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2020年第2期总第356期
产  业
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文/朱晓灿
一、孕育于成熟体系的轻小说
“Light Novel”是日本娱乐小说的一个种类，中文直
译为“轻小说”。2003年前后，轻小说正式进入大众视野，将日本的纸质出版渐渐推向高潮。根据日本各大书店的数据以及日本出版界的统计报告，2005年至2015年十年间，日本纸质书的出版量逐年回升，销量也有了较大的增长。
相较于传统小说，轻小说内容轻松易懂让人感到愉悦，以轻体量和极高的出版效率，迅速大量占领图书出版言情小说
市场；其在内容和题材上的挖掘、不拘的表达方式、难以预料的思考角度、丰富的人物形象塑造等，是现代文学发展的有益尝试。作为出版者，我们不应小看娱乐小说的开发价值。轻小说在日本的成功有三大关键点值得我们注意，一是出版者对原稿的重视，二是编辑的项目策划能力，三是日本高度媒体融合开发的支持。绝大多数创作者要在日本各大出版社举办的“文库大赏”比赛中获得出道资格。出版社会花费几个月甚至一年的时间进行多次审查，聘请编剧、职业作家、编辑、赛委会成员多角度选出具有独创性和卖点的作品授予刊载权。作品获奖后，出版社会给作者分配责任编辑。责任编辑要为作者提供各方信息并为其作品的
后续发展出谋划策，若该作反响很好，文库还会将小说整理出版。值得注意的是，高更新频率要求作家保质保量地持续创作，若连续几本实体小说销量过低，作家可能会被终止合同，可见成为轻小说作家虽然门槛较低，但压力非常大。但实体小说如果能得到市场认可，则有很大机会进入二次元产业链进行再开发，这时就要依靠编辑前期的项目规划，以及成熟发达的多媒体出版。
日本凭借创新的项目策划和成熟的二次元产业链开发了不少成功的跨平台项目，“Love Live ！School idol project”就是其中的典型案例。轻小说是跨平台开发的基础，因此在原稿的审查和签约阶段，出版社和编辑会慎重考虑小说多方开发的可能性。在再开发时，投资者、制作者、出版社以制作委员会的形式共同商议跨平台合作，讨论开发细节并维护IP的基本样貌。这既表现了各产业间紧密而成熟的合作方式，也体现了编辑和出版社的前瞻性。也就是说，轻小说营销依靠编辑和文库前期的规划与投入，
依靠尊重原作的高质量再开发，还依靠产业链中各产业的协调工作。而这些，恰恰是我国网络小说缺少的发展条件。
二、我国外销潜力巨大的网络小说
同为娱乐小说，很多人习惯将我国的网络小说和日本
的轻小说视为同一类型。但实际上，无论是起源还是小说特征，两者都有明显差异。我国的网络小说是网民自我展示和交流的结果，具有很强的共享性质。以老牌文学论坛榕树下为例，该论坛的宗旨是“文学是大众的文学”，以创作接地气、接近现实、情节曲折的文学作品为特，早期代表作家有韩寒、宁财神、安妮宝贝等。如今随着网络发展及读者的扩大，网络作家的创作心态从“表达自
我”变成“主动迎合”，这一转变的直接结果是作品具有强烈的趋同性，形成了言情、修仙、青春等几个固定主题，
文字质量和思想高度大幅度滑坡，同时培养了大批追求“爽”“直”“快”的读者。趋同性的创作态度、赚取点击量的目的及读者的低追求造成我国网络小说抄袭严重、维权困难。即便如此，我国网络小说还是取得了一定的成绩。比如《盗墓笔记》和《鬼吹灯》，这两部小说开创了网络小
说“盗墓”的新分类，还开发了图书、网络剧、电影、游戏、漫画、动画等相关产品，《盗墓笔记》甚至
还开发了话剧，
【摘  要】  在纸质出版守正出新的今天，有一个国家的书籍销量却在5年间持续增长，那便是日本的轻小说。面对出版的
新形势，我国各大出版社都在尝试开发新的增长点，以推动纸质出版的继续发展。日本轻小说的成功正可作为案例，为我国网络小说综合开发和出版到新的道路。
【关  键  词】大众文学；轻小说；网络小说；综合开发 【作者单位】朱晓灿，广西教育出版社有限公司。
【中图分类号】G239    【文献标识码】A
【DOI】10.16491/jki45-1216/g2.2020.02.009