篇一:《钱塘湖春行》赏析
行在西湖春天里——白居易《钱塘湖春行》赏析
《钱塘湖春行》
孤山寺北贾亭,水面初平云脚低。 几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。 乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。 最爱湖东行缺乏,绿杨阴里白沙堤。
1、[背景介绍]
白居易是在长庆二年〔公元822年〕的七月被任命为杭州剌史的,而在宝历元年〔公元825年〕三月又出任了苏州剌史,所以这首《钱塘湖春行》应当写于长庆三、四年间的春天。
2、层次结构:
〔1〕孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。〔首联〕
从大处落笔,写诗人行经孤山寺和贾亭时所看到的山光水。“初平〞,写春水初生,略与堤平。“云脚低〞,写白云低垂,与湖水相连。这就勾出了西湖早春的轮廓。
写莺燕,是诗人所见。莺是春的歌手,都争着飞到向阳的树上去歌唱;燕是春的信使,已开始衔泥筑巢,这样的景象给人们带来了生机勃郁的感觉。
写花草,着重表现诗人的主观感受。唐时人们有骑马游春的习俗。马在浅草地上走得很轻快,人在马背上自然感到舒适,但看花的时间长了,眼前一片姹紫嫣红,使人目不暇给,也会产生迷乱的感觉。
直抒胸臆,表达诗人喜悦的心情。“行缺乏〞,是因为看缺乏,说明诗人流连忘返,完全陶醉在这美好的湖光山之中了。
3、[诗文赏析]
这是一首歌咏早春西湖〔钱塘湖〕的写景诗。在诗中,诗人像一位高超的摄影师,将镜头对准最能代表西湖早春美景的事物,摄制成一幅幅美妙的画面,一一展现在我们面前。
一二句,云水生春意。在孤山寺到贾公亭之间的这一片湖面上,春水初涨,水面平堤,微波荡漾;空中白云朵朵,因着春天空气的湿润,也低低地浮挂着,远远地同湖面上的波澜连成一片。这里面的山、寺、亭、水、堤、云,上下错落,远近配合,构成了一幅平阔旷远的立体湖景图。
三四句,莺燕争春光。在几处向阳的树枝上,蹦蹦跳跳着早来的黄莺,婉转悠扬地唱着春天的歌儿;在湿润的湖岸边,不知是新到谁家的小燕子,喃喃啾啾地忙着衔泥筑巢。早莺尚少,只在“几处〞;新燕不多,不知“谁家〞。西湖是鸟儿们理想的天堂,它们中的先到者早早地开始雀跃起来了。诗句在对莺歌燕舞的动态写照中,传达出西湖生动的早春气息。
五六句,花草竞春荣。放眼望去,形形的野花开的开,发的发,摇曳在春风中,渐迷人眼;俯视身下,绿绿茸茸的春草还不够深,骑马走过,刚刚能遮没马蹄——花草都处在竞相荣发滋长之中。可以想见,过后不久,西湖将开出一个姹紫嫣红、五彩缤纷的绚丽春天。
七八句,诗人赞春情。诗人骑马扬鞭,指点春:这绿柳成阴的白沙堤,是我最留连喜
爱的地方啊!这是诗人看到面前的美景,内心发出的由衷赞叹。其实,诗人在这无边的春中穿行,自己又何尝没有融入其中,成为西湖早春中的一道风景呢!
《钱塘湖春行》,是诗人在引领着我们——与春天同行!
4、[诗歌特]
全诗结构严密,格律严谨,对仗工整,语言流畅,生动自然,语气平易,表达了通俗流畅的特点。 诗人从总体上着眼描绘了湖上蓬蓬勃勃的春意,并善于在行进途中展开了景物描写,选取了典型与分类排列相结合:中间写莺、燕、花、草四种最见春的景物,动物与植物选择组合,独具匠心。还善于把握景物特征,运用最具表现力的词语加以描绘和渲染。
5、提问
〔1〕从《钱塘湖春行》的哪些词语可以看出是写初春景象?〔诗中的细节描写。〕 “水面初平〞(湖水才同堤平,即春水初涨);“争暖树〞,“暖树〞者,向阳之树也,春寒未退,故莺争集其上;“啄春泥〞,燕初来也;“没马蹄〞,草初生也──这些都是初春的景象。
〔2〕说说以下加点词语的作用。
“初平〞,写春水初生,略与堤平。“云脚低〞,写白云低垂,与湖水相连。这就勾出了西湖早春的轮廓。
〔3〕说说以下加点词语的作用。忘返,完全陶醉在这美好的湖光山之中了。
篇二:白居易诗词《钱塘湖春行》全诗翻译赏析
白居易诗词《钱塘湖春行》全诗翻译赏析
钱塘湖春行
孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。
几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。
最爱湖东行缺乏,绿杨阴里白沙堤。
注释:
1.钱塘湖:杭州西湖的别称。
2.孤山寺:在西湖白堤孤山上。
3.贾亭:唐代杭州刺史贾全所建的贾公亭,今已不存。
4.初平:远远望去,西湖水面仿佛刚和湖岸及湖岸上的景物齐平。
5.云脚:古汉语称下垂的物象为“脚〞,如下落雨丝的下部叫“雨脚〞这里指下垂的云彩。
6.暖树:向阳的树。
钱塘湖春行白居易 7.乱花:指纷繁开放的春花。
8.没〔mò〕:隐没。
9.湖东:以孤山为参照物,白沙堤〔即白堤〕在孤山的东北面。
赏析:
这是长庆三或四年春〔823-824〕白居易任杭州刺史时所作。
钱塘湖是西湖的别名。提起西湖,人们就会联想到诗中的:欲把西湖
比西子,淡妆浓抹总相宜。〞〔《饮湖上初晴后雨》〕读了白居易这诗,仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影,更加感到东坡这比喻确实切。 乐天在杭州时,有关湖光山的题咏很多。这诗处处扣紧环境和季节的特征,把刚刚披上春天外衣的西湖,描绘得生意盎然,恰到好处。 “孤山寺北贾亭西〞.孤山在后湖与外湖之间,峰峦耸立,上有孤山寺,是湖中登览胜地,也是全湖一个特出的标志。贾亭在当时也是西湖名胜。有了第一句的表达,这第二句的“水面〞,自然指的是西湖湖面了。秋冬水落,春水新涨,在水天光的混茫中,太空里舒卷起重重叠叠的白云,和湖面上荡漾的波澜连成了一片,故曰“云脚低〞.“水面初平云脚低〞一句,勾勒出湖上早春的轮廓。接下两句,从莺莺燕燕的动态中,把春的活力,大自然从秋冬沉睡中苏醒过来的春意生动地描绘了出来。莺是歌手,它歌唱着江南的旖旎春光;燕是留鸟,春天又从北国飞来。它们富于季节的敏感,成为春天的象征。在这里,诗人对周遭事物的选择是典型的;而他的用笔,那么是细致入微的。说“几处〞,可见不是“处处〞;说“谁家〞,可见不是“家家〞.因为这还是初春季节。这样,“早莺〞的“早〞和“
新燕〞的“新〞就在意义上互相生发,把两者联成一幅完整的画面。因为是“早莺〞,所以抢着向阳的暖树,来试它滴溜的歌喉;因为是“新燕〞,所以当它啄泥衔草,营建新巢的时候,就会引起人们一种乍见的喜悦。谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽〞〔《登池上楼》〕二句之所以妙绝古今,为人传诵,正由于他写出了季节更换时这种乍见的喜悦。这诗在意境上颇与之相类似。
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