[白夜行剧情介绍]白夜行剧情
篇一:[白夜行剧情]东野圭吾代表作《嫌疑人x的献身》读后感
东野圭吾代表作《嫌疑人x的献身》读后感
《嫌疑人X的献身》是日本作家东野圭吾的长篇推理小说,也是“伽利略系列”的第三本小说。
百年一遇的数学天才石神,每天唯一的乐趣,便是去固定的便当店买午餐,只为看一眼在便当店做事的邻居靖子。靖子与女儿相依为命,失手杀了前来纠缠的前夫。为救靖子,石神提出由他料理善后。石神以数学家缜密的逻辑思考设了一个匪夷所思的局,为靖子提供了天衣无缝的不在场证据,令警方始终只能在外围敲敲打打,根本无法与案子沾边。以令人惊骇莫名的诡计诠释了一份真挚而无私的爱。
当汤川介入这件案子,剧情发展到了高潮,石神站出来为靖子顶罪,当他被捕的时候,面目狰狞地用一系列证据宣称自己是跟踪狂。影片的最后,靖子由于内疚主动自首,望着精心策划的一切被这样打碎,石神绝望地哭泣了。小说中是这样描写的,“他发出野兽般的咆哮,
那同时夹杂了绝望与混乱的哀嚎。那个叫声令听者无不为之动容,他仿佛正呕出灵魂。”故事到这里戛然而止,结尾实属点睛之笔,尤为精彩。
当推理小说发展到今天,常规构思已几乎被消耗殆尽。在我看来,欧美推理小说消失了。仅从近些年爱伦坡奖等奖项的获奖作者和作品来看,欧美推理其实已经完全融入了欧美主流通俗文学当中。他们的作品之所以还被称之为推理小说,仅仅是由于作品中有警探(侦探)和犯罪,甚至仅仅是有较大的悬念噱头而已。悬念几乎是一切小说的必备元素,而现代文学里涉及犯罪问题也已经非常普遍,所以看不出是否真的还存在欧美推理小说这个门类。与这一现象相伴随的是对推理小说界定的泛化和随意。 与欧美作者不同,日本作者近乎偏执的发展推理而与文学越走越远,甚至丢掉了自己善于描摹人物情感的传统。他们仍然热衷写爱恨情仇。但这些情感已成为了诡异构思的辅助工具,本质上是为了使怪异的情节看上去更符合情理而做的虚饰,召之即来,挥之即去,与生活相去甚远,不能用常理推敲。
东野圭吾却是个例外。从推理小说视角看,东野小说与其说是推理小说不如说是悬念小说。他没有走进片面要求诡计的死胡同,而是显出一些重拾传统的倾向,更为现实的考虑
人物情感问题。他对人物情感的刻画是基于生活的,无论这种情感最后把情节推向什么匪夷所思的境地,这种感情是读者认同的,在这点上东野更接近情感小说家。
主人公石神因为生活的不得意而颓废不已,在他即将结束自己的生命的时候遇见了仿佛如同阳光的靖子母女。就是这样常人难以理解的感激促使石神为之献身。不得不说东野圭吾对于人性的把捏非常到位,我看东野的书总是很费心力,因为过程琐碎,但是最后却像是被抽掉了灵魂一般。有的是深深的绝望,有的却是深深的震撼。这本我看得很费神,但是却很喜欢。究竟什么样的邂逅,可以舍命不悔?逻辑的尽头,不是理性与秩序的理想国, 而是我用生命奉献的爱情。
何为爱?爱是占有和排他。 到这里,与其说石神对于靖子是爱的献身,倒不如说是对美的呵护。
东野圭吾代表作《嫌疑人x的献身》读后感
几乎是一口气,我读完了东野圭吾的《嫌疑人x的献身》。它带给我的震撼远超《白夜行》,那同样是东野的名作。
这是一本从一开始你就知道凶手的推理小说。
靖子为了摆脱前夫富
篇二:[白夜行剧情]20部日本最受欢迎的推理小说推荐
