在迪斯尼流传着这样一句话——“you see it, you hear it ,you believe it”，你看到它，你听到它，你就会相信它的存在。本文试图从几部动画作品入手，对动画片中不同声音元素的功能进行分析。
一、 角塑造的第三维
动画片以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和空间环境造型的主要表现手段，运用夸张、神似及变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们在社会生活中的理想和愿望，是一种具有高度假定性的电影艺术。其中，声音正是造型手法非常重要的元素之一。
语言是将角立体化的重要元素。与文字语言相区别的，有声语言的最大特点集中体现是副言语。副言语是人们（当然，在动画片里被认为是角）在说话时表现出来的语音特点，包括音量、音质、速度、节奏、语调及其他的独特方式，如：口音和发音习惯等，还包括面部表情和肢体语言，它不是纯物理意义上的语音特征，更多的是由此体出来的社会文化内涵。同样，非常精确的副言语的体现，也是将动画片里的虚拟角形象进行拟人化的过程。
迪斯尼出品的动画《虫虫特工队》中，人物语言最让人记忆深刻的应该是马戏团中的瓢虫与青虫。瓢虫因为声音温润柔和而在造型上又细致精巧，多次被误认为是女性，在表演中苍蝇观众对他的嘲弄让他愤
怒无比，而到了蚁岛之后，营救了小公主小不点儿，又有若干小蚂蚁来认他做“干妈”，让他十分无奈。青虫因语气夸张而显得既戏剧化又幼稚的声音，与他肥胖的身躯给人的视觉效果产生非常大的出入，更显出它傻乎乎的可爱气质。在营救小不点儿时，以自己做诱饵来引诱鸟的他大喊 “我被卡住啦”时的声音，让人在紧张的情节发展中依旧感到稚气而生动，令人捧腹。
由福克斯公司出品的《冰河世纪》中，描述了发生在三只史前动物和一个婴儿之间的故事。剑齿虎迪耶戈的声音低沉而有磁性，塑造出一个具有计谋、很有威慑力的形象；猛犸象曼尼性格暴躁但善良，声音中气十足；树獭希德则是一个大舌头的话痨，到处惹是生非，但心地善良而温情。在为婴儿食物的段落，出现了一愚蠢至极的渡渡鸟。他们的声音都是男性声音，但异常地尖锐而撕扯，与情节交织在一起，有非常强的喜剧效果。
当然，很多角的声音为了更好地塑造形象，语言声音不仅仅是原始录制的人声，而加入了其他的元素或进行了夸张或变形。例如在梦工厂出品的《埃及王子》中，西伯来人神的声音是非常有特点的，它是由多个人的声音经过变调混合在一起，因此听起来或虚无飘渺或浑厚有力，
具有浓厚的神秘彩。
有时候，一些角甚至没有具体的台词，而“语言”部分则是一些简单的语气词、笑声等等。在这时，语言甚至都不再具有原本最重要的叙述情节的作用了，而更多的是作为一个形象的构成元素出现。在迪
斯尼公司94年推出的《狮子王》中，就有这样的一个角：三只与刀疤狼狈为奸的鬣狗中，有一只叫艾德的是哑巴；整个电影中，他只出现过若干次吃吃的笑声；但鬣狗龌龊而凶狠的形象则完美地通过这样简单的声音与画面体现了出来。在《冰河世纪》中的那只大犬齿松鼠，以及更早的捷克经典动画片《鼹鼠的故事》中的小鼹鼠，都只有一些简单的语气词，而没有整句的能够表意的台词，但依旧形成了独特的艺术效果。
二、 虚拟的现实因素与时空环境塑造
动画与其他电影最大的不同，是除了动画以外的任何类别都会有对真实世界不同形式、不同程度的记录与还原；而动画中的一切都是虚拟的。但是，虚拟出的世界中，却又表现出令人惊奇真实感受。音响在“还原”，或者说再创造一个令人感受真实的全新时空环境的方面，具有非常巨大的能力。在此，音响的意义是：除了语言音响及音乐音响之外的一切自然界及人类活动产生的声音。这种音响，是时空环境中最重要的的物质特征，是再现现实最重要的因素。
由华纳公司出品的《快乐的大脚》中，在塑造南极的氛围时，细致的风声与画面中被风吹过的一层层雪交融在一起，塑造出一个寒冷、静谧而奇妙的南极世界。《冰河世纪》中，开头，因为大犬齿松鼠试着藏埋松果而导致的雪崩，从冰面的破裂，冰山的碎裂，到最后雪崩，只有制作细致而气势非常宏大的音响效果，在观看时都觉得恐惧而紧张。以及，在中后段落表现火山喷发的段落中，岩浆滚流、
