周星驰电影的喜剧风格及其悲剧内核
王子亚
(河北大学艺术学院河北保定071000)
【摘要】提到中国的喜剧电影，周星驰是一个让人不可回避的名字，他的电影里，弥漫着香港文化的气息。 尤其是他电影中“无厘头”的搞笑风格更是让人印象深刻。本文将在分析周星驰电影的喜剧特点上，结合周星驰 的个人经历对其人物的悲剧特点加以分析。
【关键词】拼贴；无厘头；喜剧；悲情
中图分类号：J 905 文献标志码：A
文章编号：1007-0125(2017)15-0099-01
周星驰开创了一个属于他自己的喜剧天地，虽然在最初
时期周星驰的电影并不会被学术界所看好，然而在中后期特 别是《大话西游》的上映，获得了尤其是年
青一代的追捧， 仔细分析他的喜剧特，其搞笑的背后深藏着对人生的哲 思。
一、周星驰的喜剧特点(一） 颠覆传统的叙事模式。周星驰的电影中，经常打
破传统的叙事规则，以一种非逻辑性和随意性来进行作品的 拼贴。这种拼贴很多时候体现在时空方面，如《大话西游》
中月光宝盒的设置，使得时空穿梭顺理成章，其中至尊宝利 用月光宝盒穿梭时空营救白晶晶，唐僧被吸人月光宝盒中在 各文明古国穿梭等颇具戏剧化的情节收获了很强的喜剧效 果，让人耳目一新。
其电影除了对时空的随意拼接，在故事本身的内容上也 大胆地使用拼贴手法。周星驰的《功夫》随处可见这种拼贴， 剧中金毛狮王的狮吼功、张三丰的太极拳、昆仑派的蛤模功
等都可在其他影视剧里到影子。这种杂耍式、随意的拼贴 给人以一种游戏化态度，消解了艺术的逻辑性、严肃性和崇 高性。
不仅如此，周星驰的电影也常常会出现跳脱的情节，前 后毫不相干，制造出一种独特的喜剧效果。《唐伯虎点秋香》
里，华夫人与唐伯虎吃了对方的毒药，对骂中竟然做起了电 视广告。《食神》里，评委品尝完菜品后，
经过一番情节渲 染后，评委竟然流下了一滴眼泪，这时斯蒂芬周回答说：是 洋葱，我加了洋葱。这种非常规的处理让人觉得出乎意料，
滑稽夸张。
(二） 无厘头的语言风格。无厘头语言，原是广东佛山 等地的一句俗话，意思是一个人做事、说话都令A
«以理解， 无中心，其语言和行为没有明确目的。[1]它故意将一些毫无 联系的事物现象进行莫名其妙的组合串联或歪曲，以达到搞 笑或讽刺的目的。然而看似没有中心，没有严密逻辑的语言 和行为，却并非没有道理。“无厘头”的语言或行为实质上 有着深刻的社会内涵，透过其嬉戏、调侃、玩世不恭的表象， 直接触及事物的本质。
在周星驰的电影里，无厘头的语言解构了语言本来的意 义，拆解了能指与所指的搭配，使能指成为了没有意义的 符号。对传统的语言习惯和文字意义发出了挑战。这在《大 话西游》唐僧的台词中体现得非常明显，经常啰啰嗦嗦，让 孙悟空和周围的人非常抓狂，产生了一种喜剧效果。这些打 破常规的语言，使观众能够挣脱出以往严格的语言规范来， 体验了别样的言语上的狂欢。用语言的荒诞来影射现实的荒 谬，形成让人印象深刻的喜剧效果。然而这并不意味着这种
话语的重构失去了意义，这种非连续性与非逻辑性独特的呈 现方式，正是对文化时代的欲望和精神做出了明晰的诉求。[2]
二'喜剧外表下的悲剧内涵
周星驰曾说过一句话：“其实我是一个悲剧演员”。周 星驰的电影之所以能引起人们的共鸣，也正是因为在喜剧的
表象下蕴含着深层的悲剧内涵。周星驰电影的主人公，常常
是处在社会底层的草根，其小人物形象正是代表了香港社会 特殊的历史文化背景所产生的边缘心理。这种底层人物的英
雄梦，颠覆了传统意义上的英雄形象，构成了周星驰电影中 的“
无厘头”形象。[3]主人公的奋斗历程，也是对香港社会 的反抗和反讽。《
喜剧之王》里的尹天仇，《功夫》里的男 主人公，都是如此。以“
小人物的悲喜剧”来嘲弄或戏弄所 谓的名门正派，让自己在残酷的现实中到一丝慰藉。在这 些看似没有逻辑、轻松夸张的对白和滑稽的动作里，掩藏着 的是对社会底层人物的关怀。
电影像一面镜子，折射周出星驰个人的成长之路，也映 出这个时代里，无数草根们的心酸历程。人们看周星驰，看 小人物的嬉笑怒骂，其实看到更多的是自己，搞笑情节的背
后，读出的是命运的无奈，现实的悲哀，其喜剧的外衣下传 递着的是深深的悲情。
这也正是周星驰喜剧电影的魅力之处，以喜剧的形式表 达着悲剧的内容，让观众从喜中见悲，这是对喜剧电影深度 的开掘，超越了一般形式的喜剧，在笑中反思，也许这也是 周星驰所传达的意义所在吧。
三、结语总而言之，周星驰开创了独具特的“无厘头”喜剧电 影类型，其对现实的消解，无厘头式的语言风格，创造出了 独特的喜剧效果，在喜剧外表下，蕴藏着对现实的讽刺，对 小人物的关怀，从这个角度来看，我们会发现，在周星驰的 无厘头喜剧，充满的其实是别样的悲剧意味，浓浓的人文关 怀蕴含其中。
参考文献：
[1] 谭亚明.周星驰现象研究D G
.当代电影，1999，(02):82.[2] 王文捷.无厘头电影：呈现意义何在——兼论图像 文化对后现代电影研究的促进D G
.文艺评论,2004(5).
[3] 尚林.无厘头与后现代：周星驰电影的文化透视[D
]. 华中师范大学，2008.
作者简介：
王子亚（1993-)，女，河北邢台人，硕士研究生，河 北大学艺术学院，研究方向：戏剧与影视学。
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