡玉音与右派分子秦书田逐渐相爱，但秦书田又因为“反革命”被判刑十年。十年动乱结束了。秦书田平反回到镇上。这时王秋赦已变成疯子，他敲着破锣，嘶哑地叫嚷着“运动了，运动了……”
背景：谢晋导演的一部反映建国以来多次政治运动中小人物悲欢离合的电影。在当时引发了人们对“四清”“反右”“”等历史问题清算的热情。但总的来说它仍然还是一部谢晋式“哀而不怒”的电影，最终通过审查，修成了正果。
《妈妈》
出品年代:1991年
出品单位：上海电影制片厂
编剧：秦燕
导演：张元演员：秦燕、黄海波、于绍康、潘沙全
剧情：影片讲述了一位被丈夫抛弃，独立抚养大脑残疾儿子的年轻母亲的故事。儿子冬冬在六岁时患癫痫性痉挛，导致大脑损伤。从此，妈妈梁丹开始了艰辛的生活历程。她坚信
冬冬的病能被医好，并一次次试图唤醒沉睡中的儿子。她的努力给同事造成了很大的麻烦，也给她的追求者和前夫造成了很多不便。这是一个在平淡中演绎的催人泪下的感人故事……
背景：获英国爱丁堡国际影评联合会奖，法国南特三大洲电影节评委会奖和公众大奖，德国柏林电影节青年论坛最佳影评奖。
1992-1995年
《蓝风筝》
出品年代：1992年
姚笛主演的电视剧
出品：公司北京电影制片厂
编剧：萧矛
导演：田壮壮
演员：吕丽萍、李雪健、濮存昕
剧情：本片透过小孩铁头的眼光，反映了自1953年至1967年的大陆历次政治运动。女主
人公是铁头的母亲陈树娟，— 生际遇坎坷。第一任丈夫被错划为右派，在北方劳改时被倒下来的大树压死。好友李国栋为照顾铁头母子，成了第二任丈夫，但在后期的大荒积劳成疾致死。第三任丈夫是老干部.在中被造反派批斗致死，她也被划成反革命分子。本片以悲哀、灰暗的基调讲述几十年的故土旧事，透视埋在历史灰烬下的人的命运。
背景：《??历史的一部作品，但由于影片有香港及日本资金。故得以日本影片名义参加国际电影节。曾获日本第6届东京国际电影节最佳影片奖、最佳女演员奖。但由于中国电影代表团为此愤而退出东京电影节，因此该片与导演所受到的处罚最为严厉。
《冬春的日子》
出品年代：1992年
出品：公司北京电影制片厂
编剧：王小帅
导演：王小帅
演员：刘晓冬、喻红、娄烨
剧情：画家冬和妻子春住在狭小破敝的筒子楼，这对始于高中时期的恋人的感情成了乏味的例行公事，春暗中计划抛开这一切与前男友一起出国。冬带春一起回他的老家探亲，然而春却中途回了家，为美国之行收拾行装，几个月后，冬精神失常，被送进了医院……
背景：《冬春的日子》是中国电影最小资产阶级的作品之一。前可追比故人郁达夫等，同时代有众多艺术家们试图描摹自己的作品。西方影评界这样评价王小帅《冬春的日子》：
如果你对中国电影的了解还来自于张艺谋或陈凯歌的话，那么年轻的独立电影人王小帅的作品《冬春的日子》将带给你一份新的惊喜。《冬春的日子》充满了一股狂热而又哀伤的情绪，王小帅以优美的影像和音乐打造了一曲稍纵即逝的爱的挽歌。影片获希腊塞索斯尼克国际电影节金亚历山大奖，并被纽约现代艺术博物馆收藏，被BBC评为自电影诞生以来100部佳片之一（唯一入选的中国影片）。88年的《红高粱》以最热闹的场面终结中国电影的八十年代，而92年的《冬春的日子》以冷峻空旷寂寞抑郁开启中国电影生存于地下的九十年代。
《北京》
出品年代：1993年
出品：公司北京电影制片厂
编剧：张元、唐大年、崔健
导演：张元
演员：巫刚、崔健、俞飞鸿
陈学冬父母 剧情：影片由几个琐碎生活引发的片断式小故事构成，大部分均是导演与工作人员的亲身经历。在北京，雨夜中，青年卡子（李委）和女友毛毛（喻飞鸿）在大桥下争吵，因为毛毛不肯打掉胎儿，她继而愤然离去。另一方面，摇滚乐手崔健与乐队正在采排之际，突然得悉排练场的负责人要把场地收回的消息，令众人不知如何是好？那一边厢的作家大庆（唐大年）决定为卖书为生的黄叶鲁（边境）流氓袁红海（武啦啦）出头，把被骗走了的钱追回来。结果，钱没有了，反而是内哄起来，互相打骂，而崔健始终不到排练场，只好激情地唱着“我要结束最后的抱怨，那我只能迎风向前！”毛毛突然在卡子面前出现，并且抱着初生哭啼的婴儿。
背景：《北京》被认为是中国首部独立创作的影片。这部影片的主题集中在一批交杂
着现实与幻想又充满着怀旧心理的年轻北京人身上。获瑞士洛迦诺电影节特设评委会奖，新加坡电影节评委会奖，荷兰鹿特丹国际电影节最有希望导演奖。
《霸王别姬》
出品年代：1993年
出品单位：北京电影制片厂、汤臣电影事业有限公司
编剧：李碧华、芦苇
导演：陈凯歌
演员：张国荣、巩俐、张丰毅剧情：演生角的段小楼与演旦角的程蝶衣是自小在一起长大的师兄弟。两人合演的《霸王别姬》誉满京城，他们约定合演一辈子《霸王别姬》。后来段小楼娶了名妓菊仙为妻，依恋着师兄的蝶衣决定不再与小楼演这出戏。文化大革命中，段小楼成了牛鬼蛇神。在造反派的威逼下，师兄二人相互揭发“罪行”。菊仙承受不了打击，上吊自尽。打倒“四人帮”后，师兄二人在分离了22年的舞台上最后一次合演《霸王别姬》。蝶衣在师兄小楼的怀中结束了自己的演艺生涯，也结束了这出灿烂的悲剧。
背景：《霸王别姬》是陈凯歌电影创作中的一个转折点。这部影片为他赢得了戛纳大奖，但也宣告了第五代文化反思时代的最后终结，第五代全面转型基本告一段落。本片所展现的京剧名角在期间惨烈的屈辱史，是90年代“反思电影”所遭逢的共同障碍，而影片流露出的几分同性恋气息也使其在当时受到排斥。
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