冰山迅速消融、几次火山喷射出岩浆的音响极其细腻，强有力地表现出情节中紧张的气氛。还有《海底总动员》中，父亲马琳随海龟顺澳大利亚暖流去寻尼莫时，海底的声音刻画得十分考究。《虫虫特工队》中，当飞力第一次从蚁岛来到城市中时，各种昆虫川流不息，配以人类城市中的汽车声、刹车声、商店的背景音乐声，一个拥挤嘈杂繁忙的都市跃然眼前。
除了这样大面积的环境音响外，很多细节性的音响也决定了影片的感染力，而这种主要以拟音的手段创造的音响，是最能发挥拟音师的艺术创造力的。《虫虫特工队》中，雅婷公主在查对帐目时焦急地扑动翅膀的声音；小不点儿在翅膀还没有完全长成但渴望飞翔时扑翅声音；蚱蜢第一次出现时拍动翅膀的声音截然不同，这种细节的差异使得形象听起来清晰
可辨；更有许多声音与画面形成的奇特对位，蝗虫飞行时候的声音是飞机的轰鸣；蚂蚁们用蜗牛壳吹出的是报警的号角；雨滴落地则是呼啸而落的爆炸声。这些巧妙的音响与细致的雕刻，都使得动画片的艺术感染力大大提升。创作者正是从昆虫的角度出发，想象出对于昆虫而言的音响们，再使用实际人类生活中的元素进行重新建构，从而神奇地塑造出了一个属于昆虫们的时空环境。
三、 最为多样的变化——动画中的音乐
音乐是最早进入电影的一个声音元素，也是电影中最复杂的声音元素。动画中的音乐具有一般音乐的共性：善于表现感情，没有抽象表述能力等；但又有其自身的特性，其创作必须符合电影语法和观念。
好的动画片音乐应该是融化渗透在影片的整体构思中的。
动画中，音乐是声音元素中最为复杂的一个部分。相对于声音中的其他元素而言，音乐更能体现出：
* 自身丰富的风格；
* 作为整个影片的风格要素时更重要的意义；
* 运用手法不可比拟的多元化；而影片对声音不同的运用手法，本身也就体现出了影片的自身风格。
动画片音乐在风格方面的意义，包括音乐自身的风格与作为风格要素对整体影片的影响。动画片中音乐本身的风格大致可以被分为：交响化的音乐语言，流行音乐语言，及民族化的音乐语言。《快乐的大脚》也许是音乐语言风格最为突出的一部动画片。小企鹅曼波（伊利亚?伍德配音）生来声音沙哑恐怖，但是个天才踢踏舞蹈家。曼波的妈妈诺玛?珍（妮可?基德曼配音）、爸爸曼菲斯（休?杰克曼配音）的歌喉都无比美妙，青梅竹马的好朋友格洛莉娅（布里坦妮?墨菲配音）更是企鹅王国里最好的歌者，虽然彼此互相喜欢，可面对曼波奇异的风格，他们之间的障碍越来越明显。最终因为太另类而被赶出了王国的曼波，在路上遇见了一拉丁裔企鹅–由雷蒙（罗宾?威廉姆斯配音）领头的阿德烈家族。活泼开朗的阿德烈家族瞬间就喜欢上了曼波自创的特殊舞步，他们可不在乎什么美妙歌声，热情地邀请他同行。从此，曼波踏上了寻真我的惊险旅途，寒冷的冰原也焕发出了不一样的活力。片中，
有大量优美动听的原创流行歌曲，略显嘻皮风格的踢踏舞音乐，雷蒙的意大利歌曲等等，所有的音乐都令人陶醉。
声音可以被认为是电影的最重要的风格化要素之一；而除了自身风格之外，音乐又比音响、语言这些声音元素更能体现出影片的民族风格、**风格甚至个人风格。影片《埃及王子》中，主题音乐具有明显的中亚风情；其中摩西在沙漠被西伯来人收留之后的音乐直至婚礼结束，混合利底
亚调式的音乐独具特。
《埃及王子》中，对“摩西的歌唱”的运用手法很特别。此时她的歌唱完全相当于旁白，拥有全能全知的视角，既有间离和预叙功能，又隐藏于整体叙事之中。这种旁白式的歌唱因其和动画片整体音乐型声音风格的合拍，不但没有打断观影思路和情绪，反而自然地运用了旁白这样的形式进行叙事，进而成为一种高级形态的间离手法。而这种对音乐的使用方式，也是本片独有的风格。
香港动画片《麦兜故事》中，大量使用古典音乐作为插曲，进行重新填词；《麦兜与鸡》是舒伯特的作品；Miss Chen总唱的《All things bright and beautiful》是一首英国圣诗；《大包多来两笼》的作曲是舒曼；最具特的是，麦兜在介绍自己的母亲麦太时，影片设计成一个名叫“麦太大冒险”的游戏场景：画面进入类似于《魂斗罗》结构的游戏，麦太太所向披靡，此时的音乐是俄罗斯传统民歌《库斯特邮车》旋律，并且掺进各种游戏音响，类似得分、晋级等，具有相当强的艺术感染力。而这种使用，