绫濑遥 推理小说,是以推理方式解开故事谜题(大多数是出杀人凶手)的一种小说,通常故事都含有凶杀案与侦探,亦有部分并非以凶杀为主要剧情走向,诸如寻失物或解开奇异事件的谜底等。侦探小说的一种,不过揭开谜底的并不总是侦探。
尽管我从小没有生活在日本,但是我确是看着《名侦探柯南》长大的,实话实说,正是这部动漫让我爱上了推理文学。从《白夜行》到《有人不见了》,从明智小五郎到御手洗,日本推理小说界出了不少的佳作及侦探形象。上次去日本的时候,我还特地参加了在涩谷举办的ミステリ
篇三:[白夜行剧情]中学生读《放学后》有感
读《放学后》有感1:
当某人给我推荐东野圭吾的时候,以为是个推理新人,当我看他的介绍才吓了一跳,《白夜行》《游戏》《神探伽利略》,这些都是我看过的日剧。其实最近几年除了大河剧,日剧已经很少看了,看这些只是因为有几个我喜欢的演员:山田孝之、绫濑遥、藤木直人、柴崎幸等等,但当时我被明星的光芒笼罩,根本就没有注意过原著后面的名字。
很久很久没有看过日本推理小说了,我并不确定自己是不是能够看的下去。故事的开头虽然直接就是杀机四伏,却并不特别吸引我,毕竟这么多年看的书太多了。但是,学校、教室、安静的走廊、谈钢琴的女孩,这些影像却让我没有能够停下来,一直到看完,内心却有淡淡的悲凉与不畅快。
小说整体很有日本电影的风格,特别是像一些纯爱片。节奏舒缓如轻轻流淌的小溪,不是没有高潮,但即使是在杀人,我却仍然宁静如常,深陷在这种宁静中,不想让任何的人和事来打扰,无论是现实中还是小说中。
表面宁静的校园里,有着很多的故事,老师与老师、老师与学生、学生与学生,它们互相交织在一起。东野用平缓流畅甚至是有点平淡的语调,为我们慢慢的道来。因为是推理小说,读者会很注意一些貌似平淡无奇的话语,但作者点到为止,不着痕迹的把读者的注
意力引向其他地方,最终让我们忘掉。就好像现实中的一些小事,当我们把它们忘掉后,它们却在一个出人意料的角落冒出来,变成一个狰狞的恶魔,将我们吞噬。
密室杀人让我看的都有些麻木了,比如以前看金田一,几乎全是密室类,还有什么《黄室奇案》,还有什么西村京太郎、阿婆的作品。所以当这个故事里再次出现密室,我的第一感觉甚至觉得有点无聊。继续下去才发现,作者的密室不过是个道具,而他要真正想要表达的是杀人动机而不是杀人手段。
侦探出场了,这个老兄既不是明智小五郎、福尔摩斯这样的神探,也不是个笨蛋,他只是一个普普通通的警察。他很敬业,也很专业。但女高中生的心理世界却不是他所能了解的,不到杀人动机,也就无法破解密室之谜。在成人的心里,年轻人的就是一鲁莽易冲动,思想单纯的动物,而年轻人又认为成人都是些世故的,肮脏阴暗的、说一套做一套、口是心非的虚伪的家伙。年轻人的世界成人搞不懂,成人的的世界年轻人厌恶。两代人的鸿沟在作品的表现得淋漓尽致,而主人公虽是名教师,却游离于两个世界中,有时候两边不讨好,有时候却又两边都有生存空间。有趣的是,《放学后》被第31届的江户川乱步奖提名时,有部分人表示反对,理由就是杀人动机缺乏说服力。这恰恰呼应了故事的主
题,在人生的激流中,有人被磨成了圆圆的石头,有人在沉默中抵抗,也有人迎头冲上去,被撞的粉身碎骨。
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