则是该片创作者的独特的个人风格的体现。
另外，部分动画片中的音乐有着很明确的音响化趋势。此类音乐不断地挖掘各种乐器的表现力；在作品中旋律已经变得不重要，重要的是各种音响的音之间是否能碰撞出喜剧的火花来。《猫和老鼠》就是这样的作品。而这种“音乐音响化”也正是《猫和老鼠》作品的风格之一。
在音乐在电影中诸多运用手法之外，动画中音乐还有一个极其特殊的运用案例，被称为“图解音乐”，是指用各种各样的图形、画面及其运动来表现音乐的手法。迪斯尼1940年的《幻想曲》就是一部完全为音乐而作的动画片。它以音乐作为基础，但不受其原创动机的限制，迪斯尼的动画艺术家们沉浸在音乐中，无拘无束地展开自己的想象，创造了崭新的视听连觉的动画片。
通过以上分析可以看出，声音在塑造动画角、创造时空环境方面具有独特的功能；声音元素中的音乐在“风格”范畴内的意义以及运用手法各具特点；声音在动画电影中具有独特的艺术表现力。动画电影中声音所具有的美学意义值得更深入的分析与探讨。
附：
参考资料：
《影视声音创作艺术》 伍建阳
《浅谈动画片的声音元素及创作手法》张岳
《动画片的视听语言》吴起
《读解动画片的声音元素》周立
电影：
《虫虫特工队》A Bug’s Life
《麦兜故事》My life as Mcdull
《快乐的大脚》Happy Feet
《海底总动员》Finding Nemo
《冰河世纪》Ice Age
《猫和老鼠》Tom And Jerry
《埃及王子》The Prince of Egypt
妮可 基德曼《狮子王 I》The Lion King
动画电影中声音元素的特点
以及功能分析
在迪斯尼流传着这样一句话——“you see it, you hear it ,you believe it”，你看到它，你听到它，你就会相信它的存在。本文试图从几部动画作品入手，对动画片中不同声音元素的功能进行分析。
一、 角塑造的第三维
动画片以绘画或其他造型艺术形式作为人物造型和空间环境造型的主要表现手段，运用夸张、神似及变形的手法，借助于幻想、想象和象征，反映人们在社会生活中的理想和愿望，是一种具有高度假定性的电影艺术。其中，声音正是造型手法非常重要的元素之一。
语言是将角立体化的重要元素。与文字语言相区别的，有声语言的最大特点集中体现是副言语。副言语是人们（当然，在动画片里被认为是角）在说话时表现出来的语音特点，包括音量、音质、速度、节奏、语调及其他的独特方式，如：口音和发音习惯等，还包括面部表情和肢体语言，它不是纯物理意义上的语音特征，更多的是由此体出来的社会文化内涵。同样，非常精确的副言语的体现，也是将动画片里的虚拟角形象进行拟人化的过程。
迪斯尼出品的动画《虫虫特工队》中，人物语言最让人记忆深刻的应该是马戏团中的瓢虫与青虫。瓢虫因为声音温润柔和而在造型上又细致精巧，多次被误认为是女性，在表演中苍蝇观众对他的嘲弄让他愤怒无比，而到了蚁岛之后，营救了小公主小不点儿，又有若干小蚂蚁来认他做“干妈”，让他十分无奈。青虫因语气夸张而显得既戏剧化又幼稚的声音，与他肥胖的身躯给人的视觉效果产生非常大的出入，更显出它傻乎乎的可爱气质。在营救小不点儿时，以自己做诱饵来引诱鸟的他大喊 “我被卡住啦”时的声音，让人在紧张的情节发展中依旧感到稚气而生动，令人捧腹。
由福克斯公司出品的《冰河世纪》中，描述了发生在三只史前动物和一个婴儿之间的故事。剑齿虎迪耶戈的声音低沉而有磁性，塑造出一个具有计谋、很有威慑力的形象；猛犸象曼尼性格暴躁但善良，声音中气十足；树獭希德则是一个大舌头的话痨，到处惹是生非，但心地善良而温情。在为婴儿食物的段落，出现了一愚蠢至极的渡渡鸟。他们的声音都是男性声音，但异常地尖锐而撕扯，与情节交织在一起，有非常强的喜剧效果。
当然，很多角的声音为了更好地塑造形象，语言声音不仅仅是原始录制的人声，而加入了其他的元素或进行了夸张或变形。例如在梦工厂出品的《埃及王子》中，西伯来人神的声音是非常有特点的，它是由多个人的声音经过变调混合在一起，因此听起来或虚无飘渺或浑厚有力，具有浓厚的神秘彩。
有时
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